最后一片重100吨 的T型梁稳稳落下。 李富彬 摄
成兰铁路成川段高原区段海拔平均3000米以上,属高原高寒地区 ,地质条件具有“四极三高”显著特点,即地形切割极为强烈、构造条件极为复杂活跃、岩性条件极为软弱破碎、汶川地震效应极为显著;高地壳应力 、高地震烈度、高地质灾害风险;给架梁施工带来极大考验 。
T型架设后工人师傅正在进行焊接。 刘忠俊 摄成兰铁路公司成兰指挥部指挥长肖霞林表示,高原空气稀薄,缺氧严重,在高原区段架梁施工作业人员工作效率降低,其次高原气候条件恶劣 ,昼夜温差大,强对流天气多发 ,雨雪天气频繁 ,对T梁运输和架设是一个巨大挑战,T梁运输长达180公里左右 。同时铁路高原段以长大隧道群居多,隧道内作业空间狭长,作业环境差 ,需克服隧道通讯 、通风、有毒有害气体检测、长大坡道运输等诸多困难。
据了解 ,为加快施工进度,中铁八局设立了什邡 、松潘两个制梁场。其中 ,松潘制梁场位于松潘县青云镇境内,毗邻九寨沟、黄龙、牟尼沟等多个自然保护区和水源保护地 ,对此项目部在制梁场配置了污水处理系统 ,确保施工废水零排放,同时对各铺架工点 、桥机班生活垃圾采取随车携带、分类处理方式。“将每一辆运梁车变成移动“补给站” ,为高原区段施工提供坚强保障。”中铁八局成兰铁路项目部经理张华称,全线T梁架设顺利完成,进一步加快了成兰铁路开通运营时间 。
T型梁架设现场。 刘忠俊 摄据悉 ,成兰铁路建成后成都前往松潘仅需2小时左右,大大缩短了两地间的通行时间 ,对完善中国西部铁路网 ,让西南与西北两大区域联系更加紧密。(完)
用当代方式“激活”经典****** 作者 :王润 新年伊始 ,“首届央华·保利剧场戏剧节”在北京保利剧院开幕 。此次戏剧节开幕大戏 ,是连续两天下午和晚上先后演出的连台戏《雷雨》和《雷雨·后》 。前者是曹禺先生经典之作,后者则是曹禺之女万方 的作品 ,二者都由法国戏剧导演埃里克·拉卡斯卡德执导。由于此次埃里克未能来华 ,所以央华戏剧艺术总监王可然与导演张瑞共同复排了两部作品 。连台戏《雷雨》和《雷雨·后》的上演,既 是两代人 、两个时代的传承与对话,也 是不同国度文化之间的阐释与交流。 《雷雨》是中国现代戏剧里程碑式 的经典杰作,被不断搬上舞台和荧屏 ,但也曾出现过演出时引起当代观众不合时宜 的哄笑现象。这让人不由得深思 :经典在今天应该如何呈现 ,才能让当代人产生心灵共鸣 ?曹禺女儿万方和央华戏剧,分别用不同 的方式 ,共同给出了回答。这也正是连台戏《雷雨》《雷雨·后》上演 的意义所在 ,它让人们看到了更深远 、更广阔也更隐秘之处 ,同时也看到了更多 的可能性。 《雷雨》原著有序幕和尾声,而众多演出几乎都将其删去 ,这让曹禺曾感慨这种删减影响了剧本想展现 的“审美的距离”。而万方的《雷雨·后》正 是以序幕和尾声 的年代作为起点,从剧中人物 的老年开始 ,提供了一个新的视角。当《雷雨》 的故事过去几十年后,死了的早已死去,活着的度过了漫漫人生 ,这时候,岁月和时间赋予了《雷雨》另一副面目。复杂 的人性 、无常 的人生 ,一切经过时间的海浪日复一日地冲刷和洗涤之后 ,露出更深的一层 ,那些埋藏很深的真相显露了出来。经历过巨大悲剧的周朴园、蘩漪和鲁侍萍如何面对往事与彼此?而周萍、四凤、周冲这些逝去的年轻生命 ,又会怎样在他们的记忆中闪现?万方在《雷雨·后》中大胆想象,打破了传统“三一律”的结构,用诗化 的舞台语言 ,创造出了具有当代性的散文式结构 ,其中既蕴含了她对父亲及其笔下人物的深刻情感,更凝聚着她对人生 、对情感、对命运 的态度与思考。 《雷雨·后》在演出前激发了很多观众的好奇心 ,演出后也引起了热烈 的争议。大家都觉得 ,既然曹禺女儿可以如此自由、勇敢、大胆、创新地去对待父亲 的经典之作,我们为何不能有更多的创作勇气和思考空间呢? 万方绝非需要“沾父亲的光”,但始终保持开放心态的她 ,正是以这样 的方式 ,不断“激活”经典,传承并发展父亲在时代变迁中观察人生、体察人性 的戏剧高度 。和万方有着相同戏剧理念的王可然,一直致力于让中国戏剧具有更强 的当代性,他极为赞赏万方 的创作,并在西方戏剧界最终选中了法国大导演埃里克·拉卡斯卡德。 面对《雷雨》和《雷雨·后》,埃里克有着自己独特的视角 。他在《雷雨》中看到了多层的戏剧力量,其中既有欲望和绝望,爱和死亡 ;还有女性在男权体制下对自由的渴望,以及父子之间的冲突;同时还有贫富与阶层问题 ,这 是古今中外都关注的问题 。同时他认为《雷雨·后》的写作很当代,也 是非常棒 的剧本 。为此 ,他给出的舞台诠释也 是既有扎实 的经典戏剧力量,又有超越时空 的当代感 。观众们看到 的不只 是上世纪一个中国封建传统家庭的故事,而 是一个在全球化语境下探讨人类命运和洞察人性的艺术经典 。记者 方非摄 (文图:赵筱尘 巫邓炎) [责编:天天中] 阅读剩余全文() |