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刘江 ：豪华落尽见真淳******
【文艺人物志】
作者：王笑妃
他曾执导《媳妇的美好时代》《老酒馆》《光荣与梦想》等众多脍炙人口 的经典影视作品；从家庭情感到谍战、年代传奇、重大革命历史题材，不断突破自我 ，持续“高产”；他多次在重要奖项中斩获最佳导演奖 ，执导作品多次入选中宣部精神文明建设“五个一工程”奖 。如今，他对自己不断提出更高要求 ，真实性成为他 的首要追求 。
刘江 光明图片
走进导演刘江的办公室，一面格子墙上摆着 的各类最佳导演奖 、最佳电视剧奖奖状和奖杯格外引人注目 。初见刘江，他那圆脸大耳 、和善喜庆的面相让人毫无距离感，几句寒暄后，采访也顺利展开。
最近刘江正在筹备谍战题材 的电视剧《临渊》。“我希望将这部剧拍得更有质感、更真实一些 ，为此我们要充分了解那个年代的背景，在剧中无限接近 、还原那个年代 。”刘江 的剧向来以现实主义创作手法见长，“五十知天命”后，他越发不能容忍拍摄中存在违背逻辑的虚假和夸张，真实性被他放在审美第一位。
“豪华落尽见真淳”，古人以此评价 ：陶渊明的诗歌摒弃了浮华的敷饰 ，便显露出真朴淳厚 的本质 。刘江导演的剧也如陶渊明的诗歌一般 ，洗尽铅华，以真实为底色，以真情打动观众。他坦言“如果镜头语言华而不实 ，我会不好意思”。
刘江毕业于北京电影学院表演系，曾做过创作型歌手 ，但他总觉得用歌词表达心声有些乏力，如雾里看花 ，终隔一层 。1995年 ，刘江回湖南老家过年，电视里《北京人在纽约》中姜文饰演 的王起明在工厂开业前的一段独白，让他看得如痴如醉。表演和剧作的魅力 、戏剧 的张力让他激动不已，他想到了过去在电影学院与视听语言朝夕相处 的岁月 。刘江意识到 ，歌词所能表达的只 是一个窄面 、一种情绪，而一个宏大 的故事叙述更丰富 、更有厚度 ，能更畅快地表达自己对社会、人生、人性 的态度。如同在黑暗中航行的船只突然看见灯塔，毕业后一度迷茫的刘江从此有了锚定的方向 ，他打算当一名导演 。他给父亲写了七页长信表决心 ：“儿子这次 的决定 是慎重而严肃的 ！成不成，我想不会回头了……”接下来就是长达四年 的闭关苦读 ，刘江远离人群 ，背对杂音和质疑 ，如饥似渴地汲取影视知识 。
2003年，著名制片人韩三平向刘江抛出了橄榄枝，邀请他拍摄了电视剧《铁血青春》。此后 ，《岁月》《局中局》《雪狼》《媳妇的美好时代》《黎明之前》，一直到最近 的《老酒馆》《光荣与梦想》 ，刘江凭借着一部部家喻户晓的口碑佳作拿下飞天 、金鹰、白玉兰三大国家级奖项 的最佳导演奖，成为电视剧界导演奖 的“大满贯”得主。
年轻时，刘江有时会为了戏剧性而在真实性上做一些让步。50岁之后，他宁愿牺牲一些戏剧性 ，也要在剧作中“存真”。他认为艺术“虚”的处理，必须建立在真实的故事、真实 的人物动机和行为 、真实 的场景设置等“实” 的底色之上 ，就像诗人济慈所说 的“美即 是真 ，真即 是美”，又像中国古典诗学所说的“绝去形容 ，独标真素”，不用夸饰 ，至真即至美 。
影视剧想接近真实，首先故事不能“悬浮”，人物 的动机 、行为要符合生活逻辑和物理规律。刘江会以真实性为尺，来质疑剧本，他总要追问一连串“为什么”。编剧有时会从戏剧性角度设置人物的语言和行为，但刘江会根据生活逻辑进行推理，遇到推理不通 的，就反复和编剧探讨修改 ，直到剧里 的人物都“讲人话 、做人事” 。
此外，场景和道具也要“求真”，尽量还原影视剧所处年代和人物生活的情景，才能让观众有代入感，正像卡夫卡所说“越 是虚构的故事 ，细节处越要真实”。刘江坦言 ，自己和团队都 是“强迫症”，都爱“找茬” 。“剧里呈现给观众的只是冰山一角，背后 的细节比如主角住 的房子 是哪年的，应该是什么样的质感 ？以主角 的收入和积蓄，能住上海哪条街哪一处 的房子？家具和人物的性格 、审美 是否匹配……都是要考虑的问题 。”拍摄《温暖的甜蜜的》时 ，置景师下意识地想搭一个大房子，刘江立刻提出疑问：凭主角的身份 ，哪有那么多钱买大房子 ？在刘江的坚持下 ，换成了不便于架机器的“小房间”，但为了真实性，刘江宁可牺牲拍摄的便利性。
为了剧作真实的质感 ，往往要花更多时间精力和成本 ，所谓“大巧之朴” 。为了还原《老酒馆》中关东山干饭盆 的原始森林场景 ，刘江带着团队找到牡丹江临近边境 的一处地点，每天出工要开车一个半小时 ，再走半个多小时。因为树林太茂密 ，山林里下午三点光就暗了，只能每天天还没亮就扛着沉重的摄影器材出发，和天“抢光” 。这样“折腾” 的故事在刘江的摄制组里时常发生 ，“我宁愿成本高点，也要给观众这种真实的代入感”。
