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《回来的女儿》：国产悬疑网剧叙事缺陷 的一个缩影******

　　作者：郑焕钊

　　作为“迷雾剧场” 的新一季剧集，《回来 的女儿》的开播引发了观众 的关注与热议 ，因其剧情 的“烧脑”与演员表演的在线而备受吹捧 ，甚至高赞“迷雾剧场回归”。但剧集过半，后续剧情 的松垮与叙事的合理性遭遇观众质疑，导致口碑不断下滑 ，收官时豆瓣评分降至及格线。可以说，《回来 的女儿》难逃“迷雾剧场”原创悬疑网剧口碑前高后低 、观众期待落空的命运 ，而其叙事缺陷也成为国产悬疑网剧深层次问题 的一个缩影 。

　　如果从2017年《无证之罪》算起 ，以“迷雾剧场”为代表的国产悬疑网剧已成为一个颇具细分类型 的网剧类型。得益于欧美日悬疑影视作品的类型模式 的发展 ，以及紫金陈小说原作的文学基础，还有一批具有欧美影视专业背景的导演的加入 ，国产悬疑网剧掀起了创作 的热潮：在《无证之罪》《白日追凶》引发观众期待之后 ，2020年《隐秘 的角落》《沉默 的真相》 的火爆与高口碑更奠定了“迷雾剧场”的行业剧地位，催生悬疑剧投资制作 的热潮。然而此后 ，《再见那一天》《八角亭迷雾》《谁是凶手》《致命愿望》《淘金》等剧集 ，尽管聚集了不容小觑 的演员阵容、制作团队 ，但悬疑叙事本身存在的缺陷 ，导致“迷雾剧场”原创剧本 的探索之路并不顺利 ，呈现出原创国产悬疑网剧整体性的行业困境 。

　　从总体上看，包括“迷雾剧场”在内的国产悬疑网剧走的 是一条“悬疑+现实”相结合 的“社会派”推理 的叙事模式。这种选择，既与本土影视剧现实题材的政策倡导有关，也是网剧制作者试图打破类型界限，以现实话题性进行受众破圈的传播策略。而在更深层次上 ，凸显家庭人性与社会议题 的题材性 ，也 是本土影视剧一贯的文化惯例。因而在“犯罪”“悬疑”的标签之下 ，“迷雾剧场”的大多数剧目凸显原生家庭、社会权力等所带来 的人性罪恶 。比如《隐秘 的角落》《八角亭迷雾》《非常目击》《十日游戏》等都涉及中国人特别关切 的家庭关系问题 。与注重侦探解谜过程的硬推理不同 ，社会派推理悬疑剧更注重社会性因素与人性问题 的深度融合 ，其解谜过程在于一步一步展现深层次的人性罪恶 ，更注重在特定时代语境下全员作恶的深层社会问题 。比如《沉默 的真相》所揭示 的社会与权力体系 。这就意味着，这种社会性的问题意识与叙事性的悬疑谜题之间 是一种紧密的结合：需要在“抛谜-解谜-揭谜” 的叙事过程中 ，构建扎实 的细节 、情节与人物行为 的合理性与逻辑性 ，使类型叙事与社会问题获得深层次的融合 。以此衡量，《回来 的女儿》就颇具代表性地暴露出本土悬疑网剧所共同面临 的叙事缺陷 。

