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“用进废退” 何冰选择开掘自己******

　　何冰说自己 是那种一拍脑门就把事做了的人，2018年自导自演的《陌生人》被大家知道时已经开始排练，今年这部《代价》更 是直接传出了1月11日登台国家大剧院的消息 。相隔4年 ，没有漫长的等待和准备 ，何冰说 ，就是偶然间看到了这个剧本，一拍脑门就开干了。

　　坐下来对词 根基是热爱

　　阿瑟·米勒 的《代价》不仅从未被搬上过国内 的舞台 ，甚至在其众多剧本中也并非知名度高 的大经典，可何冰看后内心却极其想排 。“从好剧本到付诸行动之间总是隔着一个‘机缘’ ，我们在生活中约一顿饭都不容易 ，更别说做一个戏了，但没想到真的就约成了。在过去的一年还有一个能成事 的因素就 是有大把的时间 ，这些因素凑到一起就转化成了一个利好。”

　　于 是，何冰开始“忽悠”人 ，无论 是弟弟何靖，还 是剧院 的同事周帅，甚至曾经在影视剧中合作过的冯文娟 ，给大家看了剧本，每个人都很喜欢 。“大家就真的坐下来对词了，根基就是热爱。”

　　这4年中虽然也遇到过其他的剧本 ，但作为和阿瑟·米勒自身经历有着极高相似度的一部作品 ，剧本最打动何冰的是“戏本身很中式” 。“我不了解西方文化的精髓，我只能根据自己的体验去读解它 ，这个戏说 的恰 是全人类都面临的问题 。表面呈现的是哥俩如何分一堂家具 ，但又远远不止这个表象 。剧作把我们所能面对的人物关系都写到了 ，父母 、姐妹 、兄弟 、朋友、上下级等等 。更有趣的 是还把几个演员放在不一样 的年龄段和阅历中进行表达 ，三位男演员代表着那群很努力的人 。每个人都追求圆满丰盈，于 是人跟自我 的矛盾就出现了，而这个矛盾基本就是无解 的 。”

　　依然会犯上一次的错误

　　从翻译本到舞台本 ，何冰和翻译一句一句推敲，尽可能摆脱书面化 的语言，但何冰也毫不讳言，“我依然会犯上一次 的错误 。《陌生人》时，他们老说我演的是一个北京老头儿 ，尽管过了4年，我依然没能解决这个问题，我还 是没能演一个法国老头儿 ，只 是尽可能不去说戏剧化 、书面化 的语言 。”

　　虽然这次照旧没能演一个美国的中年人，但剧本却和4年前的《陌生人》有着某种近似，“我不是主动选择 ，一个剧本打动你一定 是有原因的 ，从戏 的角度来说 ，我们是服务于观众 的 ，这就需要一个通感，在中国文化的土壤中亲情关系是最重要的 ，家庭关系恰恰可以建立这个通感，通感之上再去探讨价值观。”

　　虽然 是一出喜剧，但何冰说，“虽然阿瑟· 米勒说剧本里没有好坏，只是价值选择不同，但我们在舞台上还是会有偏向，我自己认为其实没有真相，我们不过是在努力寻求真相而已 。”

　　我心中 的英雄还 是演员

　　时隔4年，面对导演手法上是否精进的疑问，何冰直言，“没有进步，我也没有用4年 的时间专攻导演术 ，我依然那么匮乏 ，依然不会 ，因为我根本就不想学 。我心中的英雄还是演员 ，我对导演那把椅子没什么兴趣 。导演和演员只是分工不同，没有高低之分。我对导演 的理解不 是要强加自己的想法 ，恰恰是鼓励你去呈现，生活中我们都要按照自己的活法去生活，舞台上也是如此。导演应该激发和保护每一个个体的热情，集体商榷一个方向后，每个人都按自己 的方式 ，集体奔那去 。”

　　从《陌生人》到《代价》，何冰的戏似乎很难用 是否现实主义来定义 ，在他看来，“我 的根基 是现实主义 ，但我又是林兆华先生训练出来的演员，老爷子 的精髓我学不来，这么多年我一直想向他学 的就是胆儿大一点 。戏剧第一位 的 是‘假定性’ ，如果对这三个字没有透彻的理解 ，你将寸步难行。而且观众走进剧场，也绝不是来寻求物质真实的 ，因此这中间的自由度 是很大的。阿瑟·米勒被称为良心作家，我们也得干得有良心。”不过，自导自演大多数时间是看不见自己的 ，“没有一双冷静的眼睛去帮你审视，也 是某种缺失。”

