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《中国工业信息安全产业发展白皮书（2021-2022）》发布：2021年市场增长率达32.94%******

　　光明网讯（记者 李政葳 刘昊）在1月9日举行的2022年中国工业信息安全大会上，《中国工业信息安全产业发展白皮书（2021-2022）》发布。文中显示 ，2021年我国工业信息安全产业规模达168.43亿元，市场增长率达32.94%。

　　“其中，工业互联网安全产业规模为75.7亿元，较2020年增长39.96% 。在政策加持、技术创新、需求升级等多因素综合推动下，我国工业信息安全产业将继续保持高景气度。”国家工信安全中心副主任、工业信息安全产业发展联盟秘书长郝志强说 。

　　大会以“数智转型，安全发展”为主题，由国家工业信息安全发展研究中心（以下简称“国家工信安全中心”） 、工业信息安全产业发展联盟主办。

　　工业和信息化部网络安全管理局局长隋静表示，面对日益复杂严峻 的工业领域网络安全新形势、新挑战 ，工业和信息化部网络安全管理局全面提升工业领域网络安全保障能力 ：一 是加快出台工业互联网安全分类分级管理政策文件，加快编制新形势下工业控制系统网络安全防护指南，健全工业领域网络安全标准体系 ；二 是深入实施工业互联网企业网络安全分类分级管理 ，加强工控产品安全漏洞管理 ，督促企业落实网络安全主体责任 ；三 是持续建设完善工业互联网安全监测服务体系，持续组织开展工业互联网安全实网攻防演练 ；四是大力推动网络安全产业高质量发展，加强网络安全技术攻关和试点示范，探索开展工业领域网络安全保险服务。

　　国家工信安全中心党委书记、副主任蒋艳表示，要对标对表“以新安全格局保障新发展格局”战略部署，做深做实工业领域网络与数据安全能力现代化建设 ，持续打造技术先进 、链条完整 的综合安全保障体系。

　　“工业互联网防护体系的构建需要基于密码技术 。在应用层面，我国应以区块链为牵引 ，构建自主创新 、国际一流的工业互联网数据服务平台 ，为工业互联网高质量发展赋能。”围绕“密码技术与工业互联网安全”主题 ，中国科学院院士王小云表示，我国亟需抢先制定物联网 、车联网 、工控、国产操作系统等密码协议标准与技术规范 ：一方面以区块链、人工智能、大数据等技术赋能数据安全和数据治理；另一方面培养更多高水平的解决密码安全 的复合型人才 ，加速推进工业数字化转型。

　　其间 ，国家工信安全中心与福建省工业和信息化厅、中控技术 、飞腾信息 、深信服、上海观安和微步在线等达成战略合作协议，将深化各方在政策研究、标准制定 、技术研发 、科研创新 、产业促进、人才培养等方面 的合作；启动信创安全“久安计划” ，聚焦信创安全综合能力提升、基础共性安全技术研究、安全生态环境服务等多个方面。

　　此外，国家工信安全中心检查评估所副所长于盟发布《工业防火墙横向比对研究报告》；国家工信安全中心检查评估所副所长孙军发布最新安全产品网联汽车2C安全风险检测工具箱；国家工信安全中心办公室主任 、工业信息安全产业发展联盟常务秘书长于志成对工业信息安全产业发展联盟2022年度工作进行总结 。

　　据了解 ，工业信息安全产业发展联盟积极开展相关领域评比 、选拔工作：评选出15家年度联盟优秀成员单位，11份工业信息安全优秀应用案例，10篇中国工业信息安全大会征文活动获奖论文，4家首批车联网服务平台安全能力测试评价“星级平台名录” 。

“用进废退” 何冰选择开掘自己******

　　何冰说自己 是那种一拍脑门就把事做了的人 ，2018年自导自演的《陌生人》被大家知道时已经开始排练 ，今年这部《代价》更 是直接传出了1月11日登台国家大剧院 的消息。相隔4年 ，没有漫长的等待和准备 ，何冰说，就 是偶然间看到了这个剧本 ，一拍脑门就开干了 。

　　坐下来对词 根基 是热爱

　　阿瑟·米勒的《代价》不仅从未被搬上过国内的舞台，甚至在其众多剧本中也并非知名度高 的大经典，可何冰看后内心却极其想排 。“从好剧本到付诸行动之间总是隔着一个‘机缘’，我们在生活中约一顿饭都不容易，更别说做一个戏了 ，但没想到真的就约成了。在过去的一年还有一个能成事 的因素就是有大把的时间 ，这些因素凑到一起就转化成了一个利好 。”

　　于 是，何冰开始“忽悠”人，无论是弟弟何靖 ，还 是剧院 的同事周帅 ，甚至曾经在影视剧中合作过的冯文娟，给大家看了剧本，每个人都很喜欢。“大家就真 的坐下来对词了 ，根基就 是热爱。”

