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东西问·中外对话丨女性题材电影 ，东西方有何不同？******
从41年前首部电影《原野》惊艳亮相威尼斯，到中国电影成为各大电影节 的“常客”，从功夫片一枝独秀到各种类型影片频频走出去，中国电影已成为外国观众了解中国的窗口。中国电影如何更好地反映当下 、让世界通过电影了解中国 ？中新社“东西问·中外对话”邀请中国电影导演协会会长 、著名导演李少红与上海大学艺术研究中心艺术总监 、著名电影制片人马可·穆勒展开对话。
视频：【东西问·中外对话】中国电影如何拉近东西方距离？来源：中国新闻网
曾执导过《红粉》《四十不惑》《橘子红了》《大明宫词》等多部女性题材作品的李少红认为 ，应该鼓励包括女性题材在内 的现实题材电影交流 。
曾担任过多个国际电影节主席，把张艺谋 、陈凯歌 、田壮壮 、贾樟柯等中国导演推向国际舞台的马可·穆勒认为 ，丰富多样的中国电影可以让国外观众更多了解中国文化的丰富性。
对话实录摘编如下：
电影“走出去”有助于世界了解中国
中新社记者：1981年马可·穆勒先生担任威尼斯国际电影节亚洲电影顾问时 ，将中国影片《原野》带到威尼斯，碰巧《原野》也 是中国新闻社出品 的。当时是怎样一个契机让您将《原野》这部影片从中国带向欧洲？
马可·穆勒 ：1981年年初 ，有几位国内朋友告诉我，一家新公司南海影业正在做一部电影《原野》 。我非常喜欢曹禺 的话剧，也看了《原野》 ，发现这 是个女导演的处女作 ，我就问可不可以跟该片导演凌子认识一下。凌子后来又介绍了更多 的女导演给我认识，我那个时候觉得中国终于有了非常强、非常活泼的一批新 的女导演。
电影《原野》海报 ，来源 ：网络中新社记者 ：中国电影走向世界有什么特殊意义 ？
李少红：这个过程让我们打开了眼界和世界观 ，同时也能够让世界了解中国 。1992年 的《四十不惑》是我们这一代现代题材 的第一部去欧洲电影节 的影片 ，能获奖 的一个重要原因就在于当时中国人的生活对西方来讲非常陌生 ，尤其是现实生活。我能从记者的提问中感受到他们想通过影片来了解中国和中国人 的状态 ，所以我觉得现实题材的影片能够出去 是非常重要的 。
马可·穆勒：那个时候这些电影都 是新生代导演 的第一部或者第二部 。它们真 的是丰富多样，他们所探索 的方向不 是一致的。我那个时候就特别想通过这些电影让国外的观众 ，特别是欧洲 的观众多了解中国文化的丰富性。
中新社记者：如何看待国际获奖和国内获奖之间 的关系 ？
马可·穆勒：上世纪90年代应该 是中国电影 的热门时代，几乎每个大电影节都会有一部中国主竞赛影片 ，国外 的发行也会考虑多买几部中国影片 。为什么上世纪90年代国外会有热门 的中国电影？因为那个时候好多电影都是有商业价值的艺术片 ，或者有高艺术品质的商业片 。我真 的非常敬佩那些导演所作 的贡献，让更多的人马上就可以看懂 ，可以理解。
李少红：不管 是在国际还是在国内获奖 ，对我们的艺术创作都 是肯定和鼓励。国际上获奖 是从中国发展 的故事和东方文化的角度去欣赏这种艺术价值 ，这是一个相当高的肯定。国内的鼓励则更直接 ，因为我们的创作反映 的 是中国 的现实生活和历史文化 ，这种肯定更重要。
女性创作丰富了世界
中新社记者：如何看待女性导演、女性题材创作对整个电影产业的贡献 ？
李少红：我觉得女性视角和女性创作在某种程度上丰富了这个世界 。作为女性导演，我们很自觉地在做这种观察和表达。《红粉》1995年在柏林电影节上引起了很大反响 ，之后我自觉地在影片创作中采用女性视角 ，无论 是历史题材还 是现实题材 ，这也形成了我自己的创作特色 。
马可·穆勒 ：每几年 ，中国电影中就会出现一两部女性题材影片 ，真实地为中国女性发声。如从凌子到黄蜀芹 、李少红等第四代、第五代有代表性 的女导演，以及最新一代的李玉导演作品 ，都让外国观众深入了解中国女性的世界观 ，以及她们对社会的观察和探讨 。
中新社记者 ：在女性题材电影中，欧美影片与中国影片有什么异同 ？
马可·穆勒：我认为二者差异不大 ，但中国女性题材电影 ，不仅 是女导演拍，也有男导演拍。例如张艺谋导演作品《秋菊打官司》就塑造了一个为争取自身权益而奋斗的女性角色 ，这部电影获得了第49届威尼斯国际电影节金狮奖。曾获第59届威尼斯国际电影节圣马可奖的田壮壮导演作品《小城之春》，也 是由男导演拍摄 的中国女性题材电影。中国香港导演杜琪峰，大家都觉得他擅长执导动作片 、侦探片 ，但是他每拍三四部影片 ，也会考虑拍一部女性题材影片。
