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“阳康”后眼干 ？少刷手机多眨眼******

　　感染新冠病毒后眼睛变干了、或者眼泪哗哗流 ，这些都可能与感染新冠病毒后眼部的炎症反应有关，“阳康”后如何护眼？新春期间如何做好眼睛保护 ？

　　昨日下午 ，广州市新闻办、广州市卫健委召开新冠防治眼健康专家访谈会 ，来自中山大学中山眼科中心多个专科领域的专家回应了市民关注的系列问题，并为市民提供了相关健康指引 。

　　文/广州日报全媒体记者梁超仪 、王婧、伍仞

　　余敏斌 ：新冠病毒感染有可能加快或促发急性青光眼发作

　　中山大学党委副书记、广东省医师协会副会长 、中山大学中山眼科中心青光眼科学科带头人余敏斌教授介绍 ，这段时期 ，与新冠感染相关 的眼科疾病 的患者有明显增加的趋势 ，具体数据仍在动态监测中。

　　新冠病毒攻击呼吸系统 、心血管系统比较常见。人们对于新冠病毒与眼部疾病的认识也在不断加深 ，据不完全统计，全世界范围内眼科领域发表了4600多篇眼科和新冠病毒研究有关 的文章。中山眼科中心也在进行新冠感染与眼疾 的相关研究 。

　　余敏斌介绍，根据中山眼科中心近期持续追踪 的数据发现，在2022年12月中旬到2023年1月中旬这第一波新冠感染高峰时期 ，50-60岁以上中老年人原发性急性闭角型青光眼就诊比例比往年同期大幅度增加，且以女性患者居多 ，“往年同期，一个月接诊原发性急性闭角型青光眼患者不超过30个，过去一个月内则收治了160多个该病患者 。这些患者在感染阳性阶段发现的比‘阳康’阶段 的多。”

　　对此，余敏斌提醒，虽然相关研究机理仍在进行中 ，但新冠病毒感染有可能加快或者促发急性青光眼 的发作 ，这方面应引起警惕 。如果老年人，特别 是女性，新冠感染后出现急性视力下降 ，单眼或双眼疼痛，尤其是夜晚出现症状 ，甚至有恶心呕吐等情况，应及时前往眼科就诊 。

　　此外，春节期间也 是眼科急诊接诊因烟花爆竹导致眼外伤 的高峰时期。对此，余敏斌教授提醒 ，一旦发生爆竹炸伤，不要自行处理，稍有不慎会导致二次伤害 ，“有 的家长对于进入眼内 的烟花 、爆竹碎屑尝试自己挑出来 ，或者用酒精面纸去擦拭消毒 ，这些都是不正确的做法。”

　　专家提醒 ，应第一时间送往就近医院进行处理 。如有干净的纱布或手帕，可以松松地覆盖眼睛 ，不要挤压 ，不要揉眼，对异物不要自行取出。

　　林浩添 ：“阳康”后眼睛痛 ？按症状分类处理

　　不少市民朋友阳了以后出现眼痛的现象 ，对此 ，中山大学中山眼科中心副主任 、白内障科主任医师林浩添表示，感染过程中或者“阳康”后都有可能出现眼部症状，其中眼痛相对比较常见。

　　“总的来说 ，根据症状 的持续性和严重程度分类处理 。”林浩添介绍 ，引起眼痛的原因一般以结膜炎 、眼表干燥居多 ，这些症状常常由新冠病毒感染引发 的眼部炎症反应所致。大部分刺痛是一过性 的，如果有持续刺痛 、胀痛 ，一定要及时就诊、紧急处理，警惕青光眼、角膜严重感染等可能 。

　　除了眼痛，部分人感染新冠病毒后还可能出现眼部红肿、流泪甚至视物模糊等症状 。林浩添表示，相关研究显示 ，新冠病毒感染引起的结膜炎是比较常见 的 ，眼睛可出现红肿、流泪等症状 。上述症状大多在感染期间就可能发生 ，也有少部分患者是“阳康”后发现 ，存在个体和毒株 的差异性 。

　　林浩添指出 ，如果疼痛持续时间较久 、比较严重 的，建议到院就诊或通过互联网医院进行咨询 。对于眼睛干燥或眼表炎症等轻症，可以通过人工泪液或常用消炎药物进行缓解 ，但不建议自行购买 ，要在专业医生指导下使用 。

