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五年独自坚守 小站铁警的别样春节******
(新春走基层)五年独自坚守 小站铁警 的别样春节
中新网河池1月17日电 题 ：五年独自坚守 小站铁警的别样春节
作者 孙赟飞 黄勇盛
今年58岁 的覃柳宜 是南宁铁路公安局柳州公安处金城江车站派出所六甲警务区 的驻站民警，警务区只有他一人 ，今年 是他独自坚守这里 的第5个春运，也是他从警34年来在小站警务区工作 的第24个春运 。5年来 ，覃柳宜安全守护六甲警务区47公里的铁路线，为铁路运输安全添一份安心。
8时许，覃柳宜像往常一样 ，换上警服骑着单车开始线路巡查工作。六甲警务区管辖黔桂铁路上的岜伦、六甲 、大漠 、纳朝4个车站共47公里的线路 ，线路大多穿山越岭 ，途径 的乡镇、村屯较多 ，人员流动和管理难度较大，沿线治安管理情况较为复杂 ，线路管理工作难度不小 。
当巡查到小三峡景区一段线路时，覃柳宜发现线路防护栅栏出现破损，便立刻拿出手机拨打电话向铁路工务部门汇报情况。“喂 ，工长，我 是派出所覃柳宜 ，我今天到小三峡这里 ，发现防防护网破了个洞，麻烦你们派人拿工具来加固。”
2017年10月 ，覃柳宜刚到六甲警务区驻站时，出现铁路防护网因破损未及时修补 ，铁路沿线村民的小孩跑到铁路边玩耍。为此，覃柳宜没少费工夫防止孩童翻越护网进入铁路影响列车安全运行。他每天步行40000步 ，用脚步丈量铁轨 ，20天走完辖区内 的线路 ，累计巡线200公里，并将发现的68处线路隐患逐一登记造册 ，通报铁路相关单位及时进行修复，然后再现场确认修复完毕予以销号。
有多年刑侦经验的覃柳宜深知，铁路运输 的平安，跟沿线民众的法制意识水平息息相关。为预防沿线路外伤亡事故 ，他日复一日走村入户 ，宣传铁路法律法规，讲解铁路安全常识，提醒村民不要图方便上道行走 ，也不要让大牲畜进入线路。
覃柳宜巡线经过村屯时，拿出随身携带的铁路安全法治宣传资料分发给民众 ，普及铁路安全法律知识。
“老板娘，你跟孩子讲，不要接近铁路，不要在铁路上面玩耍 。”覃柳宜到小卖部宣传说道。
看到有小朋友经过 ，覃柳宜上前向他们做起了铁路安全宣传：“小朋友 ，要注意安全 ，不要上铁路线玩耍。”小朋友们围着他回答道 ：“好的 ，警察叔叔 。”
覃柳宜向沿线村屯小朋友宣传铁路安全知识。 夏阳春 摄在六甲警务区驻站5年来，覃柳宜和辖区护路队员认真开展线路治安工作 ，实现了无危及行车安全案(事)件、无铁路交通事故 、无因治安问题引发 的行车事故 、无大牲畜上道、无拆割盗案件零发生的目标。
临近中午，覃柳宜完成上午的巡线工作回到警务区 ，妻子曾春玲为其准备了午饭。覃柳宜放下警用装备 ，洗好手走进厨房 ，帮忙把菜端上桌 ，夫妻俩边吃边聊 。
“在这里生活比较艰苦，工作很忙。我理解他 的工作，夫妻三十多年了 ，一直都是这样过来 的，我和女儿都支持他。希望他自己在这里照顾好自己，保重身体 。过年了，我们会过来这里陪着他 ，一家人团圆 。”曾春玲说 。
“我和爱人结婚33年 ，陪她的时间相当短，没有尽到丈夫的责任，对女儿也尽不到一个父亲的责任，很 是愧疚 。但 是 ，这条黔桂线路一直牵挂着我 的心 ，作为一名警察，一定要维护好这条铁路 的安全 ，这 是我的第一要务 。”覃柳宜说。
覃柳宜和妻子在贴好春联和福字 的警务区门口合影。 夏阳春 摄吃完饭 ，夫妻俩在警务区门口贴春联和福字，让小小的警务区增添了过年 的气氛 ，感觉更加温馨 。(完)
《回来 的女儿》：国产悬疑网剧叙事缺陷的一个缩影****** 作者 ：郑焕钊 作为“迷雾剧场” 的新一季剧集，《回来的女儿》的开播引发了观众 的关注与热议，因其剧情的“烧脑”与演员表演的在线而备受吹捧，甚至高赞“迷雾剧场回归” 。但剧集过半 ，后续剧情的松垮与叙事 的合理性遭遇观众质疑 ，导致口碑不断下滑 ，收官时豆瓣评分降至及格线 。可以说 ，《回来 的女儿》难逃“迷雾剧场”原创悬疑网剧口碑前高后低、观众期待落空的命运，而其叙事缺陷也成为国产悬疑网剧深层次问题的一个缩影。
