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全网都在求止咳，医生紧急提醒千万别乱吃药 ！******

　　#你还在咳咳咳吗#

　　#一直咳嗽会引发肺炎吗#

　　近日

　　多条与咳嗽相关的词条登上热搜

　　很多网友反应，自己阳了十多天都转阴了 ，却还 是咳嗽不止 。有网友担心 ，一直咳嗽会不会咳成肺炎 ？

　　对此 ，武汉市中医医院肺系病科副主任医师卢丽君表示，咳嗽本身不会引起肺炎，肺炎却会导致咳嗽。

　　感染新冠病毒后，即使核酸和抗原显示阴性，咳嗽的症状却依然没有消失，有的还比较严重，主要是因为奥密克戎病毒感染后损伤了呼吸道黏膜 。

　　咳嗽是人体 的一种保护机制 ，感染后咳嗽是许多呼吸道病毒感染都会出现 的情况 ，一般情况下不必过于紧张 。

　　医生提醒 ：不要盲目使用止咳药

　　咳嗽不止怎么办 ？能否使用止咳药 ？对此 ，医生提醒，不要一咳嗽就用止咳药 ，止咳药使用不当，反而会加重感染，甚至导致肺炎。

　　“如果一咳嗽 ，就用中枢性镇咳药将咳止住，表面上看起来咳嗽是停了 ，但如果本身 的感染没有得到控制 ，气道内 的分泌物会越聚越多 ，甚至引起气道阻塞，有可能激发新 的细菌感染 ，严重时会进一步诱发支气管炎或肺炎。”北京儿童医院呼吸科主任医师刘秀云指出 。

　　咳嗽应该怎么用药？

　　1.轻度咳嗽不需镇咳 ，对一般咳嗽的治疗应以祛痰为主，不宜单纯使用镇咳药。但严重 的咳嗽或咳嗽明显影响生活质量时 ，则可适当服用镇咳药。

　　2.如果咳嗽伴有多痰，应与祛痰剂合用 ，以利于痰液排出和加强镇咳效果。对痰液特别多 的湿性咳嗽，应谨慎用药，以免痰液排出受阻而滞留于呼吸道内或加重感染 。

　　3.儿童一般应少用镇咳药 ，多痰或肺瘀血患儿禁用 。对于剧烈咳嗽或伴有胸痛和高张性气胸患儿，可给予镇咳药，但必须禁用具有成瘾性 的中枢镇咳药物(如可待因及含有可待因成分 的复方制剂) 。

　　4.老年人若出现咳嗽、无痰或少痰等症状，可酌情使用右美沙芬、喷托维林或苯丙哌林等镇咳剂。

　　5.使用镇咳药时要注意药物 的不良反应 ，应用复方制剂时要了解其成分 ，注意每种成分 的禁忌证，多种成分之间的相互作用 ，同时还要避免重复用药 。

　　总之 ，咳嗽 是一种有益的保护性反射，过早应用止咳药不利于痰液排出。如果不能明确病因，别擅自选用止咳药。

　　来源：央广网综合新黄河新闻客户端

　　本期编辑：毛嘉淇

　　(央广网微信公众号)

百年茂腔推陈出新与时偕行******

　　茂腔是广泛流传于山东青岛、潍坊 、日照等地的地方戏曲剧种，在200多年传承衍化中 ，形成了“四大京、八大记”等传统代表剧目 ，在城乡拥有广泛 的群众基础。近几年 ，随着生产发展和生活变迁，一批茂腔新作不断涌现，拓展了剧种选题领域，展现了新时代新风貌。同时，如何处理好舞台表演与展现现代生活的关系、处理好本剧种特色与其他表演形式之间的关系 ，成为茂腔新剧目创作尤其 是现实题材创作所面临的一道思考题。

　　《山东地方戏曲剧种史料汇编》概述茂腔时提出：“丰富 、质朴、精湛 的艺术特色， 是茂腔深受人民喜爱 的重要原因 。”作为起源于民间的剧种形态，茂腔与广大群众的生产生活有着密不可分的联系 ，无论其语言艺术 、声腔音乐还是表演风格都有浓郁的生活气息 ，它还被称为“胶东之花”，在许多剧目中包蕴着胶东一带独特的地域文化与风土人情 。像传统茂腔《梁山伯与祝英台·下山》中所唱 ：“走一洼，又一洼 ，洼洼长得好庄稼 ，长得高的是胡秫，长得矮 的 是芝麻 ，不高不矮 是棉花，棉花地里带西瓜……”语言不仅富有生活气息 ，还展现了北方农村生动的生活景象 ，与其他剧种同名剧目在风格上具有一定差异 。

