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9大啤酒品牌战略签约 京东酒世界携手合作伙伴共赢啤酒市场新增量******
近年来中国啤酒产量 、销量均在持续下滑，啤酒市场逐渐从增量市场步入存量竞争时代 。如何在激烈的市场竞争中实现高质量增量发展，成为啤酒企业共同面对的挑战 。在此背景下 ，1月10日，京东酒世界在京举办啤酒品类战略签约暨行业趋势研讨会，与9家啤酒行业头部厂商共同探讨行业未来发展趋势 ，并达成战略合作 。
9大啤酒品牌签约 ，2023共拓啤酒新格局
在此次会议上 ，最值得注意 的就 是京东酒世界一连与9大啤酒品牌商战略签约 ，阵容可谓“强大” 。京东酒世界与青岛啤酒电子商务有限公司、嘉士伯集团、深圳市奥丁格啤酒销售有限公司 、北京坦克车网络科技有限公司、北京辛巴赫贸易有限公司等9家企业签署了战略合作协议 ，将就包含青岛啤酒、瓦伦丁、1664 、奥丁格、督威、罗斯福、坦克伯爵 、艾帝达姆等在内 的国内外知名啤酒品牌 。双方将在在产品开发与投放、渠道开发 、营销推广、数字赋能等方面进行全方位 、多领域、深层次密切合作 。京东酒世界将携手品牌厂商继续深化战略合作内容 ，通过数字化创新 、线上线下渠道建设 、产品定制 、营销数字化等方式促进产品在消费市场 的渗透力，推进渠道进一步下沉 ，进而进一步推动中国啤酒行业创新升级。
京东酒世界与9大啤酒品牌战略签约加快全国门店布局 赋能啤酒企业高效推广
近年来国家陆续出台了多项政策 ，鼓励啤酒行业发展与创新。随着外部市场情况 的好转，以及消费结构的变化 ，啤酒行业也将迎来可期前景 。基于此背景，京东酒世界于会上就“啤酒消费趋势 的看法和未来展望” 、“年轻人饮用场景 的变化和应对方式”、“数字化建设对啤酒产业的助力与机遇”三大议题，与各大品牌负责人 、行业大咖展开积极探讨 ，为啤酒行业高质量发展提出建设性意见，共谋增长新格局 。
首先刘俊总代表京东酒世界介绍了相关情况和对于啤酒品类 的趋势研判，她指出 ，2022年通过持续对酒水流通渠道的深耕与探索，京东酒世界已在全国34省市自治区布局千家门店 ，为覆盖1-6线城市 的消费者带来优质 的用酒体验 。依托数智化运营体系，京东酒世界能够更好 的掌握消费偏好，反向助推产品开发与市场推进，直链消费者。通过线上和线下布局 ，实现全渠道推广 ，释放品牌活力，并借助品鉴会等形式丰富线下体验 ，拓宽酒水消费路径。作为以门店为支撑 的酒水零售品牌，京东酒世界计划在2023年底在全国布局超过3000家门店 ，针对核心城市 的县区，将实现80%以上的覆盖率 。
通过线上线下全渠道的运营模式打造，京东酒世界为啤酒产品打入市场带来了更高效 的助力 。作为第一款京东酒世界独家定制款啤酒产品，坦克伯爵在2022年收获了良好 的口碑，部分地区仅单店就能达到每周2000箱以上的销量。未来通过门店规模的扩大，结合京东酒世界现有的线上线下营销体系 、数字化能力及服务体系，实现更多推广案例的进一步扎实落地 。
高端化将成为啤酒行业未来重要发展趋势
相关数据显示，2022年12-25元价格带啤酒销售呈增长态势。随着我国经济水平的不断增长，及消费结构 的不断升级，中国消费者对更具个性化 、品质化的啤酒需求在不断增长。对于未来啤酒行业 的发展方向，京东酒世界非白采销部总经理邢远认为 ，随着消费场景的拓宽 、消费结构 的升级变化，高端啤酒市场规模年复合增长率远超行业平均值 ，啤酒高端化势在必行。
对此 ，北京辛巴赫贸易有限公司董事长舒曼表示：“随着经济的发展 ，人均可支配收入 的不断提升 ，中国消费者迫切需要个性化 、更好喝、更高端的啤酒。只有逐渐丰富 、细化啤酒饮用场景与文化 ，从原料、工艺上推出好的产品 ，才能影响消费者 的决策。”
抓住年轻消费者就是抓住啤酒消费 的未来
对于企业来说，用户所在之处即为市场所在，把握用户消费需求是企业发展的关键。据相关数据显示，18-24岁 的Z世代为啤酒消费增速最快 的人群 ，啤酒消费的主力仍以年轻人为主。北京坦克车网络科技有限公司总经理丁辉招认为：“抓住年轻消费者就 是抓住啤酒消费 的未来。”在高端化的发展趋势下，未来啤酒品牌想要赢得消费者 的青睐 ，品质将成为啤酒产品发展 的首位 。为满足越来越细分化的消费市场 ，啤酒企业也需要在增强产品口味利口化的同时 ，兼顾消费者的审美与文化追求。
互联网时代数字先行 ，指导品牌高效运营