　　梁凌毅：视力出现明显下降 条件允许应尽快去眼科就诊

　　“确实在临床上观察到新冠病毒感染以后 的病毒性角膜炎患者增加了，原因可能与病毒直接或间接相关 。”中山大学中山眼科中心主任助理、角膜病科主任医师梁凌毅介绍。

　　患者往往在感染后出现眼睛红、异物感 、视力下降 ，一般分泌物不太多 。凡是出现视力下降明显 ，在其他身体症状允许的情况下 ，应去眼科就诊 ，医生会做视力、裂隙灯检查、角膜染色检查 ，进而做出 是否有病毒性角膜炎的诊断。治疗方面，可以用抗病毒的滴眼液和凝胶 ，如果 是继发疱疹病毒感染 ，还可以口服抗病毒药。如果 是免疫性角膜炎，可以局部抗病毒治疗联合激素治疗 。

　　还有一部分市民感染后出现流泪 的现象 。梁凌毅说 ，有两个可能：一个 是新冠病毒相关 的泪腺炎 ，泪腺 是分泌泪液的组织，急性炎症 的时候可以表现出流泪，同时往往伴有外上眼眶周围，也就是泪腺区的肿胀 、疼痛；另一个可能 是得了结膜炎、角膜炎 ，眼睛炎症不舒服导致的反射性泪液分泌增加，这种情况往往伴有明显的眼红、异物感、怕光 、分泌物增加。

　　除了流泪，有一些市民表示感觉“阳康”以后眼睛出现了干涩 的情况，“这个现象还是比较常见的 ，可能是得了干眼或者原来就有 的干眼加重了。”梁凌毅解释 ，感染新冠病毒后有很多因素都会导致或者加重干眼 ，比如感染期间在家里频繁刷手机，看手机的时候聚精会神 ，眨眼减少 ，眼睛一直睁着 ，泪液蒸发过快；高热的时候泪液蒸发也会更快 ；身体不舒服等原因睡眠不好也会影响泪液分泌 ；另外 ，口罩上方没有封好 ，呼气从口罩上方直接吹向眼睛表面，也会加快泪液蒸发。

　　对于治疗 ，一方面可以用人工泪液点眼 ，更重要 的是减少过度用眼 ，不要整天玩手机，尽量有良好 的睡眠，多喝水，还可以试试冷敷眼睛 、有意识地多眨眨眼。

　　吴开力：春运期间没必要戴面屏“全副武装”

　　春节假期临近，不少人有出行 的计划 ，有没有必要针对眼部进行特别防护？

　　中山大学中山眼科中心临床检验科主任、主任医师吴开力表示 ，确实看到有部分市民朋友戴面屏 、戴眼罩“全副武装”。实际上新冠病毒通过空气传播到眼部导致感染的可能性不大。综合来说，不建议旅行途中通过面屏 、护目镜等专门进行眼部防护，外出时做好基本防护要求 ，保持一米距离、戴好口罩 、勤洗手就可以了 。

　　李涛：提高免疫力有助于降低眼部炎症反应

　　中山大学中山眼科中心眼底外科主任医师李涛表示 ，新春期间应注意一些眼科急症 的发生 ，如视网膜动脉阻塞(眼中风)、视网膜静脉阻塞 、缺血性视神经病变 、视神经炎等眼疾，会引起严重视力障碍。此外，我国近视人数不断增加 ，高度近视是发生视网膜脱离 的高危因素 ，而视网膜脱落如果没有得到及时救治 ，致盲率很高 。

　　过去一个月，门诊中发现急性黄斑区视神经视网膜病变(AMN)患者增多，与新冠感染后机体免疫状态异常有关。因此，如果市民发现近期有明显视力下降 、视物模糊、遮挡感等情况 ，应及时就诊 。

　　不过 ，李涛也指出 ，虽然视神经、视网膜炎症会导致视力不可逆损伤 ，但 是它 的发病率很低，“阳康”的市民不用过于担心 。专家介绍，很多急性眼疾并非由病毒直接损害，而是与全身免疫力息息相关 ，提高个体免疫力 是关键。春节期间要注意多增加营养，保证充足睡眠，个人抵抗力有保证，视网膜视神经炎症发生 的概率也会下降。

