点击右上角
微信好友
朋友圈
请使用浏览器分享功能进行分享
政治算计玩过头 ！苏贞昌“终于”下台 ******
民进党在台湾地区2022年“九合一”选举中大败 ，岛内要求当局行政事务主管机构改组 的呼声不断 ，该机构负责人苏贞昌何时下台一段时间来成为各界关注焦点 。19日 ，苏贞昌宣布辞职 。蔡英文办公室发言人随即证实 ，并指出执政团队将在农历年期间启动调整作业。台湾网友直呼“终于下台了” 。
赖着不走
“九合一”选举大败后 ，蔡英文辞去民进党主席 ，却“慰留”口头请辞的苏贞昌 。此后 ，嘉义市长选举 、台北市“立委”补选 ，民进党持续惨败。《中国时报》发表文章称，民进党选战三连败，反映的 是选民 的失望与怒火 ，民众看不到民进党改变 ，只能寄望行政团队能全面改组 。
多项民调显示，蔡英文 、苏贞昌的满意度皆崩盘。台湾TVBS民调中心近日公布 的民调显示 ，对蔡英文的满意度低于四成，对苏贞昌 的满意度仅33%， 是他上任来最低点，不满意度更高达54% 。亲绿媒体“美丽岛电子报”的民调亦显示不满意苏施政者高达六成 。台湾“民意基金会”的民调称 ，有57% 的人不满意行政团队整体施政表现，创2019年1月以来新高 。
蔡英文(右)与苏贞昌(左)。图片来源 ：台湾《联合报》而苏贞昌却一直赖着不走，努力为留任造势。他设法争取南台湾绿县市长公开支持留任 ；还制作宣传片自我歌功颂德，却因抄袭“抖音”上的梗惹来各方嘲笑。1月4日，他自行对外宣布普发6000元新台币现金，企图以“小确幸”挽回民心 。台湾《联合报》分析指出，事实上 ，蔡苏不和由来已久。苏贞昌不想走 ，在不确定蔡英文 的意向下，他以抢发现金展现自己并无请辞意愿 ，并借此逼蔡英文表明态度 。另有分析直指，苏贞昌“政治算计玩过头”，只顾着自己抢风头，让蔡英文陷于被动追认 的窘境 ，终于使“蔡苏体制” 的最后一道防线崩解 。
苏贞昌下台的消息随之传得甚嚣尘上 。他近期宴请行政官员，被外界解读为“毕业餐会”；1月10日传出已在收拾办公室物品 ，并向熟识 的朋友致电问候 ，有人问他 是否确定要“休息”？他语带保留地回复“我什么都没有说喔”；11日，台湾《联合报》在头版头条以“苏贞昌今提辞呈”为题 ，指其当天将在与蔡英文的例会中提出辞呈。
11日，全台紧盯苏贞昌的动向 。不过蔡英文办公室却没有证实收到苏贞昌的辞呈，只表示相关调整将在立法机构会期结束后进行讨论。因原定13日结束的会期延至19日 ，苏贞昌下台的消息也延后公布。此间苏贞昌仍核定多项重大人事 、政策和预算案，被解读为“撒币救官位” ，他甚至自比袁崇焕 ，更遭到各界嘲讽。无论怎样挣扎，苏贞昌大势已去 。19日 ，辞职消息终于传来。
劣迹斑斑
极端恋栈 的苏贞昌，在四十多年 的政治生涯中 ，可谓劣迹斑斑。
苏贞昌。图片来源 ：台湾联合新闻网苏贞昌在1981年县市长选举后投入政坛，是所谓民进党“四大天王”之一 ，2006年被陈水扁任命为行政事务主管机构负责人 。卸任后，他曾代表民进党参与2008年台湾领导人选举、2010年台北市长选举及2018年新北市长选举，皆失败 。2019年1月，他被蔡英文任命为行政事务主管机构负责人 。
