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中新社70年丨58年前，中新社专访了李四光……******
新闻 是历史 的初稿 。
在八月中旬的一天 ，在中新社香港分社 的一个房间里，从沉寂了几十年的新闻稿件里，我分明闻到了历史的味道。
那 是一捆捆用牛皮纸 、塑料绳打包好的《中国新闻》电讯稿刊 ，牛皮纸上有毛笔或钢笔书写 的“中国新闻 ，19XX年X月——X月”字样 ，它们刚被同事们从仓库里搬出来，解开绳子，从泛黄的书页中散溢出的陈年 的味道，即使 是戴着口罩也闻得到。
尘封的稿件
“ 是为了庆祝中新社成立70周年要整理资料吗？”我首先想到的答案被中新社香港分社技术部主任唐建生老师否定了 。
他告诉我 ，中国科学技术协会办公厅日前致函中新社总社称，《李四光年谱》中提到 ，时任中国科协主席的著名科学家李四光在1964年为中国新闻社撰写了一篇关于中国科学事业的专论 。
但中国科协没有保存资料 ，希望中新社协助，而中新社总社现有 的资料中 ，也没有发现这篇文章。
于 是，寻找尘封58年新闻稿件的任务，落在了中新社香港分社身上 。
中新社香港分社 是中新社在境外建立 的规模最大的分社 ，也是中新社在境外建立 的第一个分社 ，始建于1954年6月 ，后成立“《中国新闻》代销处” ，出版发行港版的《中国新闻》，刊印中新社电讯通稿 ，代销中新社电讯通稿 、图片、专稿。
在中新社香港分社供职38年 的市场部副经理吴育生老师 是地地道道的港人 ，1984年入职时在发行部，参与印刷 、装订、发行工作，对《中国新闻》电讯稿刊的过往再熟悉不过，寻找专访李四光稿件 的任务自然而然就由他担纲了 。
▲唐建生(左) 、吴育生(右)在成堆 的稿刊中寻找58年前的稿件但关于这篇稿件的信息是模糊而有限 的，只知道年份 ，只知道关键词是“李四光”。好在《中国新闻》电讯稿刊封存时候标注有年份，吴育生老师找出1964年的所有稿刊 ，循目录和标题逐页寻找 。
因为保存得当 ，即使时光久远，这些“故纸堆”没有遭受蠹虫 的啃噬 ，没有遭受潮湿 的侵蚀，饶 是上世纪五六十年代的稿刊用纸薄如蝉翼也完整无缺 ，铅字排版的印刷也清晰如昨。
回溯历史
翻开一本本电讯稿刊，仿佛进入时空隧道 ，那些已成为历史的新闻跃然纸上，令人感慨 。
逐页翻至1964年9月16日时 ，目录中出现的标题《李四光谈青年科学技术队伍 的成长》，让吴育生老师眼前一亮。这篇消息 的导语 是这样 的 ：
中国新闻社北京15日消息 中国科学技术协会主席、著名科学家李四光最近对本社记者说，新中国成立十五年来，科学技术队伍迅速壮大 ，仅中国科学院系统的科学研究人员 ，就比解放前增加一百倍以上 ，其中绝大部分 是解放后培养出来 的年轻人 。
文中还提到，李四光说，旧中国给许多人留下这样一个印象 ：似乎中国人不出国留学 ，就不能成为像样的科学家。
当然，我们必须认真地学习外国 的一切先进经验 ，但更重要的是自力更生地培养科学技术人才。
消息 的结尾写道：李四光最后说，青年科学技术队伍的迅速成长，是国家自力更生发展科学事业 的一个重要成就。他作为一个老科学工作者，看到科学事业有了优秀 的接班人，感到无限欣慰。他深信中国的科学事业在党的正确方针指导下，在新老科学家 的共同努力下，将会更迅速 的发展 。
1500字的长消息 ，对于以“中新风格”享誉新闻界的中新社报道来说 ，实属罕见 。后经上报总社并和中国科协确认 ，这条中新社消息就 是《李四光年谱》中提到 的文章 。
稿件找到了 ，而我对于这些“故纸堆”的兴趣却更浓了，我开始从中寻觅 、了解中新社 的历史。
▲最早一期的《中国新闻》电讯稿刊发行于1954年2月13日 。遗憾的是现存稿刊是在1954年2月14日发行 的第二期。稿刊为竖排，标注着“中国新闻社编印”，登记证为 ：广州市人民政府新闻出版处登记证新字第十五号，定价每份人民币一千元(折合现行人民币一角) 、港币两角。注册地址则有两处 ：广州市惠福西路毕公巷十二号 ，广州市邮箱三零七号；北京市王大人胡同六十七号，北京市邮箱五十四号。