　　《回来 的女儿》仍旧是一部以家庭悬疑为主题的社会派推理网剧 。剧集以1997年 的中国西南部因三线建设而发展起来 的潭岭县为背景 ，讲述介山福利院收养 的少女陈佑希 ，因在县化肥厂办主任李承东家做居家保姆的好友小秀在发现李家秘密后离奇失踪 ，为寻找小秀失踪之谜，逃离福利院来到潭岭，并假装李家失踪多年的女儿李文文潜入李家寻找线索 。剧集以陈佑希作为“闯入者”的视角 ，在小秀的“准男友”程威 的帮助下 ，通过与其“妈妈”廖穗芳、“爸爸”李承东、廖穗芳 的情人王重江等人的多重角力与周旋中 ，逐渐发现李家诸人 的秘密与罪恶。作为一部家庭悬疑剧，《回来的女儿》着重聚焦于由命案所牵涉出来的家庭成员之间复杂的情欲人性之间的博弈，人物如何在各种人性动机与行动中所构成 的“猎者”与“猎物”、强者与弱者之间关系 的不断反转 ：作为“闯入者”的陈佑希看似掌握主动，实际上其身份底细与行动皆在廖穗芳 的掌握之中 ；而在婚姻关系中弱势的丈夫李承东为留住廖穗芳表现得十分卑微顺从，实际上恰恰 是心机最深的作恶者 ；而精神弱智的李文卓看似善良无力， 是否是真正 的杀人凶手……剧集由此带来关于究竟 是谁杀死小秀、李文文死亡之谜以及李文卓究竟是真傻还 是假傻等疑问 。梅婷饰演 的廖穗芳看似柔弱背后的冷静与情欲 、王砚辉饰演 的李承东表面老实 、卑微而实则阴险的复杂性格，使这种人物之间 的反转关系与命案背后的人性隐晦层面得以较好 的呈现 。

　　然而，与“迷雾剧场”其他 的社会派推理悬疑剧类似 ，《回来的女儿》存在三个明显的叙事缺陷，使演员精湛的表演与人物关系反差所建构 的叙事张力仍无法拯救其口碑命运：

　　首先，作为社会派推理 的悬疑剧，其现实问题意识没有深入到叙事的内在肌理 ，停留在表层 的时代氛围与浅层的心理意识层面，未能成为深层次人物行为动机的一部分 ，而正因此表现出一种典型的“时代装饰感”弊病。尽管导演吕行自己强调创作的类型化与问题意识 ，并且发文强调其叙事中着力要表现1990年代末中国社会存在 的集资潮、三线建设与下岗潮 、收容遣送制度 、气功热等背景对于其时人物心态命运 的关系 ，但从剧集叙事来看，这些并未能真正形成其叙事深层次 的逻辑，也未能成为线索的构成部分 。剧中最重要的背景可以说是化肥厂 的衰落与工人下岗，这构成李承东心理失落 的时代背景 ，以及脆弱的“自豪感”（作为厂长红人用以在廖穗芳面前炫耀） ，但真正构成他与廖穗芳之间 的问题还是在于他 的欲望与廖穗芳对他没有爱情之间。同样 ，与他构成情敌 的王重江背后所牵涉 的财富发家的社会语境，以及其复杂关系（如何从化肥厂出来 ，经历了什么 ，为何人们趋附集资，又如何出事）如何对三人之间 的关系构成影像，在剧中语焉不详 ，没有给予交代与呈现，更没有进入叙事的脉络之中 。王重江情节线及其背后 的社会性问题意识 的弱化 ，最终难以支撑起导演 的意图与叙事背景所可能带来的叙事意义 ，而最终沦为一种简单的背景装饰。

　　其次 ，作为类型化叙事，无论是社会派推理还 是本格推理 ，都需要遵循“谜题的抛出——证据 的显现——谜底 的揭示”贯穿一体 的基本逻辑 ，使剧情 的进展与观众 的参与形成一种相互追逐的智性角力，但《回来 的女儿》存在着明显 的“谜题丢失” 的问题，导致叙事进展与观众参与之间的割裂。在剧情 的前半段 ，《回来的女儿》抛出了至少4个谜题 ：（1）猴面具男 的身份之谜 ；（2）小秀离开或死亡之谜（ 是否离开 ？小秀 的真实人格 是什么 ？小秀 是谁杀的 ？小秀怎么死的 ？小秀的尸体如何处理？）（3）李文卓 是否真 的烧坏脑子以及 是否杀人之谜 ；（4）李文文 的失踪与死亡之谜等等 。这些问题都导向一种“全员作恶” 的指向 ，也使一个时代语境背后 的人性之普遍罪恶 的批判性成为观众期待 的主题 的可能建构 。然而 ，剧集抛出了问题之后 ，情节不断翻转 ，问题焦点不断变化，而对于最初抛出的谜题 ，竟以一种毫不费力、与叙事剥离的方式来揭示谜底 ：比如猴面具男只不过是一个流闯犯，并巧合地揭示了李文文死于洗衣机的谜 。而为何猴面具男每次出现的时候李文卓也在场？又比如，小秀究竟 是一个怎样的人，她的死与其真实的人格之间 是否具有关系？……这些疑问在剧中都没有给出清晰 的答案。剧集尽管给出很多零碎 的线索 ，但王重江 的正面性格与轻巧死亡，导致大量冗余细节与情节的无效。而最终以李承东一人作为作恶与承罪主体，也与观众对于全员作恶的猜想背道而驰，极大地削弱了叙事 的智性与主题 的深度 。

