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阳康后要警惕老人易摔倒 分清情况 、区别处理******
央视网消息：老年人由于肌力减弱 ，行走时步态协调稳定性下降 ，日常生活当中很容易发生跌倒 。春节期间 ，一些老人还在新冠病毒感染康复期，身体相对虚弱 ，另外可能情绪比较兴奋 ，更应该注意避免跌倒 的发生。
发现老人跌倒后不要急于扶起 ，要分清情况、区别处理。也不要轻易搬动、摇晃或试图唤醒跌倒者 ，避免加重损伤 。如果老人跌倒后意识不清 ，要立即拨打急救电话，并做适当 的紧急处理 。先把老人平移到安全 的环境中，若出现呼吸、心跳停止，立即实施心肺复苏；若有明显外伤出血 ，应立即压迫止血、包扎伤口 ；若老人头部受伤并有耳鼻出血，可疑有颅底骨折 ，此时要安静平卧，保持呼吸道通畅。
如果老人跌倒后意识清楚 ，家人应安慰老人，仔细询问老人受伤时 的具体经过及现在 的不适，观察受伤部位 、有无出血，查看老人的躯干和四肢 ，初步判断有无骨折 。
剧版改影版：“二次开发”要有“二次生命”****** 作者 ：李勤余 最近热映 的电影版《想见你》与剧版《想见你》有着千丝万缕 的联系 ，沿袭了原作 的人物设定与情感逻辑 ，这让剧版粉丝在影院里收获了不少亲切感。但对于没看过原作 的观众而言 ，影版《想见你》可能就不那么友好了。
这大概 是“电视剧的电影改编”必须要面临的普遍困境 。就市场而言 ，电视剧的电影改编 是对一个优质IP 的二次开发， 是用最简单实用 的方式实现利润最大化；就观众而言，去影院欣赏由电视剧改编而来的电影 ，是对电视剧的二次消费 ，也 是对集体共鸣的二次呼唤。看似是“双赢”的生产模式，却对创作者提出了更高的要求——他们能不能在新的媒介舞台上延续原有作品 的艺术生命和人物魅力，实现或贩卖于观众而言未尽的情怀？ 尽管就目前 的情况看 ，电视剧的电影改编难度不小，难成主流，可它也未必 是昙花一现。因为二度创作出来 的电影不仅能开发出电视剧的后续商业价值，或许还能为当下的电影市场增添更新鲜的文本元素。 “电影范儿”的表层转换 不可否认 ，电视剧和电影在叙事长度、密度和容量上都有不同，但 是把电视剧改编成电影，绝不应该成为浓缩剧情或砍去枝蔓的“精编版” 。如果只 是完成镜头语言的表层转换 ，而没有遵循不同媒介叙事规律 的情节改编，由电视剧衍生出的电影就不会有属于自身的“二次生命” 。 电影由于时长 的限制 ，在塑造人物形象时多采用典型化 的手法；而电视剧则没有此类限制，可以更细致全面地刻画人物形象 ，多侧面地展示人物性格，让角色更有立体感 、亲和度。曾经在电视上收获流量和热度的《三生三世十里桃花》《步步惊心》《何以笙箫默》等作品一进入影院立刻就遭遇惨痛 的滑铁卢，其根本原因就 是在失去了大量的生活场景 、人物对话和情节段落后，电视剧里原有 的丰富剧情变得模糊琐碎 ，从而导致最终 的叙事失焦 。而观众对此最直观 的感受就 是“找不到重点” 。 同样 ，剧版和影版《想见你》凸显的都 是男女主人公对爱情 的执着——剧中人一次次穿越，就 是为了挽回悲剧 ，完成双向奔赴 。但电视剧可以用大量情节铺陈相爱 的经历、心动 的过程 ，但在电影里，我们只能见到各种快速的剪切和转场。诚然，原剧粉丝仍能get到黄雨萱与李子维的“发糖”环节，但对原作并不熟悉 的观众而言，就会感到突兀与生硬，很难完成与影片角色 的共情 。 有一种观点认为，电视剧 的镜头语言以情节表现为核心 ，对视听造型功能创新化 的追求会受到抑制 。因此 ，从电视剧到电影，就应该让视觉效果更有冲击力 ，色调影调更加风格化 ，通俗地说 ，就是要有“大场面” ，让电影“更像电影” 。 