如果从2017年《无证之罪》算起，以“迷雾剧场”为代表 的国产悬疑网剧已成为一个颇具细分类型 的网剧类型。得益于欧美日悬疑影视作品 的类型模式的发展，以及紫金陈小说原作的文学基础，还有一批具有欧美影视专业背景 的导演 的加入，国产悬疑网剧掀起了创作的热潮 ：在《无证之罪》《白日追凶》引发观众期待之后 ，2020年《隐秘的角落》《沉默 的真相》的火爆与高口碑更奠定了“迷雾剧场”的行业剧地位，催生悬疑剧投资制作 的热潮 。然而此后，《再见那一天》《八角亭迷雾》《谁 是凶手》《致命愿望》《淘金》等剧集，尽管聚集了不容小觑的演员阵容 、制作团队，但悬疑叙事本身存在的缺陷，导致“迷雾剧场”原创剧本 的探索之路并不顺利，呈现出原创国产悬疑网剧整体性的行业困境 。 从总体上看 ，包括“迷雾剧场”在内的国产悬疑网剧走 的 是一条“悬疑+现实”相结合的“社会派”推理的叙事模式。这种选择 ，既与本土影视剧现实题材 的政策倡导有关，也 是网剧制作者试图打破类型界限，以现实话题性进行受众破圈的传播策略。而在更深层次上 ，凸显家庭人性与社会议题 的题材性 ，也是本土影视剧一贯 的文化惯例。因而在“犯罪”“悬疑”的标签之下，“迷雾剧场” 的大多数剧目凸显原生家庭、社会权力等所带来 的人性罪恶。比如《隐秘 的角落》《八角亭迷雾》《非常目击》《十日游戏》等都涉及中国人特别关切 的家庭关系问题 。与注重侦探解谜过程的硬推理不同，社会派推理悬疑剧更注重社会性因素与人性问题的深度融合，其解谜过程在于一步一步展现深层次的人性罪恶 ，更注重在特定时代语境下全员作恶的深层社会问题 。比如《沉默 的真相》所揭示的社会与权力体系 。这就意味着，这种社会性 的问题意识与叙事性 的悬疑谜题之间 是一种紧密 的结合：需要在“抛谜-解谜-揭谜” 的叙事过程中，构建扎实 的细节、情节与人物行为的合理性与逻辑性，使类型叙事与社会问题获得深层次的融合 。以此衡量，《回来的女儿》就颇具代表性地暴露出本土悬疑网剧所共同面临 的叙事缺陷。 《回来 的女儿》仍旧是一部以家庭悬疑为主题的社会派推理网剧。剧集以1997年 的中国西南部因三线建设而发展起来 的潭岭县为背景，讲述介山福利院收养的少女陈佑希 ，因在县化肥厂办主任李承东家做居家保姆 的好友小秀在发现李家秘密后离奇失踪，为寻找小秀失踪之谜 ，逃离福利院来到潭岭，并假装李家失踪多年 的女儿李文文潜入李家寻找线索。剧集以陈佑希作为“闯入者” 的视角，在小秀 的“准男友”程威 的帮助下，通过与其“妈妈”廖穗芳、“爸爸”李承东、廖穗芳 的情人王重江等人 的多重角力与周旋中 ，逐渐发现李家诸人的秘密与罪恶。作为一部家庭悬疑剧 ，《回来的女儿》着重聚焦于由命案所牵涉出来的家庭成员之间复杂 的情欲人性之间 的博弈 ，人物如何在各种人性动机与行动中所构成的“猎者”与“猎物”、强者与弱者之间关系 的不断反转 ：作为“闯入者”的陈佑希看似掌握主动 ，实际上其身份底细与行动皆在廖穗芳的掌握之中；而在婚姻关系中弱势 的丈夫李承东为留住廖穗芳表现得十分卑微顺从 ，实际上恰恰 是心机最深的作恶者 ；而精神弱智的李文卓看似善良无力， 是否 是真正的杀人凶手……剧集由此带来关于究竟是谁杀死小秀 、李文文死亡之谜以及李文卓究竟 是真傻还是假傻等疑问。梅婷饰演 的廖穗芳看似柔弱背后 的冷静与情欲、王砚辉饰演 的李承东表面老实、卑微而实则阴险的复杂性格 ，使这种人物之间 的反转关系与命案背后 的人性隐晦层面得以较好 的呈现 。 然而 ，与“迷雾剧场”其他 的社会派推理悬疑剧类似 ，《回来的女儿》存在三个明显 的叙事缺陷 ，使演员精湛 的表演与人物关系反差所建构的叙事张力仍无法拯救其口碑命运 ： 首先 ，作为社会派推理 的悬疑剧 ，其现实问题意识没有深入到叙事的内在肌理 ，停留在表层 的时代氛围与浅层的心理意识层面，未能成为深层次人物行为动机的一部分，而正因此表现出一种典型 的“时代装饰感”弊病。尽管导演吕行自己强调创作 的类型化与问题意识，并且发文强调其叙事中着力要表现1990年代末中国社会存在的集资潮 、三线建设与下岗潮 、收容遣送制度、气功热等背景对于其时人物心态命运的关系 ，但从剧集叙事来看，这些并未能真正形成其叙事深层次 的逻辑 ，也未能成为线索 的构成部分。