　　第三，从悬疑叙事 的层面上 ，叙事合理性是悬疑剧成功与否 的最关键因素 ，细节 、情节与人物性格 的合理性构成悬疑叙事合理性三个关键要素，但《回来 的女儿》在这三个方面都存在着明显 的合理性缺陷 。比如廖穗芳到程威奶奶家找陈佑希 的东西 ，一眼瞥向墙上程威父母 的照片这一细节 ，就与叙事没有必然 的关系；作为精神病院 的病人，萌萌 是如何获得精神病院的钥匙自如出入也令人质疑；而在一部依靠扎实 的现实细节支撑 的悬疑剧中，以“飞走的蝴蝶”三次出现来作为李文卓与李文文关系的确认细节也显得突兀 。在情节合理性上 ，备受诟病 的是为何王重江家可以任人自由出入 ，以至于程威可以两次潜入偷换化验血液以及偷走录像带 ；而廖穗芳在看到DNA报告上明显作假 的报告时为何如此平静 ？更进一步，从性格上 ，如此精明细心的廖穗芳在最后一集去往公安局之前毫无防备地喝下李承东 的毒汤？而陈佑希既能洞察李承东撒谎承认杀死小秀却在李文卓说自己掐了小秀后如此失控？等等 ，都使观众困惑不解，这种细节、情节与人物性格的前后割裂 ，正是对叙事合理性的严重损害 。

　　《回来的女儿》 的上述问题，正 是“迷雾剧场”原创悬疑网剧所存在的共性问题 。在没有紫金陈原著小说改编 的情况下 ，原创性的社会派推理悬疑叙事剧本的创作，及其深层次的社会问题意识的叙事融入、类型化谜题叙事的建构与逻辑合理性的扎实构建，都 是考验本土悬疑网剧创作 的关键性问题 。而如何摆脱“时代装饰感”而让人性罪恶问题获得深度的社会性表征、如何避免“谜题丢失”而让悬疑叙事得以形成观众参与 的叙事张力，以及如何透过逻辑贯通 的多层次合理性让悬疑叙事获得坚实 的细节支撑 ，从根本上决定本土原创悬疑网剧能走多远。

　　（作者郑焕钊系暨南大学文学院副教授）

在“数”与“网”中架飞桥 中国新闻网干部职工热议习近平贺信******

　　中新网北京9月25日电 题 ：在“数”与“网”中架飞桥 中国新闻网干部职工热议习近平贺信

　　中新网记者 马学玲

　　“感谢乐桃文先生接受‘红星何以照耀中国’网络国际传播活动 的采访。新时代，如何提升国际传播，如何以侨为桥，更待我辈努力。”

　　这是中新社侨务新闻部主任、中国侨网总编辑谢萍24日发布 的一条朋友圈 ，分享了中国新闻网对美国犹他州韦伯州立大学信息系统终身教授、中华海外联谊会常务理事乐桃文 的采访 。

　　此前一天 ，9月23日 ，中共中央总书记、国家主席、中央军委主席习近平致信祝贺中国新闻社建社70周年强调，创新国际传播话语体系，提高国际传播能力，增强报道亲和力和实效性。

　　作为中新社旗下的中央重点新闻网站 ，连日来 ，中国新闻网干部职工热议习近平总书记贺信。

　　中新社副总编辑兼中国新闻网总裁俞岚表示，总书记的贺信极大增强了我们拥抱媒体变革大势 、提升国际传播能力的信心和决心。我们要牢记嘱托，不辱使命 ，把握大局大势，掌握讲好中国故事 的新语境 ，创新为侨服务的新模式 ，锚定国际传播能力建设的新方向，秉持中新社人 的价值追求和精神品格 ，脚踏实地、笃行致远。