▲在收录着《李四光谈青年科学技术队伍 的成长》一文的1964年9月16日那期 ，是第3823期 ，稿刊信息唯一的变化在于定价，调整为每份人民币2角5分、港币6角 。
▲1991年9月2日的第91208号稿刊为竖排，发行方为“中新社香港分社”，注册地址为：香港轩尼诗道三四二号九楼 ，定价已不再显示。
▲1997年7月1日发行 的第97129号《中国新闻》稿刊，为激光照排 ，依然是繁体字，但变为横排 。据吴育生老师介绍 ，他1984年入职时 ，还 是总社把手抄的电讯稿传真过来，香港分社据此打字排版再印刷出来，因为主要是发给海外报章和海外华侨去看的，所以一直用繁体字。
他也会按照之前老同事按月整理装订的方法去做好资料留存。
中新社前辈们用他们的辛勤笔耕为新中国留下历史 的初稿，而在目前翻阅 的有限稿刊中发现 ，1964年10月前的所有稿件 ，都没有留下记者的名字。但正是这些前辈 ，为成立初期的中新社描绘出“中新风格” 的底色。
于2000年11月入职中新社 的我 ，看到 的《中国新闻》稿刊 ，已经 是总社发行 的简体字十六开活页本，登记证号为中国第一刊号 ：CN11—0001 。
后来 ，活页稿刊被图文并茂 的彩印《中国新闻》报所取代，在每年的全国两会上 ，清新活泼 的《中国新闻》报无论是在代表委员驻地 ，还是在人民大会堂 、梅地亚新闻中心 ，都是一纸风行、广受欢迎。
弹指一挥间 ，2022年10月，中新社将迎来七十华诞，筚路蓝缕砥砺前行 的中新社 ，把所有的荣光都沉淀在“中新社电”的字里行间 ，为历史留存真实、生动、多元 的初稿 ，而作为一名中新社记者 ，与有荣焉，不敢懈怠 。
作者 ：索有为
刘江：豪华落尽见真淳****** 【文艺人物志】 作者：王笑妃 他曾执导《媳妇 的美好时代》《老酒馆》《光荣与梦想》等众多脍炙人口的经典影视作品 ；从家庭情感到谍战 、年代传奇 、重大革命历史题材 ，不断突破自我，持续“高产”；他多次在重要奖项中斩获最佳导演奖 ，执导作品多次入选中宣部精神文明建设“五个一工程”奖 。如今，他对自己不断提出更高要求，真实性成为他 的首要追求。
刘江 光明图片 走进导演刘江 的办公室 ，一面格子墙上摆着 的各类最佳导演奖 、最佳电视剧奖奖状和奖杯格外引人注目。初见刘江 ，他那圆脸大耳 、和善喜庆 的面相让人毫无距离感 ，几句寒暄后 ，采访也顺利展开 。 最近刘江正在筹备谍战题材的电视剧《临渊》 。“我希望将这部剧拍得更有质感 、更真实一些，为此我们要充分了解那个年代 的背景，在剧中无限接近、还原那个年代 。”刘江的剧向来以现实主义创作手法见长 ，“五十知天命”后，他越发不能容忍拍摄中存在违背逻辑的虚假和夸张，真实性被他放在审美第一位 。 “豪华落尽见真淳” ，古人以此评价 ：陶渊明 的诗歌摒弃了浮华 的敷饰，便显露出真朴淳厚 的本质。刘江导演 的剧也如陶渊明的诗歌一般，洗尽铅华 ，以真实为底色，以真情打动观众 。他坦言“如果镜头语言华而不实 ，我会不好意思” 。 刘江毕业于北京电影学院表演系 ，曾做过创作型歌手，但他总觉得用歌词表达心声有些乏力 ，如雾里看花 ，终隔一层。1995年 ，刘江回湖南老家过年 ，电视里《北京人在纽约》中姜文饰演 的王起明在工厂开业前 的一段独白，让他看得如痴如醉。表演和剧作的魅力、戏剧的张力让他激动不已，他想到了过去在电影学院与视听语言朝夕相处的岁月 。刘江意识到，歌词所能表达 的只是一个窄面 、一种情绪，而一个宏大的故事叙述更丰富 、更有厚度 ，能更畅快地表达自己对社会 、人生 、人性 的态度 。如同在黑暗中航行 的船只突然看见灯塔，毕业后一度迷茫的刘江从此有了锚定 的方向 ，他打算当一名导演。