“能动人者 ，惟在真切” ，真情才能动人 ，那么如何在影视剧中拍出真情 ？刘江采用“将心比心”的方法，他本身 是同理心很强的人，也擅于观察生活，“我比较细致 、敏感，容易被感动，疫情时看逆行者 的新闻就常‘以泪洗面’ 。”在《光荣与梦想》中，刘江就决定破除符号化的烈士形象 ，拍出烈士们的“真情”。剧中杨开慧在弥留之际，仿佛看到毛泽东向她走来，便是刘江“将心比心” 的安排。刘江母亲去世时 ，他没能赶回去 ，母亲在走之前却总和别人说“刘江回来了” 。“因为她太思念我了才产生幻觉，人性 是相通的 ，所以我想杨开慧在临终之前 ，可能也会有这样 的思念 。”电视剧播出之后，有很多烈士 的后代打电话给刘江 ，告诉他看到这一幕“哭得不行”。
摒弃华而不实的镜头语言，拂去夸张甚至虚假 的“戏剧性”，用真心 、真诚 ，认真地拍摄真实 、真情的故事 ，是刘江如今的艺术追求。他将继续以真为善 ，为观众带来更多“豪华落尽见真淳”的佳作。
《光明日报》（ 2023年01月11日 13版）
香港篆刻家李玉生：冀望新一年“兔”飞猛进******
(新春见闻)香港篆刻家李玉生 ：冀望新一年“兔”飞猛进
中新社香港1月11日电 题 ：香港篆刻家李玉生：冀望新一年“兔”飞猛进
中新社记者 索有为
左手握一方印石 ，右手执一支刻刀 ，不使用印床来固定印石的香港篆刻家李玉生，娴熟使用冲 、旋、转、剔多种刀法 ，在自己 的工作室凝神聚力地创作着，在轻重缓急 的节奏中，一只动态十足的小兔子跳跃欲出……
图为正在创作中的李玉生 。 中新社记者 索有为 摄癸卯兔年春节来临之际，李玉生接受中新社记者采访时表示，在中国传统文化中 ，生肖兔代表的 是宁静、善良 、温和和活泼，尤其 是刚刚过去的几年受疫情影响，人们更渴望早日走出疫境 、生活祥和美好，他就决定创作一方生肖兔印章 ，来表达和传递这种愿望。
也正因如此 ，在这只生肖兔的下方 ，李玉生特意又刻上“兔年大吉”四个篆字 ，冀望新 的一年“兔”飞猛进 、万事如意 、国泰民安。
图为李玉生治印生肖兔，冀望新 的一年“兔”飞猛进 、万事如意 、国泰民安。 中新社记者 索有为 摄李玉生告诉记者，他钻研篆刻艺术 是半路出家。他痴迷收藏近30年，在与陶瓷、玉器、书画等藏品打交道的过程中，走上艺术创作之路。他起初拜师雷少华和林坚璋学习书法，后又师从岭南画派大师赵少昂高足 、著名画家卢清远和岭南画派名家伍月柳等人，研习多年后形成了自己格调清新的艺术风格。
“书画作品上的印章同样是一门高深的艺术。”李玉生说，美国学者威廉·罗肯特曾称赞中国篆刻艺术是“世界公认 的最高艺术”，而篆刻家 是“能使石头唱歌的艺术大师”，他潜心观察每一位名家 的用印并从中领悟印章和书画作品的融合之美 ，继而又开始痴迷篆刻 ，在西泠印社名师邓昌成和西泠学堂林墨子导师的指导下学习篆刻 。
此前学习书画 的沉淀也给他 的篆刻带来便利和灵感 。“书法有笔法，篆刻有刀法，使刀如使笔 。”李玉生说 ：“其实，在印石 的方寸之间表达艺术语言需要严谨 的推敲 ，需要人文的修养，方寸之间有大天地。”
在篆刻水平精进之后，他把创作思路转向了天下第一行书《兰亭序》 ，他要将《兰亭序》全文用印章表现出来 。朱文白文灵活协调、边款用字摒弃雷同，李玉生潜心用力数月之久 ，终于将全文324字 的《兰亭序》刻在了64方印章上 ，在拓印印屏时，李玉生为了作品 的丰富性 ，又特意尝试了篆刻书圣王羲之的人物肖像 ，作品完成后受到名家的充分肯定。
图为李玉生介绍他创作 的《兰亭序》全文印屏。 中新社记者 索有为 摄一发不可收 的李玉生 ，又创作了《陋室铭》《心经》《爱莲说》等全文印屏，从人物肖像篆刻到象形物篆刻乃至鸟虫篆 ，也成为他在方寸天地间纵横驰骋 的畅意表达 。
在2022年中央援港抗疫期间 ，李玉生用篆刻来记录中央对香港 的关心和内地医护人员逆行而上 的付出 ，身着防护衣怀抱儿童 的医护人员 、运送抗疫物资的列车 、方舱医院 、中西医结合治疗等，都在他的刻刀下一一呈现 ，这幅以几十枚印章组成的《壬寅年香港抗疫印屏》 ，在香港抗疫美术作品展览中亮相，吸引众多人士观赏赞叹。
“香港与内地已经实现了首阶段‘通关’ ，很多三年没有和内地亲人团聚的香港市民已经北上，兔年里我也要去内地好好走一走 ，从中获得更多的灵感 。”李玉生说，脸上写满期待，“祝愿大家在新一年‘兔’来运转、‘兔’飞猛进” 。(完)
（文图：赵筱尘 巫邓炎） [责编：天天中] 阅读剩余全文（）  视觉焦点
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