　　中新社融媒体中心主任、中国新闻网总编辑吴庆才表示，总书记的贺信为加快媒体融合发展、做好国际传播工作指明前进方向，我们将坚持以新闻立网 ，以求实创新立业，直面“数”与“网” 的历史变革 ，积极探索媒体融合背景下的国际传播新实践 ，在时代浪潮中架好座座桥梁，融汇东西 ，沟通中外。

　　筑团结之桥，力促海内外中华儿女大团结

　　习近平总书记在贺信中高度肯定了中新社70年来“为侨服务”的坚守，并对新时期“促进海内外中华儿女大团结”提出了全新要求 。

　　依托中新社深厚 的“侨”渊源和丰富 的“侨”资源，中国新闻网以网为媒 ，搭建广泛联系 、积极服务华侨华人等“海外中国”群体 的团结之桥。

　　入职20年来，谢萍一直从事华侨华人报道 ，宣传中国的侨务政策 ，关注侨胞与祖(籍)国和家乡 的互动，聚焦华侨华人在世界各地的足迹与成长……

　　“廿载中新经历 ，我和我的同事们一直致力于传递华侨华人声音、展示华侨华人形象 ，这 是我们引以为豪 的工作 。”

　　谢萍说 ，站在新起点 ，面对百年变局及世纪疫情 ，挑战扑面而来 ，但责任始终在肩 ，将与同事们一道 ，继续贴近侨 、服务侨、团结侨，努力做到凝心聚力 ，以侨为桥 ，为促进海内外中华儿女大团结做出中新人 的贡献。

　　“积极联系海外华文媒体” ，这 是习近平总书记在贺信中对中新社提出 的明确要求。

　　日常工作中负责对接海外华文新媒体的中新网总编室华媒部主编陈薇伊表示，总书记的这句话让她格外激动 ，倍感鼓舞 。

　　近年来 ，中国新闻网 、中国侨网携手全球华文媒体搭建“同心战疫信息服务平台”，组织“四海同春”“云聚中秋”等活动 ，开设“华裔青年说”“此心安处 是吾乡”等栏目，不断探索全球华媒新媒体合作传播模式。

　　“在日常工作中 ，我能直接感受到海外华文媒体同我们亲如一家 的情谊，华媒朋友对中新社 、中新网工作鼎力支持 ，他们对祖(籍)国饱含 的深情 ，令人动容 。”

　　陈薇伊表示，将谨记总书记 的教诲和嘱托 ，继续努力做好广泛联系海外华媒的工作，与全球华文媒体一起，创新国际传播，为促进海内外中华儿女大团结作出更大贡献。

　　架沟通之桥，助推中外文明交流 、民心相通

　　“讲好中国故事，传播好中国声音” ，习近平总书记在贺信中肯定了70年来中新社在国际传播方面 的耕耘奋进 ，并要求为“推动中外文明交流 、民心相通作出新的更大贡献”。

　　从诞生之日起 ，中新社就以推动交流 、沟通世界为使命。70年弹指一挥，当历史的时针指向此刻，面对百年变局与世纪疫情，我们以何交流 ？

　　和羹之美 ，在于合异。基于中新社遍布全球 的采编力量，中国新闻网不断加强媒体融合，努力打造中外沟通新平台，探索构建国际传播新范式 。

　　中新社视频部主任、中国新闻网副总裁齐彬表示 ，可视化是目前全球媒体发展 的重要趋势，也 是提升国际传播实效性的有力抓手 。今年以来 ，我们的视频稿件被全球近300家国际主流媒体下载采用近3000条次 ，为展现可信 、可爱 、可敬的中国形象做出了努力 。

　　“我们要进一步发挥遍布全国及多个海外国家和地区 的采集网络优势，采制传播更多有传播力 、亲和力 的视频稿件，并加强队伍、平台以及客户服务等工作，以实际行动践行总书记 的要求，提高国际传播能力。”齐彬说 。

　　以习近平总书记关于国际传播工作 的一系列重要论述为根本遵循，中国新闻网聚焦全球知名人士群体，于2021年10月创新推出“中外对话”融媒体栏目，以人为桥，连接东西。

