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从“木兰辞”到“爱丽丝” 那些出现在文学作品里的兔子******

　　“雄兔脚扑朔 ，雌兔眼迷离 。”南北朝名篇《木兰辞》让世世代代 的读者为花木兰叫好 的同时，也顺带普及了一个关于兔子的知识。2023年兔年的到来 ，让人们对兔子有了更集中的认知兴趣。兔子形象可爱迷人、性格古灵精怪，在全世界范围内 ，都是文学作品尤其 是儿童文学作品和漫画作品中的常客 。

　　从古至今

　　那些成功的“文学兔子”

　　龟兔赛跑 的故事最早出现在公元前6世纪古希腊的《伊索寓言》中 ；《西游记》中一段玉兔精的故事在中国广为传播；国产动画《虹猫蓝兔七侠传》中重情重义的蓝兔，是很多人 的童年记忆 ；《比得兔》里的兔子从一开始就跟农夫斗智斗勇 ， 是英语世界里 的经典形象 ；“小兔子乖乖，把门儿开开……”在中国 的童谣中 ，机灵 的小兔子用自己 的聪明才智战胜了狡猾的大灰狼；在迪士尼电影《疯狂动物城》里伸张正义 的兔子朱迪 ，也让人对兔子的形象大有好感……

　　将月亮与兔子 的形象联系起来， 是独属于中国人的浪漫。玉兔形象是兔子在中国文学中的一个典型形象。最早将兔子与月亮联系起来的是屈原。《楚辞·天问》中云 ：“厥利维何 ，而顾菟在腹”。“菟”同“兔”，意思 是：对月亮有何好处 ，顾菟能常在其腹？反映了古代人认为月中有兔 的传说。《淮南子》中也记载了“嫦娥奔月”的神话 。

　　中国现代儿童文学的重要开拓者 、著名作家郑振铎 ，创作、翻译了大量童话故事 、儿童诗及散文，其中《兔子 的故事》是他创作 的童话中非常著名 的一篇 。这篇童话故事由兔子与狐狸、兔子与人熊、兔子遇险 、兔子与牛4个短篇连缀而成 ，既可作为一个整体阅读 ，又可以各自独立成篇 ，语言明白晓畅。作者以主人公兔子与其他动物在日常生活中 的斗争和较量为线索 ，通过一系列曲折有趣 的动物生活 的描绘，塑造出机智、调皮、聪明 的兔子形象，给人留下了深刻的印象。

　　在美国现代作家约翰·厄普代克 的笔下 ，“兔子”哈利·安斯特朗成为了文学史上的一个经典角色——一个一碰到问题就像兔子一样撒腿就跑 的人 。《兔子，跑吧》是约翰·厄普代克“兔子四部曲”中的第1部 ，整个“兔子”系列时间跨度长达40年 ，全面展现了美国中产阶级 的生活图景。厄普代克的“兔子四部曲”为他赢得了两次普利策文学奖 ，可以说，这 是当代文学史上很成功 的兔子 。

　　童话故事里

　　有一只具有哲学深度 的兔子

　　文学作品中最有哲学深度 的兔子 ，莫过于《爱丽丝漫游奇境》里 ，那只穿着西服背心 、揣着怀表的兔子。在这部作品中，小女孩爱丽丝和姐姐坐在河边 ，无聊的爱丽丝快要睡着时，突然发现了一只揣着怀表 、会说话的兔子 。正 是为了追上这只兔子 ，爱丽丝掉进了兔子洞 ，从而进入了一个神奇的国度 。

　　在这个充满怪诞 的仙境里，爱丽丝认识了很多有趣的朋友 ：一副绅士派头的白兔先生、怪异又真诚 的疯帽子、骄横残暴的红心王后、势利庸俗 的公爵夫人、可以随时现身又随时消失 的柴郡猫……因和不喜欢白色花朵 的王后发生冲突，爱丽丝突然惊醒，她发现这一切只是自己做的梦 。

　　150多年前的一天下午 ，牛津大学 的数学教师刘易斯·卡罗尔和所任职学院院长 的三个女儿一起泛舟野餐 。三个女孩嚷着要听故事 ，他想了一个新奇 的开头，以三姐妹中一个叫爱丽丝 的女孩为原型 ，即兴讲了一个精彩的故事。这就 是儿童文学作品《爱丽丝漫游奇境》的来源 。

　　从爱丽丝掉进兔子洞那一刻起，美妙如梦 的冒险随之展开——抽水烟的毛毛虫、坏脾气的老鼠 、咧着嘴笑 的柴郡猫让人过目难忘。尤其是爱丽丝 ，这个美丽的女孩集怪诞、甜美与幽默于一体，俘获了一代代老少读者的心。