　　需要提醒 的 是 ，糖尿病视网膜病变已经位列成年工作人群中不可逆致盲眼病 的首位。其发生 、发展 、恶化与血糖控制 、病程长短有关 。新春聚会多，容易大吃大喝导致血糖增高，长期宅家里泡剧运动量减少 、习惯性熬夜，都容易导致糖尿病视网膜病变进展加剧 ，因此要保证足够运动 、充分休息 。

　　杨晓 ：感染阶段不要戴美瞳和OK镜

　　中山大学中山眼科中心屈光与青少年近视防控科主任医师杨晓介绍，年轻人爱戴 的美瞳、青少年戴的近视防控用的OK镜 ，都属于接触镜 。如果本身还在阳 的时候，因为眼表会传播病毒，无论 是美瞳还是OK镜 ，都不可以佩戴 ；如果家里还有人“阳着”、症状比较明显 ，也不太建议戴接触镜 ，因为接触镜也可能会接触到周围环境中 的病原体 。

　　而在“阳康”过程中 ，由于抵抗力还比较低 ，如果 是美瞳等非必需 的接触镜，不建议太着急，“阳康”后两周 、眼睛没有其他问题 的，可以戴。而如果 是用于近视防控的OK镜，在转阴后一周后 、眼部没有症状了，医生检查后可以考虑戴了 。

　　要注意的是 ，佩戴接触镜要做好手部卫生，镜片 、镜盒等护理用品、操作台面都需要进行消毒 ，但需要注意 ，镜片本身不能直接使用酒精消毒 ，需要使用镜片专用的护理液。恢复戴镜后，要密切观察有无眼红 、刺痛 、流泪等症状。

　　“阳康”以后 ，多久能用阿托品散瞳验光或者治疗近视？杨晓表示，对于阿托品和一些快速散瞳药物，目前没有证据显示会导致新冠病毒感染风险或加重感染后的病症 。因此在“阳康”后 ，可以进行散瞳验光 ；使用低浓度阿托品治疗近视 的 ，如果此前使用没有不良反应的，“阳康”后经过医生评估，也可以开始使用 。

　　为了保护学生的视力 ，专家提醒 ，多增加户外运动 ，“需要提醒 的 是，天黑后散步作用不大，因为户外光线没有达到保护视力 的要求 。所以最好是可以参加学校的‘430’项目 ，放学后先在学校进行一些户外活动 ，或者是回家后趁没天黑和小伙伴结伴在户外玩耍，才有效果。”每天户外活动一小时 ，不一定需要连续一个小时 ，可以利用一些碎片化时间。

与艺术同行 ，愿做一个摆渡人******

　　郦韩英 ，著名企业家 、艺术收藏家、美术馆创办人

　　口述/郦韩英 整理/萧丁

　　新近，浙江诸暨市鸿一美术馆举行开馆首展 。由浙江省美术家协会和诸暨市人民政府共同主办 的两大主题展《雪泥鸿爪·名家精品展》与《叠翠流金·陈钧德绘画艺术展》同时亮相 。展品悉数来自鸿一美术馆创始人郦韩英女士 的私人收藏，包括颜文樑 、刘海粟、林风眠、关良 、倪贻德、吴大羽 、周碧初、吕斯百、朱沅芷、唐蕴玉、胡善馀、李青萍、沙耆、任微音、闵希文 、朱膺、朱德群 、苏天赐、陈钧德等诸多名家名作 。展品精良，揭示了民国以来中国百年油画史上一个个闪耀片段，作品自身的光芒及其蕴含的深厚历史，令人感受油画民族化探索和发展 的脉络 ，具有很高 的研究价值 。

　　郦韩英馆长，1971年生于浙江诸暨 ，系著名企业家 、艺术收藏家、美术馆创办人。她口述了自己与艺术结缘二十载心路历程，其收藏、研究、办展等方面体会给人颇多启迪 。

　　——编者

　　2023年1月上旬 ，诸暨市鸿一美术馆举行开馆首展。这是继创办上海鸿一美术馆之后 ，我又创办 的一家展览空间更大、艺术包容更强 的美术馆。此时此刻 ，许多往事浮现脑海，涌在心头。我与“艺术”结缘二十载 ，从收藏入道 ，继而办馆 ，还钻研艺术史、美术史等 ，对艺术有越来越深 的认识和感情。是艺术让我进一步体会到 ，何为人生意义 ，何为艺术精神。