中新社记者：当今的女性观众与30年前有什么不同？如何看待女性意识的觉醒 ？
马可·穆勒 ：在中国电影市场(作品)多样化之下 ，现在中国女性观众可以看到多种类的电影。以前 ，特别是西方和日本 的女导演拍摄的电影受众是三四十岁的女性 。现在 的导演无论男女 ，他们电影的目标受众更年轻 ，观众也可以看到很多不一样的电影 。近年来中国电影的成就之一 ，就是女导演也开始拍类型片 。
李少红 ：从个人经历看，我的女性意识 的形成经历了从不自觉到自觉 的过程 。以前我们有句口号“妇女能顶半边天”， 是说妇女也有平等工作的机会和权利 ，同时也降低了性别差异意识 。改革开放后 ，女性更加关注和思考自己的存在价值 ，争取在社会上的独立性 。现在我和很多年轻女导演交流 的时候发现，她们都非常自信地知道自己 的优势在哪 ，知道在自己想创作 的题材中，从女性 的视角出发应该坚持什么。
中新社记者 ：《世间有她》这部电影如何表现当今女性的生存状态 ？
李少红：这部影片三位导演都 是女性，我们从女性的角度出发，以女性的视角观察生活，观察女性在困难中如何面对情感和家庭问题。另外 ，从不同地域表现来说 ，张艾嘉导演在中国香港，反映了与内地不同的情况 ，陈冲导演反映的是一对分离在两地的情侣的情感 。影片多元表现了最普通 的妇女在家庭中承担 的责任 。
马可·穆勒：《世间有她》特别展现了在困难时期家庭中出现 的很多矛盾。三位女导演很清楚如何真实展现这些问题和主人公解决问题的方法。包括《世间有她》在内的许多中国电影都具有跨越语言 、文化障碍的突破力，能够引起国外观众对中国女导演作品 、中国女性题材影片的重视 。
以电影促进中外对话任重道远
中新社记者：在促进以电影为媒介 的中外对话中 ，电影人还需要做出哪些努力 ？
马可·穆勒：我认为需要考虑中国电影在国外可能会遇到 的文化差异 。这方面可以通过对中国文化的翻译 、释义帮助国外观众理解中国电影 ，进而引起他们的共情 。
李少红 ：东西方文化确实存在差异，需要更多宣传和推广才能拉近彼此的距离。从创作上，可以多关注包括女性题材在内的现实题材电影交流 。性别 的表达 是世界的语言，不存在障碍 ，每一个家庭 、每一个个体 ，无论男人女人 ，都能感同身受，这样的作品应该多一点 。我们在电影节或电影展映上看到这方面题材的影片 ，也会非常感兴趣，虽然讲述 的是其他国家 的人遇到问题是怎样应对 的 ，但其实和我们没有什么差别 。
2023年中国杂技春晚将在河南周口举办******
图为2023年中国杂技春晚排练现场 。杜欣 摄 中新网周口1月9日电 (王宇 杜欣) 2023年中国杂技春晚录制工作将于10日晚在河南省周口启动 。春节期间 ，这台中国杂技春晚将通过荧屏走进千家万户。 记者9日从现场导演组了解到，目前已有10多个来自全国各地杂技演艺界的顶尖团队汇聚周口 ，开始为期3天的杂技春晚节目录制工作，春节期间将在中央电视台 、河南卫视及全媒体平台联袂播出。 2023年中国杂技春晚录制演出地点在周口野生动物世界艺术中心大剧院 ，该剧院总投资2亿元，占地3600平方米 ，建筑面积5800平方米，融合了3D技术 、多维影院、数字成像、实时播控、环绕式声效 、舞台激光等现代科技 ，可同时容纳1500名观众 。
图为2023年中国杂技春晚录制现场外景。杜欣 摄 据了解，晚会依托周口历史文化，在淮阳太昊陵、鹿邑太清宫等地拍摄了外景 ，深度挖掘周口“老子”文化根基 ，打造全新Q版“老子”IP形象，打响周口杂技在全国乃至全世界的知名度 。晚会演出节目均为中国杂技家协会推荐 、荣获2023年中国金菊奖 的金奖作品。 “北有吴桥 ，南有周口。” 周口与杂技有着不解之缘。史料记载，在春秋时期，周口就有众多民间艺人以杂耍技艺谋生，可谓源远流长 。2004年，周口被命名为“中国杂技之乡”， 是全国最早 的市级“中国杂技之乡” 。 “我们将按照世界水平、国内一流标准精心筹备，助力家乡办好中国杂技春晚，共同创造更多属于周口 的高光时刻。”周口野生动物世界总经理张玉玺说，他们有信心为全国观众奉上一道杂技盛宴，让周口杂技叫响全国 、走向世界 。 （文图：赵筱尘 巫邓炎） [责编：天天中] 阅读剩余全文（）  视觉焦点
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