近日，台北市第三选区“立委”当选人王鸿薇发文列出苏贞昌施政时期 的“五大罪状” ，包括政绩不佳 、家族承包官方标案引起社会共愤、态度嚣张跋扈污辱立法机构、用人失察及护短、网军治台滥用公帑等 。她在“政绩不佳”中强调 ，台湾近几年物价上涨，民众生活越来越困苦 ，能源问题更是危急紧迫，且苏贞昌延误了疫苗进口采购 ，危及民众 的生命安全与健康 ，却从未就此道歉。
“态度跋扈”“经常情绪失控” ，苏贞昌留给外界的观感不佳 。他多次在立法机构与“立委”公开“呛声” ：“立委”许毓仁要求彻查“金管会”时，苏贞昌着急骂道“你叫什么叫” ；“立委”郑丽文质询其 是否支持台湾发展核潜艇相关问题时 ，苏贞昌直呛“不要脸” ；与“立委”洪孟楷互呛时 ，苏贞昌还直接“问候洪孟楷 的妈妈”……
苏贞昌(左二)在“立法院”答询时 ，骂国民党“立委”郑丽文，郑丽文不满跑到备询台前表达不满。图片来源：台湾《中国时报》观其从政经历 ，苏贞昌搞“台独”可谓走火入魔。2011年，他抛出所谓“台湾共识”概念，主张以民进党的“台湾前途决议文”为主要精神，坚持“台湾主权”立场 ；在担任民进党主席时 ，他恢复设置“中国事务部” ，暗示两岸 是“国与国”关系。近些年苏贞昌还屡屡放话挑衅大陆 ，有次他赴立法机构备询 ，有“立委”质问他一直挑衅大陆， 是否要将台湾带向战争。他竟回应，一旦发生战争，“给我一支扫帚我都跟他拼” 。
新冠疫情暴发以来，苏贞昌全无下限地操弄“反中”“抗中”，故意使用“武汉肺炎”称呼，造谣大陆“隐瞒疫情”，第一时间严禁岛内口罩出口大陆，百般设限使陆生无法返校、陆配及其子女无法归家团圆 ，借疫情升高两岸对立，其冷漠让人唾弃 。
“台独”顽固分子爱看大陆电视剧
多行不义必自毙 。2021年11月 ，国台办列出“台独”顽固分子清单 ，点名苏贞昌、游锡堃和吴钊燮 ，并对他们实施惩戒。苏贞昌却扬言为此感到“光荣” ，遭批“跳得越高，摔得越重”。
去年3月8日，苏贞昌自称引述孙中山先生的诗文 ，“女人 是平凡 的 ，月朗星稀 ，是多少女人用晨炊点燃新 的一天 ，把零零碎碎缝补成美丽”，不过却被发现这首诗文并未收录于《孙中山全集》 ，而 是来自于大陆电视连续剧《走向共和》 。对此，岛内网友笑称“‘台独’是口号、亲中 是生活”“口嫌体正直”“民进党别再双标说一套做一套” 。
国台办发言人朱凤莲曾应询指出 ，从媒体报道看，苏贞昌讲过好几部大陆电视剧了 ，《延禧攻略》《走向共和》都在其中 。她还推荐了《觉醒年代》《人世间》《正阳门下》《山海情》等大陆电视剧 ，并直言 ，“有些人口口声声高喊’去中国化’，私下却很诚实地追求中华传统文化的浸润 ，是不是有点人格分裂？”
苏贞昌还曾多次带着媒体在台湾庙宇的神明前发誓“这次参选如果失败就永远退出政坛”，不过每每食言 ，不断地复出 ，遭台民众讥讽“骗完神明骗人民” 。精于政治算计的苏贞昌此次“终于”下台 ，民众拍手称快。
近来 ，外界盛传将由曾任台湾地区副领导人 的陈建仁接替苏贞昌 的职务。有评论指 ，只要网军治台、派系治台 的乱象不改，民进党换谁都没用 。（中新社微信公众号）