　　奇妙的 是 ，读者读这个故事，就像掉进了兔子洞的爱丽丝一样，辨不清这究竟 是一通缺乏逻辑 的纯粹胡诌 ，还 是一场对现实生活 的精心戏拟。其中 的角色对话 ，总 是耐人寻味，有咀嚼不尽 的滋味 。这部童话的独特魅力在于虚幻荒诞的情节、新奇多变 的写作手法、处处洋溢着的快乐精神 。字里行间流淌着作者卡罗尔对于孩子 的那份真挚而浓厚 的爱。人们越发意识到，这不只 是一本儿童读物 ，而 是一位数学教授在艺术 的形式壳子里进行了一场语言 、数学、逻辑等领域 的思维冒险。整个作品充满有趣的文字游戏、双关语 、谜语和巧智 ，富有严密的逻辑性和深刻的内涵 ， 是智慧与幻想 的完美结合 。自1865年诞生以来，这部作品吸引一代一代读者努力揣摩刘易斯·卡罗尔写《爱丽丝漫游奇境》的真实意图 ，也不乏哲学家分析其中的哲学内涵。

　　“爱丽丝”故事在中国较为全面的译介，始自我国著名语言学家赵元任先生 。1921年，赵元任将《爱丽丝漫游奇境》译成中文，译名为《阿丽思漫游奇境记》，由商务印书馆于1922年1月初版，这 是我国第一个《爱丽丝》中译本，距今已有百年 的历史 。后来赵元任又将《爱丽丝漫游奇境》续篇《爱丽丝镜中奇遇记》译成中文 ，译名为《阿丽思漫游镜中世界》 ，1969年在美国出版 。国内 的商务印书馆在1986年出版了两书合订本。“爱丽丝”追随的兔子 ，也成为中国读者熟悉 的形象。上世纪90年代后期 ，出生于1927年 的翻译家 、诗人吴钧陶先生，在家里藏书中看到这两部“爱丽丝” 的英文版原著 ，感到“我已年近古稀，读来还是兴味盎然”。他有意动手翻译，花了几年时间，将两部“爱丽丝”译出并顺利出版。

　　2022年末，为纪念国内引进爱丽丝故事100周年 ，草鹭文化出版了《爱丽丝漫游奇境》珍藏版，收录刘易斯·卡罗尔创作的童话名篇《爱丽丝漫游奇境》及其续篇《爱丽丝镜中奇遇记》 。该译本选用资深翻译家吴钧陶先生译本，不删减任何诗句 、对话 、双关。参考原版书的版式，首次引进G. M. 赫德森 、米洛·温特 的插图 ，多达17张全幅彩图和20余幅双色插图 ，可以领略多个面相的爱丽丝形象，再次在中文读者中引发一股“爱丽丝热”“兔子热” 。(华西都市报-封面新闻记者 张杰)

　　(来源 ：华西都市报 2023年2月3日 A13版)

经典常新 ：苏州评弹的传承之道******

经典常新 ：苏州评弹的传承之道

——评盛小云领衔编演的长篇弹词《娜事xin说》

潘讯（江苏省文联网络文艺传播部主任，文艺评论家）

　　如果盘点近两年长三角评弹界的演艺盛事，不能不提到由苏州评弹领军人物盛小云领衔编演 的长篇弹词《娜事xin说》 。去年金秋以来 ，《娜事xin说》在上海、苏州 、无锡等地巡演 ，在江南听客中引发了现象级观赏热潮。

　　《娜事xin说》为什么能火 ？原因至少有三：一是原著 的魅力 。《娜事xin说》的蓝本为张恨水 的长篇小说《啼笑因缘》，这 是民国鸳鸯蝴蝶派 的经典之作 ，1935年即有《啼笑因缘》弹词改编本演出，80余年来经过几代评书艺人 的努力 ，《啼笑因缘》得以跻身评弹经典书目行列 。二 是盛小云 的号召力。盛小云是当代评弹最为优秀 的艺术家 ，嗓音清丽婉转 ，表演细腻传神 ，说唱《啼笑因缘》三十载，已经形成了自己 的表演风格。盛小云的演出团队也 是一时之选 ，高博文 、吴新伯、施斌、吴伟东等，都 是具有深厚功底和创新能力的一线演员 ，演出阵容可谓是苏沪两地评弹艺术家的强强联合 。三 是全新编演形式 的吸引力。编创者从原版《啼笑因缘》中拎出樊家树与何丽娜的爱情线 ，重新编排出九回书 ，分三场演出 。这种演出形式和分回设计 ，既非传统长篇演出形式 ，又不同于一般的中篇表演 ，三场演出既能贯通连缀又可独立成篇 ，近似于戏曲 的“连台本戏”。这是适应剧场演出的主动调试，这种编排创新拓宽了当代评弹长篇书目 的表演形式 ，吸引了更多层次 的观众走进剧场欣赏评弹演出。

　　长篇进剧场的背后， 是评弹人对当代长篇书目生存状态的焦虑与突围。近几十年来 ，评弹界主要编演力量都投入中短篇的创作中 。作为苏州评弹生存方式和存在形式的长篇演出则处在持续衰落中，不仅传统书目丢失 、表演书回萎缩，新编书目更乏善可陈 。演员无书可说 ，观众无书可听，长篇书目的书场生存陷入尴尬之中。当代评弹并不缺乏好演员 ，缺的 是好书——优秀长篇书目 。出于对当代评弹发展症候的清醒认识 ，以及对评弹传承规律 的深刻把握，盛小云带领她 的编演团队前后耗时八年之久打造出这部《娜事xin说》 ，赋予了苏州弹词《啼笑因缘》以新的面貌 。

