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中新社70年丨周秉德 ：我很怀念在中新社 的日子******
作为周总理 的侄女 ，周秉德也是陪伴周总理夫妇时间最久的周家晚辈。
她于1988年进入《华声报》工作，1994年调入中新社 ，担任副社长 ，1998年4月退休 。
▲周秉德女士时间过得飞快 ，转瞬之间，我从工作岗位上退下来已经24年了，回首往事 ，历历在目 ，恍如隔日。
骑单车 ，练就心宽体壮
我在《华声报》和中新社工作11个年头 ，上下班大都 是骑自行车 ，风里来雨里去，其乐融融 。
我觉得骑自行车上下班既锻炼身体，活动筋骨 ；又一路赏光看景，心旷神怡 ；用现在 的话说，还低碳环保，有利环境 。
在工作中 ，我对分管 的行政、财务和技术部门 的主任们常常强调 ：我们这些部门的职责，就是全力保障为新闻采访业务服务 ，我们就是配角，没有新闻采访业务 ，我们这些部门就没有存在 的必要 。
各部门主任也认可，都拧成一股绳 ，全心全意为新闻业务服务 。大家相处非常愉快 ，基本上称名道姓，有 的司机都叫我“秉德” ，我也喜欢这样称呼。
主任们有事推门就进我屋 ，有些事在楼道边走边谈就解决了。我很怀念那些日子。
电脑化，首创采编大平台
初到中新社，虽已年近花甲，仍非常想为中新社再干些事情 。
在一次社委会上 ，大家谈到 ，互联网已在欧美率先使用，国内一些具有超前意识 的公司机构已照猫画虎地学了起来。我们也应该尽快走这条路 。
我想，我们新闻单位一定要跟上时代的脚步 。
当时中国还没有进入网络时代，我首先要求技术部做好电脑系统的程序配备 ；并给记者编辑们办了几期电脑培训班 ，要大家学会用电脑打字 、联网。
经报社委会决定，将四楼改造为现代化的大平台办公方式。
经过几个月 的努力，1996年 ，中新社首个电脑大平台办公终于建成了 。中新社一些编辑记者终于从纸笔中解放出来 ，向电脑化迈出了关键性 的第一步 。
现在 ，中新社从3楼到7楼 ，已都是电脑化、网络化大平台办公了 ，这变化太大了。回想当年 ，还能为中新社电脑现代化建设干出了这么一件打基础 的事 ，心中尚感自慰。
进行近二百次讲座 ，接受逾百次采访
在周恩来诞辰110周年之际，我组织了亲属 、身边工作人员、老一代革命家子女等百多人，到家乡江苏淮安参与了多项纪念活动。
2004年以来，在香港和澳门 ，我以“周恩来邓颖超研究中心顾问”身份，与中央文献研究室协同香港 、澳门有关单位举办了6次有关周恩来的展览，受到港澳同胞 、特别 是青少年的热烈欢迎 。
▲周秉德出席电影《周恩来回延安》在香港新光戏院的首映礼二十多年来 ，我应邀到北京和外地几十所大学 ，国家机关一些部委党校、企事业单位等进行近二百次《在身边感悟伯父周恩来 的人格风范》《传承红色家风 弘扬革命精神》的讲座，宣传共产党领导人的严于律已、平等待人 、艰苦朴素、顾全大局 、全心全意为人民服务、为中华之崛起而奋斗终生 的高尚品格及光辉业绩。
▲周秉德出席“海棠绽放纸短情长——周恩来邓颖超书信图片展”发布活动清华大学举办的企业老总班 ，一位老总听了两次，又把我请到他们单位去讲座。
平时 ，特别是重大纪念日前 ，我要接受上百次电视台、报刊杂志的采访，介绍伯父的高风亮节及在各个重大历史时期的重要作用及我亲身感受的教育等 。
2010年和2011年 ，日本NHK电视台根据我 的《我 的伯父周恩来》一书 ，先后6次来京，采访80多人 ，编辑出4集专题片《亲人及亲信口述周恩来》。该片于2011年8月1日至4日晚8时黄金时段播出，引起日本知识界强烈反响。
同年10月 ，日本法政大学华籍女教授王敏来京时，对我说 ：“这部电视片在日本反响热烈，好多人说，日本要有这样的领导人该多好！现在周恩来在日本是大家谈论最多的话题 。”看来 ，这对促进中日友好的民间交流 ，也能起到一些作用了 ！
我参加 的各项活动，都会表明自己 是中新社的退休人员。我也以此为傲 。
作者：周秉德