剧中最重要 的背景可以说是化肥厂 的衰落与工人下岗，这构成李承东心理失落的时代背景，以及脆弱 的“自豪感”（作为厂长红人用以在廖穗芳面前炫耀），但真正构成他与廖穗芳之间的问题还是在于他的欲望与廖穗芳对他没有爱情之间 。同样 ，与他构成情敌 的王重江背后所牵涉的财富发家 的社会语境 ，以及其复杂关系（如何从化肥厂出来，经历了什么，为何人们趋附集资 ，又如何出事）如何对三人之间的关系构成影像 ，在剧中语焉不详，没有给予交代与呈现 ，更没有进入叙事的脉络之中。王重江情节线及其背后 的社会性问题意识的弱化，最终难以支撑起导演的意图与叙事背景所可能带来 的叙事意义 ，而最终沦为一种简单的背景装饰 。 其次 ，作为类型化叙事 ，无论 是社会派推理还是本格推理 ，都需要遵循“谜题 的抛出——证据 的显现——谜底 的揭示”贯穿一体 的基本逻辑 ，使剧情的进展与观众的参与形成一种相互追逐的智性角力，但《回来 的女儿》存在着明显的“谜题丢失”的问题 ，导致叙事进展与观众参与之间 的割裂 。在剧情的前半段 ，《回来 的女儿》抛出了至少4个谜题 ：（1）猴面具男 的身份之谜；（2）小秀离开或死亡之谜（ 是否离开 ？小秀的真实人格是什么 ？小秀 是谁杀 的？小秀怎么死的？小秀 的尸体如何处理？）（3）李文卓是否真 的烧坏脑子以及是否杀人之谜 ；（4）李文文的失踪与死亡之谜等等 。这些问题都导向一种“全员作恶”的指向 ，也使一个时代语境背后的人性之普遍罪恶的批判性成为观众期待 的主题 的可能建构 。然而 ，剧集抛出了问题之后，情节不断翻转，问题焦点不断变化，而对于最初抛出 的谜题 ，竟以一种毫不费力 、与叙事剥离 的方式来揭示谜底 ：比如猴面具男只不过是一个流闯犯，并巧合地揭示了李文文死于洗衣机的谜 。而为何猴面具男每次出现 的时候李文卓也在场？又比如 ，小秀究竟 是一个怎样 的人 ，她的死与其真实 的人格之间 是否具有关系？……这些疑问在剧中都没有给出清晰的答案。剧集尽管给出很多零碎 的线索 ，但王重江 的正面性格与轻巧死亡，导致大量冗余细节与情节 的无效 。而最终以李承东一人作为作恶与承罪主体，也与观众对于全员作恶 的猜想背道而驰 ，极大地削弱了叙事 的智性与主题的深度 。 第三，从悬疑叙事 的层面上 ，叙事合理性 是悬疑剧成功与否 的最关键因素 ，细节 、情节与人物性格的合理性构成悬疑叙事合理性三个关键要素，但《回来 的女儿》在这三个方面都存在着明显的合理性缺陷 。比如廖穗芳到程威奶奶家找陈佑希的东西 ，一眼瞥向墙上程威父母 的照片这一细节，就与叙事没有必然的关系；作为精神病院 的病人，萌萌 是如何获得精神病院的钥匙自如出入也令人质疑；而在一部依靠扎实 的现实细节支撑 的悬疑剧中，以“飞走的蝴蝶”三次出现来作为李文卓与李文文关系 的确认细节也显得突兀。在情节合理性上 ，备受诟病 的 是为何王重江家可以任人自由出入 ，以至于程威可以两次潜入偷换化验血液以及偷走录像带 ；而廖穗芳在看到DNA报告上明显作假 的报告时为何如此平静？更进一步 ，从性格上，如此精明细心的廖穗芳在最后一集去往公安局之前毫无防备地喝下李承东的毒汤？而陈佑希既能洞察李承东撒谎承认杀死小秀却在李文卓说自己掐了小秀后如此失控？等等，都使观众困惑不解，这种细节 、情节与人物性格的前后割裂 ，正 是对叙事合理性的严重损害 。 《回来 的女儿》的上述问题 ，正是“迷雾剧场”原创悬疑网剧所存在的共性问题。在没有紫金陈原著小说改编的情况下 ，原创性 的社会派推理悬疑叙事剧本 的创作 ，及其深层次的社会问题意识 的叙事融入 、类型化谜题叙事 的建构与逻辑合理性的扎实构建 ，都 是考验本土悬疑网剧创作的关键性问题。而如何摆脱“时代装饰感”而让人性罪恶问题获得深度 的社会性表征、如何避免“谜题丢失”而让悬疑叙事得以形成观众参与的叙事张力，以及如何透过逻辑贯通 的多层次合理性让悬疑叙事获得坚实 的细节支撑，从根本上决定本土原创悬疑网剧能走多远。 （作者郑焕钊系暨南大学文学院副教授） （文图 ：赵筱尘 巫邓炎） [责编 ：天天中] 阅读剩余全文（）  视觉焦点
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