　　从儿时 的梦想出发，在艺术旅途不断探幽

　　我生在诸暨农村 ，那里山清水秀，民风淳朴。

　　我有6个兄弟姐妹 ，我排行老五。依靠父母勤俭持家，小时候我们能过上温饱 。我打小学会了为父母分担劳作，放学后去放鹅、放牛、割草等。晴朗的日子里，当鹅和牛在山野里悠然吃草 ，我就拿着硬树枝在泥地上尽兴涂鸦，画树啊 、鸟啊 ，沉浸在自己 的世界里 。我念书时成绩名列前茅，尤其数学等，但我上课常作白日梦，有时听着听着就云游远方了。记得那时所有课本的边边角角都被我随手画了有趣的图案 ，“嫦娥奔月”故事是我画得最多 的。老师曾经问我：“你的梦想 是什么 ？”我毫不犹豫答道 ：“想做画家。”

　　中学毕业后 ，为了生计 ，我学做裁缝 。在当时的我看来，裁缝也是艺术家啊，靠着心灵手巧 ，将一块块布料裁剪出千变万化 的服饰。几年后结婚 ，便与丈夫一起投身创业。

　　记得是1996年，我们开始“做工程” ，承包基建 。干这一行 ，得益于二哥 的引导 ，通过他，我们闯入了一个门槛较高的行业 。丈夫老周做事踏实、很有韧劲，也挺顾家。我们俩齐心协力，胼手胝足，从建筑承包到地产开发，一路学一路闯 ，干得“没日没夜”，“风雨兼程”。有了经济基础 ，在城市添置房产后，我们自然而然买些字画装饰环境。我和丈夫都热爱艺术，见到喜欢的书画、雕塑、玉饰就买买买 ，很快 ，家里的艺术品堆成小山了。

　　2000年前后，我们结识了不少学院派出身 的国画家 、书法家等，也零零散散买了些作品“试水”艺术投资。至2002年，一个偶然的机会，我和丈夫成了“艺术赞助人” 。那时中国美术学院有位画家准备举办个人画展，但场地租赁、画册出版、海报请柬印制 、酒会安排等等需要200万元 。那时 的200万元可以买两三套商品房了。经朋友牵线 ，我跟丈夫首次以“艺术赞助人”角色提供所有资金 ，帮助画家解燃眉之急，也因此拿到了画家 的一批精品力作。我们将拿到的作品分送各路亲友，自己则尝到了艺术资助和艺术收藏带来 的双重快乐。后来 ，在上海浦东购置了一幢近三千平方米的别墅后，我根据欧式建筑的风格配套要求 ，开始搜寻更适合别墅悬挂的油画作品。一天 ，我利用在新加坡陪儿子读书 的间隙 ，逛了当地原创画廊 ，被一幅风景油画牢牢吸引了。那是我第一次“邂逅”陈钧德老师的作品。驻足凝神欣赏，我被深深地震撼了！陈老师 的绘画有一种内在力量能一下子抓住你，打动你 ，作品色彩鲜艳却又高贵，令我爱不释手。我从这家画廊先后买了七幅陈钧德的作品 ，将它们从新加坡运回了上海浦东新家。后经朋友介绍，有幸结识了艺术家本人。从那时起 ，我经常去陈老师家坐坐 ，喝茶闲聊 。陈老师是有深厚造诣又非常纯粹的老派艺术家 ，一提绘画艺术便喜不自禁，滔滔不绝，往往寥寥数语就能讲到精彩的关键点上。他让我懂得 ，收藏的根基永远在于艺术价值 。作品有了艺术价值 ，作品价格才会坚挺 。他在画室里翻寻画作或其他什么 ，走起路来“笃笃笃”像小跑 ，有趣极了 。不知不觉中，我成了陈钧德绘画艺术 的主要收藏家之一。令我特别满足的 是，在他生前我们有过无数次无比放松的交流 ，他非常耐心 、直率地谈论创作所感 。他 的不少代表作，包括《梦境》《双人体》《色草柠檬图》等等都被我珍藏了 。我也特别注意收藏他不同时期的作品 ，形成一定程度的收藏系统性。

　　可以说，从任性“买画”到理性“藏画” ，转折点 是从跟陈钧德交往开始 的 。随着收藏数量、质量的提高 ，我对陈钧德老师 的艺术兴趣既走向宽度也走向厚度 ，所花精力也最多，从文献梳理到风格研究 ，再到召开学术研讨会，组织不同主题 的个展或群展等等。我觉得有关陈钧德创作研究目前只开了一个头 ，有待专家学者不断挖掘和研究，我做得还不够。