　　为推动不同文明之间 的交流互鉴，中国新闻网以史为轴，自2022年5月起推出《文明 的坐标》系列全媒体报道 。镜头前 ，洋主播们化身vlogger，跨越意识形态和文化差异之间 的障碍 ，带领全球网友探访三星堆博物馆 、南昌汉代海昏侯国考古遗址公园等。

　　在国际传播工作中，如何沟通也 是一大学问。

　　中国新闻网副总裁、中新经纬总裁符永康特别关注到习近平总书记贺信中关于“增强报道亲和力和实效性”的要求。他说 ，这为中新社进一步做好相关工作明确了战略指引。

　　符永康举例说，“以今年前8个月中国进出口总值同比增长10.1%为例 ，我们没有泛泛而谈，而是采访许多海外华商 ，讲述如何把一条毛巾 的生意做到千万美元量级，引起很多读者共鸣。”

　　“总书记这句话对新闻报道具有重大指导意义”，中国新闻网首席时政记者阚枫表示 ，新时期，我们年轻一代记者应牢记总书记嘱托，在守正创新中传承发扬“中新风格” ，提高新形势下“官话民说、中话西说 、长话短说、空话不说”的本领 ，提升报道 的亲和力和实效性。

　　回望来时路，中新人一直用“新表达”捕捉时代气象 ，努力展现真实 、立体、全面 的中国 。

　　“我们做出了许多年轻人喜欢的正能量报道，如‘重庆山火中的50件小事’等 。”中国新闻网社交媒体中心编辑高萌表示 ，将以更具亲和力的方式 ，做年轻人的向导，让正能量澎湃大流量 。

　　中国新闻网融媒体创新实验室编辑佟瑶表示，将创新表达 ，以创意出圈，着力讲述可见、可感 、可知的中国故事 。

　　面对席卷全球的短视频热潮，中国新闻网视频中心专题部主编张昂表示 ，要抓住时代机遇，努力创新对外话语体系，更好担负起联接中外、沟通世界的职责使命。

　　铺友谊之桥，遇见一个可信 、可爱、可敬的中国

　　70年来 ，中新社还铺就了一座沟通中外的“友谊之桥”。在这座桥上，中外名家云集，动人 的故事远播万里 ，绵延至今。

　　“1981年年初 ，有几位中国朋友告诉我 ，一家新成立 的公司南海影业正在做一部电影《原野》 。”意大利著名电影制片人 、电影史家马可·穆勒近日到中国新闻网录制“中外对话”节目时回忆，当时通过中新社这部电影 ，认识了该片女导演凌子，并通过凌子认识了一批中国第五代导演。

　　此后，马可·穆勒将影片《原野》带到威尼斯 ，开启了中国电影的国际化之路。在掌舵洛迦诺 、威尼斯等国际电影节的40年间 ，马可·穆勒把陈凯歌 、田壮壮、张艺谋、贾樟柯等中国导演推向国际舞台，被誉为“把中国电影推向世界 的第一人”。

　　在今次录制节目时 ，得知恰逢中新社70周年社庆 ，他动情地说 ：“我很想再见她(凌子)一面。”

　　“我们广交朋友，不断扩大知华友华的国际舆论朋友圈 。”中新社融媒体中心副主任、中新网研究院副院长彭大伟表示 。

　　特别 是面对新形势 ，中国新闻网积极作为，与外籍人士广泛建联 。

　　在“爱上北京 的100个理由”短视频征集大赛颁奖典礼现场，中央民族大学美籍专家马克·力文教授深情献唱原创歌曲 ，北京化工大学外籍教授戴伟通过化学小魔术变出了写着“我爱北京”的纸条，在中国生活了30多年的厦门大学外籍教授潘维廉则幽默地分享了“我爱北京的11700个理由 ！”

　　这些外籍人士对中国 的热爱 ，溢于言表。

　　“我们正 是通过此类活动 ，将热爱中国的外籍人士聚在一起，搭建多圈层交流平台 ，让一批知华友华人士成为跨文化传播和传递中国形象 的使者，成为中外友好 的切实推动者，这也正 是国际传播工作希望抵达的彼岸 。”中国新闻网海外传播中心项目传播部主编冯爽说 。

　　立足中国 ，走向世界，抵达彼岸，回到中国——世界，终将遇见一个可信 、可爱、可敬的中国 。(完)

　　（文图：赵筱尘 巫邓炎）