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经典常新：苏州评弹 的传承之道******
经典常新 ：苏州评弹的传承之道
——评盛小云领衔编演 的长篇弹词《娜事xin说》
潘讯（江苏省文联网络文艺传播部主任，文艺评论家）
如果盘点近两年长三角评弹界的演艺盛事 ，不能不提到由苏州评弹领军人物盛小云领衔编演 的长篇弹词《娜事xin说》 。去年金秋以来 ，《娜事xin说》在上海、苏州、无锡等地巡演 ，在江南听客中引发了现象级观赏热潮 。
《娜事xin说》为什么能火？原因至少有三 ：一 是原著的魅力。《娜事xin说》 的蓝本为张恨水 的长篇小说《啼笑因缘》 ，这 是民国鸳鸯蝴蝶派 的经典之作 ，1935年即有《啼笑因缘》弹词改编本演出，80余年来经过几代评书艺人的努力 ，《啼笑因缘》得以跻身评弹经典书目行列 。二 是盛小云的号召力。盛小云 是当代评弹最为优秀 的艺术家，嗓音清丽婉转，表演细腻传神 ，说唱《啼笑因缘》三十载，已经形成了自己 的表演风格 。盛小云的演出团队也是一时之选，高博文 、吴新伯 、施斌 、吴伟东等 ，都是具有深厚功底和创新能力的一线演员，演出阵容可谓 是苏沪两地评弹艺术家的强强联合 。三 是全新编演形式 的吸引力。编创者从原版《啼笑因缘》中拎出樊家树与何丽娜 的爱情线，重新编排出九回书，分三场演出。这种演出形式和分回设计 ，既非传统长篇演出形式，又不同于一般 的中篇表演，三场演出既能贯通连缀又可独立成篇，近似于戏曲 的“连台本戏”。这 是适应剧场演出的主动调试 ，这种编排创新拓宽了当代评弹长篇书目的表演形式 ，吸引了更多层次 的观众走进剧场欣赏评弹演出 。
长篇进剧场的背后， 是评弹人对当代长篇书目生存状态 的焦虑与突围。近几十年来 ，评弹界主要编演力量都投入中短篇 的创作中。作为苏州评弹生存方式和存在形式 的长篇演出则处在持续衰落中，不仅传统书目丢失 、表演书回萎缩，新编书目更乏善可陈 。演员无书可说，观众无书可听 ，长篇书目的书场生存陷入尴尬之中 。当代评弹并不缺乏好演员 ，缺 的是好书——优秀长篇书目 。出于对当代评弹发展症候 的清醒认识 ，以及对评弹传承规律的深刻把握 ，盛小云带领她的编演团队前后耗时八年之久打造出这部《娜事xin说》，赋予了苏州弹词《啼笑因缘》以新的面貌。
长篇弹词《啼笑因缘》的经典性来自小说原著的恒久价值。作为通俗小说文本 ，《啼笑因缘》 的魅力在于将言情与武侠糅合 ，通过曲折动人 的情节讲述了一出爱情悲喜剧 ；在于用20世纪30年代新 的时代观念来审视市民世界，来表达金钱与爱情 的对峙与冲突 、肉身与灵魂 的合一与分离 。但 是小说文本并不能直接搬用到弹词表演中。作为流行于市井中 的说唱艺术，弹词本在小说的基础上，经历了一个“再通俗化” 的过程 ，评弹编演者以民间道德和市民伦理对这一出爱情悲喜剧进行了改铸。“再通俗化” 的改铸，涉及情节元素的挪移、叙事节奏的调整 、人物形象的重塑、美学风格的重建等多方面，这 是通俗文学经典与评弹表演艺术 的碰撞融汇 ，是评弹艺术演进与时代审美心理的交糅合流。传统不是简单保留和复说 ，活的传统 是在现在的基础上的重新建构 。今天要创作一部“剧场版”《啼笑因缘》，就是要以当下的接受视野和文化观念对这部长篇弹词进行新 的改铸。