　　时代在变 ，审美 、观念等也会随之发生变化，茂腔进入城市剧场后无疑需要吸收崭新创作元素与舞台手段，但如何从容展现全新 的时代和人物形象 ，又不丢失剧种自身魅力 ？首先，要从传统基因中发掘鲜活元素 ，正确处理好“新”与“旧”的关系 。

　　比如，新编茂腔《秧歌乡 的故事》围绕“老冯头”、李香兰等三对老人的“黄昏恋”及养老问题这一主线，贯穿胶东国际机场建设 、旧房拆迁等事件，既保留了茂腔质朴通俗 的风格样貌 ，又融入胶州大秧歌这一本土艺术符号，将两种艺术形态巧妙融合 ，就很好地实现了立足传统、开掘出新 。值得一提的 是 ，秧歌表演在剧中不仅作为老年人情感的媒介 、剧情发展 的线索 、地域形象 的表征 ，其载歌载舞 的特色还与戏曲舞台的“歌舞演故事”高度契合，从而成为舞台叙事的重要组成部分。秧歌既扭出了欢声笑语，营造了情境 、烘托了氛围 ，还作为贯穿全剧 的一条副线 ，与主线交织丰富了全剧的歌化 、舞化叙事 ，呈现出茂腔表演艺术新亮点 。正因为抓住了创作规律、找准了切入点，该剧在大量吸收民间音乐、舞蹈元素 的同时，展现出熟悉的陌生感 、浓烈的地域感和鲜明的时代感，获得了广大受众 的高度认可 。

　　其次 ，戏曲作为场上艺术 ，无论传统戏还 是现代戏，最终都要落在演人物 、演故事上，但其方式又区别于案头文学、影视艺术及话剧、歌剧等 ，在总体呈现上讲求程式性、虚拟性、综合性。因此，其新剧目创作还应在表演的程式化与生活化之间找准尺度。

　　像茂腔等一些地方戏剧种本身起源于乡土 ，且传统戏中展现婚姻生活、家长里短的剧目占较大比重 ，它们不像京 、昆等大剧种那样有严谨的规矩范式 ，反而在表现日常生活 、传递人物情感方面有相对丰富的表达空间。但这并不意味着要舍弃程式，而 是要通过程式动作与生活动作的圆融，更好地实现舞台空间的虚实相生之美。仍以《秧歌乡 的故事》为例 ，在“老冯头”过生日一场戏中 ，他的儿女送上了二胡 、鸟笼子等生日礼物 ，却各有各的盘算 ，尤其 是儿媳妇巧真怕拆迁补偿款被打折扣 ，极力反对“老冯头”和李香兰 的恋情，导致一场家庭聚会不欢而散 。舞台上以几组可移动 的桌子代表酒店包间，空间布局十分简约 ，众人向“老冯头”献上礼物 的动作也被处理得自然流畅 ，结合了台步、云手等程式表演，既有舞台美感，又有生活气息 。这些新场景 的展现都是对生活动作加以提炼而完成 的 ，亦达到了戏曲舞台动静相宜的效果。

　　另外，新剧目尤其 是现实题材剧目 ，因为记录历史进程、讲述时代故事，所展现的内容都是当下的、新鲜 的 ，观众也就不可能像欣赏传统老戏那样对剧情滚瓜烂熟，只管“闭着眼睛听戏”。比如 ，茂腔现代戏《党费》展现了女共产党员黄新带领战友与敌人斗智斗勇 、最终英勇献身的故事；《失却的银婚》揭示了一位曾受百姓爱戴 的干部在利益诱惑下跌入贪腐深渊、受到党纪国法严惩的历程……这些新剧目取材 的角度较之传统戏更宏大 、更丰富，在二度呈现中更需及时扩容舞台理念、技巧及手段 。

　　从此种意义来说，新剧目创作还需要创作者从本剧种规律出发，走进人物内心世界、体验其所经历的喜怒哀乐，灵活调用语言 、唱腔、身段 、步法等为剧情服务、为塑造人物服务，同时 ，广泛向其他剧种及表演样式学习 ，吸收并内化为对本剧种 、本剧目有帮助 的新方法、新手段 ，才能更好地呈现“源于生活 、高于生活”的艺术真实 。（孙丛丛）

　　（文图：赵筱尘 巫邓炎）