东西问·中外对话丨女性题材电影，东西方有何不同 ？****** 从41年前首部电影《原野》惊艳亮相威尼斯 ，到中国电影成为各大电影节 的“常客”，从功夫片一枝独秀到各种类型影片频频走出去 ，中国电影已成为外国观众了解中国 的窗口 。中国电影如何更好地反映当下 、让世界通过电影了解中国 ？中新社“东西问·中外对话”邀请中国电影导演协会会长、著名导演李少红与上海大学艺术研究中心艺术总监、著名电影制片人马可·穆勒展开对话 。 视频：【东西问·中外对话】中国电影如何拉近东西方距离？来源：中国新闻网 曾执导过《红粉》《四十不惑》《橘子红了》《大明宫词》等多部女性题材作品的李少红认为，应该鼓励包括女性题材在内的现实题材电影交流。 曾担任过多个国际电影节主席，把张艺谋 、陈凯歌、田壮壮、贾樟柯等中国导演推向国际舞台的马可·穆勒认为，丰富多样 的中国电影可以让国外观众更多了解中国文化的丰富性。 对话实录摘编如下： 电影“走出去”有助于世界了解中国 中新社记者：1981年马可·穆勒先生担任威尼斯国际电影节亚洲电影顾问时，将中国影片《原野》带到威尼斯，碰巧《原野》也是中国新闻社出品 的。当时 是怎样一个契机让您将《原野》这部影片从中国带向欧洲 ？ 马可·穆勒：1981年年初，有几位国内朋友告诉我，一家新公司南海影业正在做一部电影《原野》 。我非常喜欢曹禺的话剧 ，也看了《原野》 ，发现这 是个女导演的处女作，我就问可不可以跟该片导演凌子认识一下 。凌子后来又介绍了更多的女导演给我认识 ，我那个时候觉得中国终于有了非常强 、非常活泼 的一批新的女导演。  电影《原野》海报，来源：网络中新社记者 ：中国电影走向世界有什么特殊意义 ？ 李少红：这个过程让我们打开了眼界和世界观 ，同时也能够让世界了解中国。1992年的《四十不惑》是我们这一代现代题材 的第一部去欧洲电影节 的影片，能获奖 的一个重要原因就在于当时中国人 的生活对西方来讲非常陌生，尤其 是现实生活 。我能从记者的提问中感受到他们想通过影片来了解中国和中国人的状态，所以我觉得现实题材 的影片能够出去 是非常重要的。 马可·穆勒 ：那个时候这些电影都 是新生代导演的第一部或者第二部 。它们真的是丰富多样，他们所探索 的方向不 是一致 的。我那个时候就特别想通过这些电影让国外 的观众 ，特别是欧洲的观众多了解中国文化 的丰富性 。 中新社记者 ：如何看待国际获奖和国内获奖之间 的关系？ 马可·穆勒 ：上世纪90年代应该 是中国电影 的热门时代，几乎每个大电影节都会有一部中国主竞赛影片，国外 的发行也会考虑多买几部中国影片。为什么上世纪90年代国外会有热门的中国电影？因为那个时候好多电影都 是有商业价值的艺术片 ，或者有高艺术品质的商业片 。我真的非常敬佩那些导演所作的贡献 ，让更多的人马上就可以看懂 ，可以理解。 李少红 ：不管是在国际还 是在国内获奖，对我们 的艺术创作都 是肯定和鼓励 。国际上获奖 是从中国发展的故事和东方文化的角度去欣赏这种艺术价值，这是一个相当高 的肯定 。国内 的鼓励则更直接 ，因为我们的创作反映 的是中国的现实生活和历史文化 ，这种肯定更重要。 女性创作丰富了世界 中新社记者 ：如何看待女性导演 、女性题材创作对整个电影产业的贡献？ 李少红 ：我觉得女性视角和女性创作在某种程度上丰富了这个世界。作为女性导演 ，我们很自觉地在做这种观察和表达。《红粉》1995年在柏林电影节上引起了很大反响，之后我自觉地在影片创作中采用女性视角 ，无论 是历史题材还 是现实题材 ，这也形成了我自己 的创作特色。 