　　世上的油画风格有许多种。我对其中的“意象绘画”情有独钟。我以陈老师为一个坐标点 ，在时间轴上往前推移 ，查找还有哪些属于自己心仪的艺术家。顺着这一脉络，我重点研读了开启中国现代美术教育 的三位拓荒人物 ：刘海粟、颜文樑、林风眠 。特殊年代 ，陈钧德曾经得到他们 的宝贵私授 。斗转星移，我竟也能通过不同渠道收藏了三位大师 的佳作 ，真 是靠了艺术缘分。印象最深刻 的 是刘海粟先生的一幅作品《巴厘岛风景》 。

　　2017年西泠拍卖行举行“现当代艺术品拍卖”。为了不错漏机会 ，我在现场守候到半夜2点多钟，现在想想我也够执着 的 。刘海粟先生的《巴厘岛风景》 是和一本日记一起举拍的 ，日记是日本记者于1940年所写，当年他在上海与好友萧先生互相赠礼 ，日本记者拜访萧先生时送了一方印章 ，而萧先生给了他一幅好友刘海粟先生 的作品。日本记者精心保存这幅画，80年过去了，他本人早已去世 ，其后人也一直收藏得好好的 ，连同日记一起。该日记“还原”了当年 的一段友谊 。作品本身非常精彩 ，其背后故事折射的文献意义，都让我激动不已。这件作品拍回来后，刘海粟 的小女儿专程来我馆里看这幅画，又给我讲了她父亲的另一则故事 ：其实 ，这幅作品 是在巴厘岛避难时画 的，当时刘海粟先生在国内办学倡导人体课 ，被军阀视作流氓罪要抓起来 ，刘海粟先生为避难去巴厘岛 ，即是通过日本中转 的 ，当时战乱，靠这个日本记者帮忙才得以成行 。故事到这里还没有完 ，后来因为这段与日本人有过往来的经历，刘海粟受运动冲击时便多了一条“罪状” 。通过作品内外的故事，我感触很多。我觉得收藏 是件非常有意义的事情，不仅能保值增值 ，还有助于还原历史 ，传承文化。

　　近七八年以来，我一直处于在研究中做收藏 ，又在收藏中做研究。这样的修行方式令我非常充实。在我收藏 的早期现代艺术中 ，关良先生 的那幅意写性绘画《桃子与花》深得吾心 。陈钧德老师说过 ，关良先生 的绘画观念非常“自由” 。从这幅藏品里我 是深有感触。关先生 的自由 ，是中国式的立体派。《桃子与花》的画面结体以一种变形超然存在，无论花、果、物 的圆，纹理 、盘的方以及与纹饰 的叶形呼应 ，都营造了卓越的形式美感。

　　我时常将吴冠中 、苏天赐 、陈钧德等作品作比较性观赏，深感他们的语言风格都非常鲜明 ，技巧也都高超，但又有一种内在的联系 ，尤其在探索油画民族化表达方面 ，都洋溢着浓郁 的东方趣味及精神。还有我收藏 的朱德群 的《NO.282》。画面一挥而就 的笔触 ，融合了传统气韵、宇宙心灵 、大象无形、张力十足 的超现实意境。我也喜欢将倪贻德、周碧初 、吕斯百等进行比较，他们都具有江南文化 的背景 ，都倡导现代主义美学 ，在个性化语言中均有卓越建树 ，但他们绘画里都充满一股温暖 的力量 ，这是一种历经风雨仍然理想坚定的精神品格 ，也使海派文艺血脉得以继承和延续 。还有两位画家的藏品令我常常凝思 。一个叫朱沅芷，一个叫沙耆 。朱沅芷1921年移民美国，是个英年早逝却极具才华的艺术家 。我收藏 的《纽约之夜》（50×61厘米），是他成熟时期偏传统手法 的油画，笔调轻松 、诙谐，光影生动而洗练 ，营造 的意境栩栩如生。他不满四十岁得了精神疾患 ，郁郁寡欢 ，因而他 的作品弥漫着“不一样 的味道”。沙耆呢，1937年留学比利时，在素描、油画、雕塑等多方面表现出异禀，三十多岁天妒英才，使其得了精神分裂症。我收藏 的 是沙先生早期留学 的精品，写意性勾勒所显示 的天赋叫人过目难忘 。从早期现代美术运动先驱们的藏品里，我感受到大时代洪流留下 的烙印 是那么清晰，他们竭尽全力去拼搏去奋斗，用饱蘸情感 的画笔去描绘真善美 ，他们的作品中流露了那个年代艺术工作者民族审美、形体感知、色彩语言 的特色 ，耐人咀嚼。