《娜事xin说》的编创团队由徐檬丹、傅菊蓉 、胡磊蕾三代老 、中 、青评弹编剧组成，他们在文本的“重新建构”上进行了积极探索。主创人员将戏剧性冲突聚焦在了这场爱情悲喜剧中最深情 、最痴迷 、最纠结的何丽娜身上，增写了《北洋春》《送花会》《梦咖啡》《吉祥胡同》等原创书回 ，推演出很多合乎情理 的故事情节和细致微妙 的心理刻画 。通过当代 的审美理念和艺术语言，强化和丰富了《啼笑因缘》 的情感章回和书中人物的心路历程。盛小云重新解读了何丽娜这个人物 。原创书回巧妙地嵌入传统回目中，弥合出一条完整的樊、何“恋战”叙事线，并由此映衬出何丽娜 的性格命运 。盛小云塑造的何丽娜 ，一笑一颦款款深情 ，举手投足楚楚动人。但是 ，盛小云的表演又拿捏分寸 、柔中寓刚 。通过一系列啼笑皆非的情节设计、缠绵缱绻的情感倾诉 ，逐步向听众揭示出在何丽娜美丽痴情 的外表下，还有一条更富魅力 的性格潜流 。何丽娜迷恋而不沉溺 、深情而又自省 ，她在情感冲突 、爱情纠葛中“认识自己，洗练自己 ，自觉自愿地改造自己” ，成为这个人物最可爱 的品格。对何丽娜性格潜流 的揭示与凸显，不仅 是盛小云对何丽娜的成功重读，也将弹词《啼笑因缘》的审美价值推进一步 。
当然，九回书还不 是盛小云版《啼笑因缘》的全貌 ，《娜事xin说》应 是盛小云“常说常新”愿望中 的一块“试验田” 。从《啼笑因缘》全书来看，拎出樊 、何“恋战” 的单线并不完整。张恨水写《啼笑因缘》深受《红楼梦》影响，尤其表现在书中人物 的安插与塑造上。曹雪芹写人 ，不仅将笔下人物置于繁复 的关系网络之中 ，还在重要人物之间构成一组对照 ，或者赋予主要人物一个投影与幻象 。前者如薛宝钗与林黛玉，后者如贾宝玉与甄宝玉 、薛宝钗与袭人、林黛玉与晴雯等 。这些对照和投影 ，或为人物性格 的诠释 ，或为命运轨迹的注脚，或为人生悲剧 的慨叹 。在《啼笑因缘》中沈凤喜与何丽娜即构成一组对照 的人物关系。张恨水将二人设计成形容近似、面貌酷肖，这并非一般“小说家言” 的花招把戏，实则 是借用《红楼梦》 的笔法，使沈凤喜与何丽娜互为映象，以命运 的反差与性格 的映带写出一种人生观念和美学信条 。沈凤喜的命运始终处于被动状态 ，她被虚荣、贪婪、软弱 的负面性格牵引着一步步沉入深渊 ，但她是一个“被侮辱被损害者” 。何丽娜则始终积极地把握自己 的命运 ，由一个虚荣佚荡 的富家千金转变为洗尽铅华的时代女性，虽然其间有曲折、有跌宕，但这个过程充满正能量 。因此 ，樊 、何之恋如果脱离了樊、沈之恋的缠绕与对照 ，也就失去了意义。
期待于来者。希望盛小云领衔 的编演团队能够再接再厉、常说常新 ，立足今天 的文化姿态对小说原著与弹词传本进行再思考、再解读 、再创造 ，“重建”出属于我们这个时代 的长篇弹词《啼笑因缘》 。
《光明日报》（ 2022年12月21日 16版）
铁警吴岩松 ：平安春运的“守护者”******
中新网北京2月1日电 题 ：铁警吴岩松：平安春运的“守护者”
作者 邓有林