马可·穆勒：每几年 ，中国电影中就会出现一两部女性题材影片，真实地为中国女性发声。如从凌子到黄蜀芹、李少红等第四代 、第五代有代表性 的女导演，以及最新一代的李玉导演作品 ，都让外国观众深入了解中国女性 的世界观，以及她们对社会的观察和探讨 。 中新社记者 ：在女性题材电影中 ，欧美影片与中国影片有什么异同？ 马可·穆勒 ：我认为二者差异不大 ，但中国女性题材电影 ，不仅是女导演拍，也有男导演拍 。例如张艺谋导演作品《秋菊打官司》就塑造了一个为争取自身权益而奋斗的女性角色 ，这部电影获得了第49届威尼斯国际电影节金狮奖。曾获第59届威尼斯国际电影节圣马可奖 的田壮壮导演作品《小城之春》，也是由男导演拍摄 的中国女性题材电影。中国香港导演杜琪峰 ，大家都觉得他擅长执导动作片 、侦探片，但 是他每拍三四部影片，也会考虑拍一部女性题材影片 。 中新社记者：当今 的女性观众与30年前有什么不同？如何看待女性意识的觉醒？ 马可·穆勒 ：在中国电影市场(作品)多样化之下，现在中国女性观众可以看到多种类 的电影。以前，特别是西方和日本的女导演拍摄的电影受众是三四十岁的女性 。现在的导演无论男女 ，他们电影的目标受众更年轻 ，观众也可以看到很多不一样 的电影。近年来中国电影 的成就之一，就 是女导演也开始拍类型片 。 李少红 ：从个人经历看 ，我的女性意识 的形成经历了从不自觉到自觉的过程 。以前我们有句口号“妇女能顶半边天”， 是说妇女也有平等工作的机会和权利 ，同时也降低了性别差异意识 。改革开放后 ，女性更加关注和思考自己 的存在价值，争取在社会上的独立性。现在我和很多年轻女导演交流 的时候发现 ，她们都非常自信地知道自己 的优势在哪，知道在自己想创作的题材中，从女性的视角出发应该坚持什么。 中新社记者 ：《世间有她》这部电影如何表现当今女性的生存状态 ？ 李少红：这部影片三位导演都 是女性 ，我们从女性 的角度出发，以女性的视角观察生活 ，观察女性在困难中如何面对情感和家庭问题 。另外 ，从不同地域表现来说，张艾嘉导演在中国香港 ，反映了与内地不同 的情况 ，陈冲导演反映 的 是一对分离在两地 的情侣 的情感 。影片多元表现了最普通的妇女在家庭中承担 的责任。 马可·穆勒：《世间有她》特别展现了在困难时期家庭中出现的很多矛盾 。三位女导演很清楚如何真实展现这些问题和主人公解决问题的方法 。包括《世间有她》在内 的许多中国电影都具有跨越语言、文化障碍 的突破力，能够引起国外观众对中国女导演作品、中国女性题材影片的重视。 以电影促进中外对话任重道远 中新社记者：在促进以电影为媒介 的中外对话中，电影人还需要做出哪些努力？ 马可·穆勒 ：我认为需要考虑中国电影在国外可能会遇到 的文化差异。这方面可以通过对中国文化的翻译 、释义帮助国外观众理解中国电影 ，进而引起他们的共情 。 李少红：东西方文化确实存在差异 ，需要更多宣传和推广才能拉近彼此 的距离 。从创作上，可以多关注包括女性题材在内 的现实题材电影交流。性别 的表达 是世界 的语言 ，不存在障碍 ，每一个家庭、每一个个体，无论男人女人，都能感同身受，这样的作品应该多一点。我们在电影节或电影展映上看到这方面题材 的影片 ，也会非常感兴趣 ，虽然讲述 的 是其他国家 的人遇到问题是怎样应对的，但其实和我们没有什么差别。 
|
)