博物馆：“活化”文物的深层次意义****** 作者 ：于 颖 通过文物研究、通过展览进行深入浅出 的阐述、视觉表达和引导，以及沉浸式的体验，让大众从多方面感受文物 的魅力 ，认同文化的价值 ，不断提高审美能力 ，可以形成一个良好 的非遗传承环境 ，吸引更多 的人去追寻和继承先人留下的珍贵足迹和心路历程，得其精神 ，化古为今。 2022年岁末，上海博物馆建馆70周年庆之际，推出的秘藏南宋朱克柔缂丝《莲塘乳鸭图》特展 ，令观众惊艳 。因为古代丝织品非常脆弱，为降低其受损风险，此次展览时间仅为16天。展厅空间主要分割成了四个区域：缂丝知识导览 、沉浸式欣赏秘藏文物、缂丝技法体验互动区和明清缂丝书画文物。尽管展厅空间不大 ，但在参观动线和内容设计上都作了精细的规划，并以过去几年来收集到的公众普遍关心的3个问题——“缂丝技法 的来源”“缂丝发展 的过程”“缂丝书画 的奥秘”作为展览 的切入点 。 自从《国家宝藏》通过故事演绎 的方式将《莲塘乳鸭图》推向公众 的视野 ，上海博物馆这一馆藏秘宝便广为人知。人们对于缂丝从陌生到产生兴趣 ，并对世间极品朱克柔缂丝《莲塘乳鸭图》充满向往。2021年，上海博物馆举办 的“丝理丹青——明清缂绣书画特展”通过3D动画 的方式 ，将缂丝工艺从上机织造过程、从明清缂丝书画文物局部精选出来的10种常用缂丝技法进行3D还原，清晰地展示了缂丝技艺的不同寻常之处 ，让人们一目了然。解答了人们对于刺绣和缂丝之间模糊不清 的问题。 而这次《莲塘乳鸭图》特展在之前展览 的基础上，进一步从历史 、文化和工艺高度的三个方面 ，来阐述缂丝书画的惊艳绝技发展到极致 的作品是如何神技鬼工 。若非亲眼所见 ，难以置信 。进而 ，解密独一无二的“朱缂”法 的妙趣所在 。深入分析这一技法之外 ，还展示了由当代缂丝非遗传承者放大3倍仿缂的朱克柔作品 的4个局部，不仅让观众真切地感受到缂丝技法和缂丝魅力 ，也以一种实验传承模式来倡导传承者必须取法中上 ，才能摸索出大匠 、大师之路 。 展厅中央设计了一个幽暗 的观赏《莲塘乳鸭图》的环境，这不仅 是为了更好地保护文物，也在于这样 的观赏环境能让人与文物形成一种沉浸式 的对话 。仿佛跨越了岁月后的一次文化 的遇见、一个向卓越艺术 的致敬 、一份血脉相连 的感动。让观众在朱克柔缂丝书画精彩绝伦 的时空中 ，感受到中华文明的厚重与优雅。缂是一种纺织工艺 ，沿着古老的丝绸之路传入中原 ，有“缂丝”之名 。南宋朱克柔融合院体画艺于缂丝技艺 ，以纤细的合色花线（合花线）作调色，以缂丝技法来摹画水墨笔意，晕色效果自然天成，精工细作，后世赞其名为“朱缂”。此次展出的《莲塘乳鸭图》，为朱克柔所作 的唯一巨幅传世珍品，全幅以彩色丝线缂织而成。 接着 是缂丝技法体验互动区 ，不仅让一般观众获得了从不同角度看缂丝所获得的不同 的色彩和效果 ，体验到了缂丝书画何以丝光流转、光彩照人 的艺术过程 ，还能让前来观展的缂丝艺人从中悟得某些道理 、得到审美 的启迪，这对年轻一代传承人更具有启思 的意义 。例如，3倍放大仿缂《莲塘乳鸭图》局部的 ，是一位自小学习缂丝工艺 的苏州缂丝非遗传承人，她通过这一次对原作的研究 、揣摩 、仿制，获得了新的领悟 ，改变了原来师傅教授给她 的一些技法与习惯，实现了自我突破和创新 。 展览最后 ，人们看到两件明清传承 的缂丝书画作品，通常都会感叹它们与《莲塘乳鸭图》之间的差距之大 ，不少观众甚至觉得这两件是道具品。这里也有着一份策展 的深意 ，用实体文物来触发人们对缂丝书画传承 的思考 ，尤其是其在当下的艺术发展价值。这形成了一种鲜明 的对照 ：两件明清缂丝书画也是留存下来的当时比较精良的作品 ，能代表当时的主流缂丝书画水平，但没有《莲塘乳鸭图》那么神采卓然，令人心神向往 。原因何在 ？是缂丝书画在传承过程中遗失了什么吗 ？ 是明清缂丝书画创作受到商业化生产的影响 ，无论艺术性还是工艺精细方面都弱化了 ？还是社会文化价值导向和艺术环境不同导致的？这两件明清作品 的对比或者说映衬，让观众更直接地体验到艺术 的卓越 ，需要一种精神的力量与社会的文化氛围来成就。 快节奏 的现代生活中 ，人们对于更丰富、更具有精神力量和艺术魅力的事物越来越心向往之。国家重视非物质文化遗产的重要性 ，然而作为非遗之一 的缂丝工艺的价值并未能被人们普遍认识到 。这项传统手工艺 ，目前遭遇着严峻 的挑战。根据辽宁省博物馆专家朴文英在苏州地区缂丝传承人群中十来年 的跟踪调查 ，这项手工艺后继传人流失的问题甚 是严重。 博物馆 是“活化”文物 的重要一环 ，也 是“活化”文物背后的非物质文化价值的重要之地 。通过文物研究、通过展览进行深入浅出 的阐述 、视觉表达和引导，以及沉浸式 的体验 ，让大众从多方面感受文物的魅力，认同文化 的价值，不断提高审美能力 ，可以形成一个良好的非遗传承环境，吸引更多 的人去追寻和继承先人留下的珍贵足迹和心路历程，得其精神 ，化古为今。而博物馆 的角色 ，正是其中最为重要的桥梁和引导者 ，为璀璨文明之光背书，为历代无声之艺代言 。 （作者于颖系上海博物馆研究馆员） （文图：赵筱尘 巫邓炎） [责编 ：天天中] 阅读剩余全文（）  视觉焦点
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