　　这4年中虽然也遇到过其他 的剧本 ，但作为和阿瑟·米勒自身经历有着极高相似度 的一部作品 ，剧本最打动何冰 的是“戏本身很中式”。“我不了解西方文化的精髓，我只能根据自己 的体验去读解它 ，这个戏说的恰是全人类都面临 的问题。表面呈现 的 是哥俩如何分一堂家具，但又远远不止这个表象 。剧作把我们所能面对 的人物关系都写到了，父母 、姐妹 、兄弟 、朋友 、上下级等等。更有趣的是还把几个演员放在不一样的年龄段和阅历中进行表达，三位男演员代表着那群很努力 的人。每个人都追求圆满丰盈，于 是人跟自我的矛盾就出现了，而这个矛盾基本就 是无解 的 。”

　　依然会犯上一次的错误

　　从翻译本到舞台本，何冰和翻译一句一句推敲 ，尽可能摆脱书面化 的语言，但何冰也毫不讳言，“我依然会犯上一次的错误。《陌生人》时，他们老说我演 的是一个北京老头儿 ，尽管过了4年 ，我依然没能解决这个问题 ，我还 是没能演一个法国老头儿，只 是尽可能不去说戏剧化 、书面化 的语言 。”

　　虽然这次照旧没能演一个美国 的中年人，但剧本却和4年前 的《陌生人》有着某种近似，“我不 是主动选择 ，一个剧本打动你一定是有原因的，从戏的角度来说，我们是服务于观众的 ，这就需要一个通感 ，在中国文化 的土壤中亲情关系是最重要 的 ，家庭关系恰恰可以建立这个通感，通感之上再去探讨价值观。”

　　虽然 是一出喜剧，但何冰说 ，“虽然阿瑟· 米勒说剧本里没有好坏，只 是价值选择不同 ，但我们在舞台上还 是会有偏向，我自己认为其实没有真相，我们不过 是在努力寻求真相而已。”

　　我心中的英雄还 是演员

　　时隔4年，面对导演手法上是否精进的疑问，何冰直言 ，“没有进步，我也没有用4年的时间专攻导演术，我依然那么匮乏 ，依然不会，因为我根本就不想学。我心中的英雄还 是演员，我对导演那把椅子没什么兴趣 。导演和演员只 是分工不同，没有高低之分。我对导演的理解不 是要强加自己的想法，恰恰 是鼓励你去呈现 ，生活中我们都要按照自己 的活法去生活，舞台上也 是如此 。导演应该激发和保护每一个个体的热情，集体商榷一个方向后 ，每个人都按自己 的方式，集体奔那去。”

　　从《陌生人》到《代价》，何冰 的戏似乎很难用 是否现实主义来定义，在他看来 ，“我的根基是现实主义 ，但我又是林兆华先生训练出来 的演员 ，老爷子的精髓我学不来，这么多年我一直想向他学 的就 是胆儿大一点。戏剧第一位的是‘假定性’，如果对这三个字没有透彻的理解，你将寸步难行 。而且观众走进剧场，也绝不 是来寻求物质真实的 ，因此这中间 的自由度是很大 的。阿瑟·米勒被称为良心作家 ，我们也得干得有良心。”不过 ，自导自演大多数时间 是看不见自己 的 ，“没有一双冷静的眼睛去帮你审视，也 是某种缺失。”

　　狗熊掰棒子 重要 的是过程

　　4年前的《陌生人》只在北京演了几场 ，没有巡演，也是何冰自己的选择。做戏不为挣钱，何冰确实有点任性 。在他看来 ，这个过程就 是“享受” 。“从小家里人说我狗熊掰棒子，以前觉得这是贬义 ，什么也没留下，我却觉得是一个好词，重要的难道不是掰的过程吗 。《陌生人》虽然只演了几场，但那不 是历练、不是美好 的回忆吗？”

　　不过时隔4年，对于何冰而言 ，虽有坚持亦有观念的改变 。尚在排练阶段，何冰就已经接到了十几个邀约巡演 的电话，这一次 ，他没有拒绝 ，但到目前为止也没有答应，“我得跟观众碰一碰再决定 ，观众说够看，咱就试试 。”

　　改变 的除了对巡演的态度，何冰还完成了从单一的话剧演员到朗读者、演讲者 ，甚至综艺中表演老师 的转变，对他而言也并不容易 。“年长了几岁，这两年思想方式也变了 。以前我受的教育告诉我 ，每一行都会神化自己 ，比如戏剧是高大上的 ，总觉得我不能怎样，现在这个思维方式变了 ，一个人逃不掉的4个字 是‘用进废退’ ，以前那种傲慢是不可取 的 ，所以我决定把自己‘用进废退’ 。时代更迭越来越快，这或许就是对自己的一个开掘 。”

　　文/本报记者 郭佳 统筹/满羿

　　摄影/本报记者 刘畅

　　剧照供图/赵彤 苑晓辉

　　（文图 ：赵筱尘 巫邓炎）