比如 ，原本主打悬疑 的电视剧《痞子英雄》到了大荧幕上就成了各种爆破戏、动作戏 的集锦，画面虽然更酷炫，更有“电影范儿”了 ，但这种简单 的电影化策略无论在票房还是在口碑上显然都与成功相距甚远。 类似 的，影版《想见你》似乎也把力气用错了地方 。这一回，“凤南小队”柯佳嬿 、许光汉和施柏宇的舞台不再局限于台北的乡下 ，而是有了“双城故事” 。但场景的丰富和格局 的增大反倒换来了原作一系列元素的丢失，比如“自我认同”“校园霸凌”等社会议题不见了踪影，以至整部电影有跌落回“不负相遇”式庸俗爱情剧的危险。 不“破”不“立”的重构 那么 ，电视剧的电影改编到底该怎么做 ？文本之间的语言转换 ，不仅应该 是对电视语言 的解构 ，更应该 是用电影语言进行重构的过程 。所谓重构，就 是对电视剧原有情节加以选择、提炼和重组 ，从而使戏剧冲突集中化 、主题内涵凝练化 、角色塑造典型化 ，以及场景设置功能化。 比如，电视剧《悬崖》注重周乙这个人物形象的塑造。他虽然在给妻子 的信中声明一生只爱她 ，但他又对顾秋妍产生了感情 。等来团圆时刻 ，他 的心中反而挂念着秋妍与莎莎。周乙不仅是一个冷静 、谨慎 、智勇双全的地下工作者，也是一个多情、纠结的普通中年男人。这种人性的复杂吸引着观众，也符合电视剧的叙事特色。但到了电影《悬崖之上》中 ，则主打谍战片的高精密 、快节奏、强剧情 、高概念，人物塑造也从主角 的内心戏转向两大阵营的斗智斗勇、正邪难辨，用剧情的张力和逻辑 的严密代替漫长 的感情铺陈。这无疑是更符合电影叙事特色 的拍摄手法 。 遗憾的 是，影版《想见你》似乎就拘泥于剧版的“穿越”概念无法自拔 。时长 的限制让电影没有了电视剧抽丝剥茧的乐趣 ，于 是导演只能拉着观众一路狂奔，强行 的自圆其说也显得有些不负责任。其实 ，在有限的篇幅里 ，何不将镜头对准因用助听器而被霸凌 的莫俊杰、因性格内向而被排斥 的陈韵如，甚至是比较“特殊” 的王诠胜 ？对剧情走向 的适当重构，不仅可以弥补电视剧的遗憾 ，也能深化电影的主题——对“边缘人” 的关注 。 “戴着镣铐跳舞” 的多种玩法 在保持原作基本风格和主旨理念的基础上 ，由电视剧改编 的电影还可以演绎出新 的故事 ，完全有条件尝试多种玩法 。比如 ，电影版《将爱情进行到底》就打破了电视剧原有的线性模式 ，选择了“三段式” ，对文慧和杨铮 的爱情进行了开放式的猜想。尽管电影的剧情设置也有不合理之处 ，当年也曾被不少网友吐槽，但这一尝试确实唤起了观众对现实生活和人生态度 的多样性思考 。 可见，即使 是“戴着镣铐跳舞” ，只要能在维护原始文本完整性的前提下，赋予作品新的精神意旨，电视剧改编电影也能有多种玩法 。就拿影版《想见你》来说 ，既然很难在逻辑的严密和情节的精彩上超越原作 ，何不顺着剧版曾经拍摄 的彩蛋，去积极探索两位主角的爱情故事的多种可能？ 未来 ，曾经的热门剧集《爱很美味》《寻秦记》《花千骨》 的电影版都将陆续和观众见面 。把优秀 的电视剧改编成电影 ，可能谈不上对中国电影格局的突破和创新 ，但在具有特色的品牌营销下，倒也不失为一个相对稳健 的市场策略 。 但它们也免不了要面对影版《想见你》已经遭遇的困惑—— 是亦步亦趋，还 是另起炉灶？这个问题可能不会有所谓“正确答案”，但在质量过硬的原创剧本依然相对稀少的当下，由电视剧改编而成 的电影 ，或许仍会在市场中占据一席之地 。 说到底，先“破” ，然后才能“立” ，如果连超越和突破原作的勇气都没有，那么电视剧的电影改编注定 是一条崎岖之路 。（李勤余） （文图 ：赵筱尘 巫邓炎） [责编：天天中] 阅读剩余全文（）  视觉焦点
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