　　我列举 的这些艺术家及其藏品，大多来自公开拍卖 ，也有一部分来自家属。每次发现拍卖会上有我期待的艺术名家 的作品 ，我都会顺着艺术家的成长经历和艺术变化，研究所拍作品的时代背景、创作思想以及艺术家的精神状态，当然也作多方面 的鉴定。无数次 的观摩 、研究、鉴定 、交流 ，使得我在艺术收藏 的道路上领略到无数“奇异的风景” 。

　　艺术是奇妙的 ，当然 是指艺术杰作 。我的收藏基本沿着三大主题 ，其一 是二十世纪现代主义绘画，藏品涉及中国油画界第一代 、第二代诸多艺术前辈，也包括与他们同时代 的法籍日裔绘画大师藤田嗣治，以及当年受林风眠邀请来北平和杭州国立艺专任教 的法国著名画家安德烈·克罗多等；其二以当代海派油画领军人陈钧德老师的专题为主，包括比陈老师年纪稍长或差不多同辈 的新中国美术运动旗帜人物靳尚谊 、罗尔纯 、闻立鹏等等；其三 是更年轻一些的当代优秀意象派画家的作品 ，包括外省市的戴士和 、闫平 、王克举 、张冬峰 、任传文、段正渠 、黄菁 、管朴学、李江峰、王琨以及上海本地 的周长江、俞晓夫 、姜建忠、黄阿忠 、刘曼文等等。我 的朋友圈，我的事业，如今都围绕着艺术转，这 是过去想也没有想过的。

　　与艺术一起摆渡何其幸焉 。我也愿做一个摆渡人

　　当一颗种子在心里埋下，天时地利的时候总有发芽、会长大 。

　　美术馆于我就是这样 的。2014年 ，我与丈夫商量，他继续在房地产领域深耕细作，而我准备“歇一歇”，先玩玩艺术品等 。丈夫以为我只是“暂时的休整”，当然表示理解和支持，却不料我一干就干到今天，“毫无收敛的迹象” 。艺术于我就 是这样吸引力十足 。

　　我利用原先上海公司总部 的办公地，请专业设计师设计，改造成符合专业美术馆要求的上海鸿一美术馆 。新设计改造后 的美术馆一经亮相 ，圈内外可谓“眼睛一亮” 。

　　鸿一美术馆在博物馆 、美术馆星罗棋布 的上海，规模不算大 ，但允许我“王婆卖瓜”自夸一句 ：影响力却不小 。因为，我们非常注重特色 。我们 的特色 是小而精 ，立足 的根本 是展览质量 。鸿一美术馆开馆第一年 ，也就 是2016年 ，即先后举办了《陈钧德油画作品展》《“写影意趣”——中国名家油画作品邀请展》《青年艺术家作品展》《“东韵·西语”黄阿忠绘画作品展》《“浮生·心界”任传文纸本水彩作品展》《“与名家同行”——首届国际水彩名家上海年展》等等 ，其中 ，《陈钧德油画作品展》 的全部参展作品来自我的私藏，造成了一定的轰动 。当时陈钧德与妻子罗老师特地赶到我们这家“名不见经传”的小美术馆来观展 。许多美术界、评论界、收藏界大佬也抱以“惊奇”接踵而至。之后 ，上海滩上耳熟能详的艺术名家 ，以及外地优秀艺术家 ，还有国外名家都相继来办展 。我们还推出《“与名家同行”——首届国际水彩名家上海年展》，主办首届“国际水彩训练营” ，安排在国际水彩画领域声誉卓著的外国水彩大师西蒙尼、约瑟夫 、佐拉兹等担任导师，亲临鸿一美术馆向青年学员传授技艺，并与学员们一起在外滩写生，言传身教。那时 ，我忙得不亦说乎 ，几乎每天一睁开眼睛 ，满脑子想着美术馆事儿。为了替观众找到艺术“新面孔” ，我每年不辞辛劳，马不停蹄地奔走于北京 、吉林、湖南、广西等地 ；每隔一段时间 ，就在鸿一美术馆推出一个或若干个“新面孔” 。所谓“新面孔”并不 是初出茅庐的年轻画家 ，而 是指外省市那些暂时不为上海藏家或观众熟悉、但曾多次参加全国性美术大展 的优秀画家 。