他给父亲写了七页长信表决心 ：“儿子这次 的决定 是慎重而严肃的 ！成不成，我想不会回头了……”接下来就是长达四年的闭关苦读 ，刘江远离人群，背对杂音和质疑，如饥似渴地汲取影视知识。 2003年 ，著名制片人韩三平向刘江抛出了橄榄枝 ，邀请他拍摄了电视剧《铁血青春》 。此后，《岁月》《局中局》《雪狼》《媳妇 的美好时代》《黎明之前》 ，一直到最近 的《老酒馆》《光荣与梦想》，刘江凭借着一部部家喻户晓 的口碑佳作拿下飞天、金鹰、白玉兰三大国家级奖项 的最佳导演奖 ，成为电视剧界导演奖的“大满贯”得主 。 年轻时，刘江有时会为了戏剧性而在真实性上做一些让步 。50岁之后，他宁愿牺牲一些戏剧性 ，也要在剧作中“存真”。他认为艺术“虚”的处理 ，必须建立在真实的故事 、真实的人物动机和行为 、真实的场景设置等“实” 的底色之上 ，就像诗人济慈所说 的“美即 是真 ，真即 是美”，又像中国古典诗学所说 的“绝去形容，独标真素” ，不用夸饰，至真即至美。 影视剧想接近真实 ，首先故事不能“悬浮”，人物 的动机、行为要符合生活逻辑和物理规律。刘江会以真实性为尺，来质疑剧本 ，他总要追问一连串“为什么” 。编剧有时会从戏剧性角度设置人物 的语言和行为，但刘江会根据生活逻辑进行推理 ，遇到推理不通的，就反复和编剧探讨修改 ，直到剧里的人物都“讲人话、做人事”。 此外 ，场景和道具也要“求真”，尽量还原影视剧所处年代和人物生活 的情景，才能让观众有代入感 ，正像卡夫卡所说“越 是虚构的故事 ，细节处越要真实” 。刘江坦言 ，自己和团队都 是“强迫症”，都爱“找茬” 。“剧里呈现给观众的只 是冰山一角 ，背后 的细节比如主角住 的房子 是哪年 的 ，应该是什么样 的质感 ？以主角 的收入和积蓄 ，能住上海哪条街哪一处 的房子 ？家具和人物 的性格、审美 是否匹配……都 是要考虑的问题。”拍摄《温暖的甜蜜 的》时，置景师下意识地想搭一个大房子，刘江立刻提出疑问 ：凭主角 的身份，哪有那么多钱买大房子？在刘江的坚持下 ，换成了不便于架机器的“小房间” ，但为了真实性 ，刘江宁可牺牲拍摄的便利性 。 为了剧作真实 的质感，往往要花更多时间精力和成本，所谓“大巧之朴”。为了还原《老酒馆》中关东山干饭盆 的原始森林场景，刘江带着团队找到牡丹江临近边境的一处地点，每天出工要开车一个半小时，再走半个多小时。因为树林太茂密 ，山林里下午三点光就暗了 ，只能每天天还没亮就扛着沉重 的摄影器材出发 ，和天“抢光”。这样“折腾” 的故事在刘江 的摄制组里时常发生 ，“我宁愿成本高点 ，也要给观众这种真实的代入感”。 “能动人者 ，惟在真切”，真情才能动人 ，那么如何在影视剧中拍出真情 ？刘江采用“将心比心”的方法，他本身 是同理心很强的人 ，也擅于观察生活 ，“我比较细致、敏感，容易被感动，疫情时看逆行者的新闻就常‘以泪洗面’。”在《光荣与梦想》中 ，刘江就决定破除符号化的烈士形象 ，拍出烈士们 的“真情”。剧中杨开慧在弥留之际，仿佛看到毛泽东向她走来 ，便是刘江“将心比心”的安排 。刘江母亲去世时，他没能赶回去 ，母亲在走之前却总和别人说“刘江回来了”。“因为她太思念我了才产生幻觉，人性 是相通 的，所以我想杨开慧在临终之前，可能也会有这样的思念 。”电视剧播出之后 ，有很多烈士 的后代打电话给刘江 ，告诉他看到这一幕“哭得不行”。 摒弃华而不实 的镜头语言，拂去夸张甚至虚假的“戏剧性”，用真心、真诚，认真地拍摄真实 、真情的故事，是刘江如今 的艺术追求 。他将继续以真为善，为观众带来更多“豪华落尽见真淳” 的佳作。 《光明日报》（ 2023年01月11日 13版） （文图 ：赵筱尘 巫邓炎） [责编：天天中] 阅读剩余全文（）  视觉焦点
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