　　狗熊掰棒子 重要 的 是过程

　　4年前的《陌生人》只在北京演了几场 ，没有巡演，也 是何冰自己的选择。做戏不为挣钱，何冰确实有点任性。在他看来，这个过程就 是“享受”。“从小家里人说我狗熊掰棒子，以前觉得这 是贬义，什么也没留下，我却觉得是一个好词 ，重要 的难道不 是掰的过程吗。《陌生人》虽然只演了几场 ，但那不 是历练、不 是美好 的回忆吗 ？”

　　不过时隔4年，对于何冰而言，虽有坚持亦有观念的改变。尚在排练阶段 ，何冰就已经接到了十几个邀约巡演 的电话，这一次 ，他没有拒绝 ，但到目前为止也没有答应 ，“我得跟观众碰一碰再决定 ，观众说够看 ，咱就试试。”

　　改变的除了对巡演的态度 ，何冰还完成了从单一 的话剧演员到朗读者、演讲者，甚至综艺中表演老师 的转变，对他而言也并不容易 。“年长了几岁 ，这两年思想方式也变了 。以前我受的教育告诉我 ，每一行都会神化自己 ，比如戏剧是高大上 的，总觉得我不能怎样 ，现在这个思维方式变了 ，一个人逃不掉的4个字是‘用进废退’ ，以前那种傲慢是不可取 的，所以我决定把自己‘用进废退’。时代更迭越来越快，这或许就是对自己 的一个开掘。”

　　文/本报记者 郭佳 统筹/满羿

　　摄影/本报记者 刘畅

　　剧照供图/赵彤 苑晓辉

那一夜 ，我们没有采访******

　　中新社记者 李安江 郭晋嘉 杜远

　　“我 的孩子已被埋了10小时了” 、“你们快点想办法啊……”

　　5月12日，我们作为中新社报道灾情 的第一梯队在行至绵竹汉旺镇时 ，第一时间目击到东方汽轮机厂中学垮塌校舍的惨状。“救救我！” 垮塌的房屋中 ，不时透出被埋学生凄惨 的呼救声 。天一直飘着小雨，焦急的家长无助地围在废墟前，哭成一片。

　　前来采访 的我们 ，面对那一张张泪脸 ，面对他们哀求的目光 ，一时不知所措 。采访还 是救人？这个新闻课堂上 的道德问题，从未像现在这样来得如此突然 。我们放下了手中 的相机 ，此时任何的采访行为都和这里的气氛格格不入 。“救人 ，十万火急” ，但在坍塌 的钢筋水泥面前，我们也束手无策 。

　　“快点救人 ，快把这里的情况报告出去”，有人向我们喊着，我们一路狂奔 ，终于走到了一个有手机信号 的地方 ，立即用已经拨得发烫手机发出了求救信息 。

　　一夜折腾，已近黎明，我们这时却找不到返回的路，盲目前行中又遇一灾民安置点，我们正准备下车采访，一对焦急 的夫妇直扑过来 ，“救救我们的孩子，求求你们”，急切的话语近乎哀求 。窝在妈妈怀中 的小孩满脸 是血、双眼微闭 ，只能喃喃发出不明呓语。情况紧急刻不容缓，顾不得采访任务 ，我们又即刻开车送他们前往绵竹市区寻找医院 。

　　副驾驶座 的记者不停催促司机“快点 ，再快点” ，坐在后座的女记者一只手紧握男孩母亲发抖的手，一只手轻抚男孩 的额头：“坚持住，会好的。”三公里路程 ，我们知道，这 是在和死神赛跑。

　　已经停电的绵竹市内一片漆黑，我们将男孩送到当地一个医疗点门前 ，司机打开汽车大灯照亮进入医疗点 的道路 。此时，我们突然发现，刚才忙着救人，把我们 的一个同事丢在了路上。

　　经过近一小时寻找，终于在绵竹市人民医院门口一条躺满伤者的街道上看到了同事熟悉 的身影 ，此时的他，已将相机和笔记本放在一旁 ，正和几名护士将一名满身是血 的重伤者抬上救护车 。

　　那一夜，我们没有感到孤单 ，我们搭车 的 的士司机 ，就 是来自绵竹的前往灾区献血队伍中的一员。

　　这一夜，我们几乎没有完成一个采访。

　　(中新社成都2008年5月18日电)

　　（文图：赵筱尘 巫邓炎）