　　当然，“发掘”艺术家办展的过程伴随着甜酸苦辣 。譬如，油画家任传文，是意象油画当代性探索代表性人物。他 的绘画十分注重精神感受，他用油画 、水彩所描绘的风景都不是直接从眼中所见的现实“截取”，而 是带有类似文学的追忆 、回望 ，意境似实还虚 、似真亦幻，令我非常喜欢 。他在上海乃至江南一带知音还不多，我却觉得非常好，就满腔热情在鸿一美术馆为他策划个展 。迄今我已经两次为任传文老师策划举办了油画和水彩展。

　　众所周知 ，办美术馆 ， 是造福于民众的文化事业 ，也 是很烧钱 的公益事业，故有人将美术馆比喻为“吞金兽” 。是啊 ，但凡美术馆想长久健康地生存 ，离不开政府和社会各方 的支持 。从我看来，创办美术馆 的初心是单纯 的 ，即“热爱”二字。全世界美术馆 的生存模式几乎都靠“贴钱”养着 ，有 的靠政府补贴，有的靠基金运作。创办鸿一美术馆，我对“烧钱”也有心理准备 的 。一方面 ，我自己会定期拿出部分资金投入美术馆 ，也会将一部分私人藏品捐献给美术馆；另一方面，我会发挥多年从事房地产开发和金融投资等经验，发动各方面力量共同参与美术馆建设 ，让这个公共的文化艺术空间具有持续生存发展 的能力 。

　　在上海创办鸿一美术馆数年后，我感到应该为生我养我的家乡诸暨也创办一家 。那时 ，在当地政府 的大力支持下，我的“计划”更大了 ，最初拿土地 的时候就想着要盖一座规模逾万平方米的艺术综合体，包括一座艺术酒店+一座现代美术馆 。

　　两年前主体建筑完成 ，这两年在做装修。诸暨鸿一美术馆与上海鸿一美术馆不同。它的设计团队具有国际背景，更具国际范儿。一万多平方米 的建筑里，包括两大展示厅 、学术报告厅 、会议室、开幕走秀场所、咖啡吧 、资料室等等，还有一定规模数的星级酒店客房 。目前还计划再建一个窑厂 ，专门用于烧制艺术家的陶艺作品及其衍生品 。根据它的条件 ，我们将集艺术展览、少儿美术培训 、主题写生活动、绘画高研班等于一身 ，立体化地提供公共美术展示、教育等服务职能 。具体到展览上，初步计划有油画 、水彩、当代水墨 、雕塑、装置 ，以及全国乃至全球邀请展或双年展。适当时候，还举行小型拍卖，让人们将艺术带回家。

　　回顾多年以来，我游历了许多国家和地区，每次都情不自禁流连在博物馆、美术馆。当年作为“观光客”“艺术朝圣者”，更多只 是观摩。如今 ，自己转型成为美术馆创始人、馆长，我思考 的东西越来越多 ，落脚点也不一样了。我想，意大利、法国等一些城市里，街头丰富的雕塑 ，以及星罗棋布的美术馆、博物馆、画廊，滋养着那里 的民众 。我多么希望 ，家乡诸暨也有越来越多艺术机构 ，让家乡人民 、尤其家乡下一代能受到浓厚的艺术熏陶 。所幸的 是 ，梦想一步步照进了现实。怀着公共意识、文化意识，我将对自己在艺术方面 的国际资源、外省资源 、上海资源等作有效整合 ，为家乡诸暨打造一个独一无二的公共文化项目。

　　总之，我跟“艺术”打交道已有二十多年 。人生 是一场独自修行 。人人都在时间的河流里一次次地摆渡，家庭 、老师 、友伴 、同事等生命旅途中遇到 的人们不断成为渡船，使得我们能跟随时代不断向前 。其间 ，我能找到“艺术”一起摆渡 ，何其幸焉 。我也愿做一个摆渡人，将美术馆建设成一个渡船 ，帮助更多人与艺术同行。这 ，便是我的理想。

　　（文图：赵筱尘 巫邓炎）