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霍启山连任亚足联执行委员会委员******

　　中新社香港2月2日电 (记者 索有为)香港足球总会(足总)副主席兼东亚足球协会副会长霍启山于2月1日在巴林麦纳麦举行 的第33届亚洲足球联合会(亚足联)大会上，再度当选为亚足联执行委员会委员(东区) ，任期由2023年4月至2027年3月 。

　　亚足联成立于1954年， 是亚洲足球 的管理机构 ，拥有47个会员协会，亦 是组成国际足联 的六个洲际协会之一 。其愿景 是成为世界领先的洲际联合会、让更多亚洲球队在国际舞台上取得成功 ，以及确立足球为亚洲 的头号运动，并促成了国际足联2022年世界杯于卡塔尔成功上演 。

　　据悉 ，霍启山自2019年4月起出任亚足联执行委员会委员，并首次在香港成功举办了2019年亚足联年度颁奖典礼 。他在上一届任期对足球发展的贡献和投入获广泛认同 ，各会员协会因此一致支持他的连任。

　　霍启山说：“我很高兴有机会与执行委员会 的其他成员携手合作，推动亚洲足球 的发展 。亚洲球队最近在卡塔尔世界杯的表现确 是非常鼓舞人心 ，可见在亚足联的带领下我们已成为强而有力 的竞争者。”

　　霍启山表示 ，香港将在时隔54年后再次参与即将在卡塔尔举行 的亚足联亚洲杯。在亚洲杯之前，香港足总计划在香港举办更多国际友谊赛 ，让中国香港代表队作充分准备 ，并让球迷尽情享受精彩的比赛。(完)

百年茂腔推陈出新与时偕行******

　　茂腔 是广泛流传于山东青岛、潍坊 、日照等地的地方戏曲剧种，在200多年传承衍化中，形成了“四大京、八大记”等传统代表剧目 ，在城乡拥有广泛的群众基础 。近几年 ，随着生产发展和生活变迁 ，一批茂腔新作不断涌现 ，拓展了剧种选题领域 ，展现了新时代新风貌。同时，如何处理好舞台表演与展现现代生活的关系 、处理好本剧种特色与其他表演形式之间的关系，成为茂腔新剧目创作尤其 是现实题材创作所面临的一道思考题 。

　　《山东地方戏曲剧种史料汇编》概述茂腔时提出 ：“丰富、质朴 、精湛的艺术特色 ，是茂腔深受人民喜爱 的重要原因 。”作为起源于民间的剧种形态 ，茂腔与广大群众 的生产生活有着密不可分 的联系，无论其语言艺术 、声腔音乐还是表演风格都有浓郁的生活气息 ，它还被称为“胶东之花” ，在许多剧目中包蕴着胶东一带独特的地域文化与风土人情 。像传统茂腔《梁山伯与祝英台·下山》中所唱 ：“走一洼，又一洼 ，洼洼长得好庄稼 ，长得高的 是胡秫 ，长得矮 的是芝麻，不高不矮是棉花，棉花地里带西瓜……”语言不仅富有生活气息 ，还展现了北方农村生动 的生活景象，与其他剧种同名剧目在风格上具有一定差异 。

　　时代在变 ，审美 、观念等也会随之发生变化，茂腔进入城市剧场后无疑需要吸收崭新创作元素与舞台手段，但如何从容展现全新 的时代和人物形象，又不丢失剧种自身魅力 ？首先 ，要从传统基因中发掘鲜活元素 ，正确处理好“新”与“旧”的关系。

　　比如 ，新编茂腔《秧歌乡 的故事》围绕“老冯头” 、李香兰等三对老人的“黄昏恋”及养老问题这一主线，贯穿胶东国际机场建设、旧房拆迁等事件，既保留了茂腔质朴通俗 的风格样貌，又融入胶州大秧歌这一本土艺术符号 ，将两种艺术形态巧妙融合 ，就很好地实现了立足传统、开掘出新。值得一提 的 是 ，秧歌表演在剧中不仅作为老年人情感的媒介、剧情发展的线索 、地域形象的表征 ，其载歌载舞 的特色还与戏曲舞台 的“歌舞演故事”高度契合 ，从而成为舞台叙事 的重要组成部分。秧歌既扭出了欢声笑语，营造了情境、烘托了氛围，还作为贯穿全剧的一条副线 ，与主线交织丰富了全剧 的歌化 、舞化叙事 ，呈现出茂腔表演艺术新亮点。正因为抓住了创作规律、找准了切入点 ，该剧在大量吸收民间音乐、舞蹈元素的同时 ，展现出熟悉 的陌生感 、浓烈的地域感和鲜明的时代感，获得了广大受众的高度认可 。

　　其次 ，戏曲作为场上艺术，无论传统戏还 是现代戏，最终都要落在演人物 、演故事上 ，但其方式又区别于案头文学、影视艺术及话剧 、歌剧等 ，在总体呈现上讲求程式性、虚拟性、综合性。因此 ，其新剧目创作还应在表演的程式化与生活化之间找准尺度。

　　像茂腔等一些地方戏剧种本身起源于乡土，且传统戏中展现婚姻生活、家长里短的剧目占较大比重，它们不像京 、昆等大剧种那样有严谨的规矩范式 ，反而在表现日常生活、传递人物情感方面有相对丰富的表达空间。但这并不意味着要舍弃程式 ，而 是要通过程式动作与生活动作的圆融 ，更好地实现舞台空间 的虚实相生之美。仍以《秧歌乡 的故事》为例，在“老冯头”过生日一场戏中 ，他的儿女送上了二胡、鸟笼子等生日礼物，却各有各 的盘算 ，尤其 是儿媳妇巧真怕拆迁补偿款被打折扣 ，极力反对“老冯头”和李香兰 的恋情 ，导致一场家庭聚会不欢而散。舞台上以几组可移动 的桌子代表酒店包间，空间布局十分简约 ，众人向“老冯头”献上礼物 的动作也被处理得自然流畅 ，结合了台步、云手等程式表演，既有舞台美感 ，又有生活气息 。这些新场景 的展现都是对生活动作加以提炼而完成 的 ，亦达到了戏曲舞台动静相宜的效果 。

　　另外 ，新剧目尤其是现实题材剧目，因为记录历史进程 、讲述时代故事，所展现 的内容都 是当下的 、新鲜 的，观众也就不可能像欣赏传统老戏那样对剧情滚瓜烂熟 ，只管“闭着眼睛听戏”。比如 ，茂腔现代戏《党费》展现了女共产党员黄新带领战友与敌人斗智斗勇 、最终英勇献身的故事 ；《失却 的银婚》揭示了一位曾受百姓爱戴的干部在利益诱惑下跌入贪腐深渊 、受到党纪国法严惩 的历程……这些新剧目取材 的角度较之传统戏更宏大、更丰富 ，在二度呈现中更需及时扩容舞台理念 、技巧及手段。

　　从此种意义来说，新剧目创作还需要创作者从本剧种规律出发 ，走进人物内心世界 、体验其所经历的喜怒哀乐，灵活调用语言、唱腔、身段 、步法等为剧情服务、为塑造人物服务，同时 ，广泛向其他剧种及表演样式学习，吸收并内化为对本剧种、本剧目有帮助 的新方法 、新手段，才能更好地呈现“源于生活、高于生活” 的艺术真实 。（孙丛丛）

　　（文图：赵筱尘 巫邓炎）