1月30日是今年春运第24天 。清晨6点钟，夜色还未褪去 ，北京北站 的候车大厅已经灯火通明 ，民警吴岩松装备整齐地走出警务执勤室。6点37分从北京北站开往怀柔北 的S515次列车 是当天第一趟车 ，他忙碌的一天就从守护旅客平安进站开始。
吴岩松今年45岁 ，2004年从部队转业加入公安队伍。多年来 ，早起 是他雷打不动 的习惯，打好热水，把执勤室打扫干净，精神饱满地投入工作 。他当班期间，站区里第一抹“警色”总 是他 的身影 。
“今天站区发送 、到达旅客列车一共64趟 ，有近2万客流。”向车站客运部门工作人员了解情况后，作为春运“老兵” 的吴岩松很快就在随身携带的工作日记上列出了一天 的工作计划。
8点到9点 是车站 的第一波客流高峰，开完交班会后，吴岩松和同事匆匆赶到候车室内 ，趁着旅客们候车休息 的空档，集中开展反诈防骗宣传，引导旅客扫码下载“全民反诈”APP ，提醒旅客捂好“钱袋子” ，谨防网络电信诈骗 。吴岩松说 ，火车站 是人群的集散地，反诈宣传受众广 ，传播速度快 ，民警多提示 ，旅客群众 的财产安全就多一份保障。
铁警吴岩松(中) 北京铁路公安局供图“吴警官 ，今天又 是你当班啊 。”路过检票进站口时 ，客运员赵蕊和吴岩松热情地打招呼 。吴岩松和车站工作人员都很熟络 ，经常出警帮助处理旅客矛盾纠纷。大家都说，只要他来了，心里就踏实了 。
前不久，一名听力语言有障碍的旅客着急赶车 ，却错把北京北站当成北京站 ，硬要闯卡进站 ，正在附近执勤 的吴岩松闻讯立即带着纸笔赶到进站口，通过书写交流，很快就稳定了旅客情绪 ，得知该旅客平日里很少出远门乘车，担心再搭错车，吴岩松又贴心地帮他打上出租车后才放心离开 。
午饭时间 ，旅客熙熙攘攘依然很多 ，吴岩松 是最后一个倒班回食堂吃饭 的 。到了食堂，他先倒了一大杯水，咕咚咕咚喝下几大口才开始吃饭。在站区巡逻执勤，累脚也费嗓子 ，一遍遍为旅客答疑解惑，一次次对旅客进行安全提示，最忙的时候一天下来嗓子都 是哑的。
饭吃到一半 ，他接到同事打来 的电话。1月18日 ，他帮助旅客张某找回了一台价值万元 的笔记本电脑，张某为表感谢，寄来一面写有“人民警察为人民，失而复得暖人心”的锦旗。
旅客群众的认可总能给吴岩松带来更大的工作动力 ，他匆匆扒了几口饭 ，便又迅速回到工作岗位上 。16点，从北京北开往大同南 的G2537次列车即将发车 ，吴岩松又投入到列车值乘工作中。车上旅客座无虚席 ，大包小包 的行李塞满了行李架 ，他边巡视边将行李摆放整齐 ，以免掉落砸伤旅客 。短短2个小时 的车程 ，他在车厢巡视了4圈。
20点53分 ，吴岩松值乘回到北京北站。半个小时后 ，送走最后一批乘车旅客 ，候车室就要关闭了。闭站前，他还要对候车区进行清理检查 ，防止旅客粗心大意遗落行李物品。
忙完这些，吴岩松才回到执勤室稍作休息。22点52分，从大同南开往北京北的G2542次列车到站 ，这是当天最后一趟返京列车。在出站口外，他肩灯闪烁 ，引导旅客有序出站 。夜风乍起，他守护平安春运的信念依然火热。(完)
（文图 ：赵筱尘 巫邓炎） [责编 ：天天中] 阅读剩余全文（）  视觉焦点
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