　　长篇弹词《啼笑因缘》的经典性来自小说原著 的恒久价值 。作为通俗小说文本 ，《啼笑因缘》的魅力在于将言情与武侠糅合，通过曲折动人的情节讲述了一出爱情悲喜剧；在于用20世纪30年代新 的时代观念来审视市民世界，来表达金钱与爱情 的对峙与冲突、肉身与灵魂的合一与分离 。但 是小说文本并不能直接搬用到弹词表演中 。作为流行于市井中 的说唱艺术，弹词本在小说的基础上，经历了一个“再通俗化” 的过程，评弹编演者以民间道德和市民伦理对这一出爱情悲喜剧进行了改铸。“再通俗化” 的改铸 ，涉及情节元素 的挪移、叙事节奏 的调整 、人物形象 的重塑、美学风格的重建等多方面，这 是通俗文学经典与评弹表演艺术 的碰撞融汇 ， 是评弹艺术演进与时代审美心理的交糅合流。传统不 是简单保留和复说，活 的传统是在现在的基础上 的重新建构。今天要创作一部“剧场版”《啼笑因缘》，就是要以当下的接受视野和文化观念对这部长篇弹词进行新 的改铸。

　　《娜事xin说》 的编创团队由徐檬丹、傅菊蓉、胡磊蕾三代老 、中、青评弹编剧组成，他们在文本的“重新建构”上进行了积极探索。主创人员将戏剧性冲突聚焦在了这场爱情悲喜剧中最深情 、最痴迷 、最纠结的何丽娜身上 ，增写了《北洋春》《送花会》《梦咖啡》《吉祥胡同》等原创书回，推演出很多合乎情理 的故事情节和细致微妙的心理刻画。通过当代 的审美理念和艺术语言 ，强化和丰富了《啼笑因缘》 的情感章回和书中人物 的心路历程。盛小云重新解读了何丽娜这个人物。原创书回巧妙地嵌入传统回目中，弥合出一条完整 的樊、何“恋战”叙事线，并由此映衬出何丽娜 的性格命运。盛小云塑造的何丽娜 ，一笑一颦款款深情，举手投足楚楚动人。但 是，盛小云的表演又拿捏分寸 、柔中寓刚。通过一系列啼笑皆非的情节设计、缠绵缱绻 的情感倾诉 ，逐步向听众揭示出在何丽娜美丽痴情的外表下 ，还有一条更富魅力的性格潜流 。何丽娜迷恋而不沉溺、深情而又自省，她在情感冲突 、爱情纠葛中“认识自己，洗练自己，自觉自愿地改造自己” ，成为这个人物最可爱 的品格 。对何丽娜性格潜流 的揭示与凸显 ，不仅是盛小云对何丽娜 的成功重读 ，也将弹词《啼笑因缘》 的审美价值推进一步 。

　　当然，九回书还不是盛小云版《啼笑因缘》 的全貌，《娜事xin说》应是盛小云“常说常新”愿望中 的一块“试验田”。从《啼笑因缘》全书来看 ，拎出樊、何“恋战”的单线并不完整。张恨水写《啼笑因缘》深受《红楼梦》影响，尤其表现在书中人物 的安插与塑造上 。曹雪芹写人，不仅将笔下人物置于繁复 的关系网络之中，还在重要人物之间构成一组对照 ，或者赋予主要人物一个投影与幻象 。前者如薛宝钗与林黛玉 ，后者如贾宝玉与甄宝玉、薛宝钗与袭人、林黛玉与晴雯等。这些对照和投影 ，或为人物性格 的诠释，或为命运轨迹的注脚 ，或为人生悲剧 的慨叹 。在《啼笑因缘》中沈凤喜与何丽娜即构成一组对照 的人物关系 。张恨水将二人设计成形容近似、面貌酷肖，这并非一般“小说家言” 的花招把戏，实则 是借用《红楼梦》 的笔法 ，使沈凤喜与何丽娜互为映象，以命运的反差与性格的映带写出一种人生观念和美学信条 。沈凤喜 的命运始终处于被动状态，她被虚荣、贪婪、软弱的负面性格牵引着一步步沉入深渊 ，但她 是一个“被侮辱被损害者”。何丽娜则始终积极地把握自己 的命运，由一个虚荣佚荡 的富家千金转变为洗尽铅华 的时代女性 ，虽然其间有曲折 、有跌宕，但这个过程充满正能量 。因此 ，樊 、何之恋如果脱离了樊、沈之恋 的缠绕与对照，也就失去了意义。

　　期待于来者 。希望盛小云领衔 的编演团队能够再接再厉、常说常新，立足今天 的文化姿态对小说原著与弹词传本进行再思考 、再解读 、再创造，“重建”出属于我们这个时代 的长篇弹词《啼笑因缘》。

　　《光明日报》（ 2022年12月21日 16版）

　　（文图：赵筱尘 巫邓炎）