随着互联网的发展，在数字技术推动下 ，全球加速迈入了数字经济的新时代 ，也为啤酒产业高效发展提供了有效助力 。青岛啤酒电子商务有限公司创新营销事业总部副总经理史永刚表示 ：“得益于数字化运营加持，品牌厂商能够更清楚地掌握消费者需求 ，进行有 的放矢 的营销推广。”通过结合京东自身的数字化能力 ，京东酒世界未来将与啤酒厂商密切合作 ，依托京东酒世界高密度门店网络覆盖 ，高效推动品牌开拓三四线市场 ，拓宽品牌渠道布局。
在啤酒行业从高速增长向高质量增长的转型过程中 ，啤酒品牌在不断探寻增长之路。京东酒世界通过线上线下双轮驱动运营模式 ，展现了超越传统门店和电商平台 的酒类零售渠道新形态 。面对机遇与挑战并存 的2023年 ，京东酒世界将充分利用自身优势为品牌厂商赋能 ，打造出应对多元消费市场 的核心竞争力，同时给予更多流量倾斜 ，推出更多品牌扶持举措，帮助新老品牌实现规模与利润的双增长 。京东酒世界也将持续发挥自身能量，推动啤酒产业多维加速发展，实现啤酒市场 的高质量可持续增长。
影像为媒，构筑中华民族共有精神家园****** 【文艺观潮】 作者：王华（山东大学新闻传播学院教授 、博士生导师），郎玉茁（山东大学新闻传播学院硕士研究生） 中央广播电视总台推出的航拍纪录片《航拍中国》新疆篇 、西藏篇等 ，从空中视角俯瞰中国少数民族地区，展示新时代少数民族地区在经济 、政治 、文化 、社会 、生态文明等方面取得的巨大成就，带来视听和心灵 的双重震撼 。芒果TV自制 的纪录片《石榴花开》融合“网络直播”“VLOG日记”等新媒体传播方式 ，展现新中国成立70年来各族人民在党中央 的政策关怀下取得 的巨大成就，给观众耳目一新的观赏体验 。近年来 ，一批以纪实影像记录少数民族聚居区 的社会变化 、人文景观和少数民族人民日常生产生活情况 的纪录片作品因新颖 的切入视角和表现形式 ，获得了观众尤其是年轻人点赞。总结这些案例 的成功经验，我们发现推进少数民族题材纪录片 的传播精准深入 ，应创新创作理念，结合新媒体传播形式 ，建构多维立体 的内容体系 。
纪录片《指尖上的藏族》剧照 。资料图片 传播内容细分：呈现层次更加丰富、面貌更加多元的少数民族生活 20世纪80年代至21世纪初期 ，少数民族题材纪录片以记录某一个民族 的民风民俗为主 ，发挥文化记录保存 的“民族影像志”功能，诸如《最后 的山神》等作品引起观众的强烈反响。新时代以来，随着创作理念的转变 ，少数民族题材纪录片的叙事风格和叙事题材发生转变，在创作中秉承中华民族共同体意识的少数民族题材纪录片走进大众视野，《告别贫困》中少数民族搬进了宜居 的楼房 ，唱起“栋栋高楼平地起，休闲广场真热闹” 的歌谣。传统民族文化和民族艺术的传承发展成为纪录片创作关注重点，《指尖上 的藏族》这部代表作强调因时制宜 的重要性 ，点明“在民族文化与现代文明碰撞结合中创新发展才 是长远之路” 的理念 。随着纪录片主题不断丰富，大家看到的不再是孤立静止的民族个体形象，中华民族共同体理念下 的多民族互动跃然荧屏 。 不仅如此，近年来少数民族题材纪录片涉及的领域也呈现多维格局 。《隆林儿女》《苗寨八年》等从小处着手，通过展现普通人经济生活的变化 ，逐步破除人们对少数民族地区“人烟稀少 、生活贫困”等刻板印象，折射出少数民族地区经济发展稳步增长的崭新面貌 。少数民族群像是由一个又一个鲜活 的生命个体汇聚起来 的。大众不仅想看到现代少数民族地区 的宏观发展面貌 ，也希望了解少数民族普通百姓的生活状态。所以 ，《我从新疆来》《我从云南来》等从微观入手 ，通过“一带一路”背景下寻求机遇和爱情的商人 ，为了梦想或家庭而回到家乡创业的年轻人等普通少数民族同胞的人生故事，展现当代少数民族爱国爱家、爱岗敬业、奋发有为 的精神面貌 ，传达了社会主义核心价值观。所以 ，要讲好少数民族故事 ，少数民族题材纪录片还可以进一步调整传播内容 的比例结构，在铸牢中华民族共同体意识 的主线引导下 ，呈现层次更加丰富 、面貌更加多元 的少数民族生活 。
纪录片《指尖上 的藏族》剧照 。资料图片 传播理念创新：内铸“中华民族共同体”意识 ，外固“人类命运共同体”理念 十年来，少数民族题材纪录片 的创作理念和叙事方式加速演进 ，在向少数民族内部观察 的同时 ，也开始把视野拓展到整个中华民族乃至世界。讲述全体中华儿女围绕实现中华民族伟大复兴中国梦一起来想 、一起来干的生动故事 ，成为当下少数民族题材纪录片传播理念的一大特色 。 纪录片从不同层面展现新时代少数民族地区 的变化，彰显中华民族共同体多层次多维度的共同发展 。比如《村庄十年》从60多万个行政村里挑选出10个典型村庄 ，以鲜活 的个体故事充分展现党 的十八大以来中国村庄发生 的巨大变化 。其中“千年一跃”一集讲述了住在深山中 的民族独龙族以建立合作社 的形式发展农村集体经济 ，彻底摆脱了千年的贫困记忆，走上乡村振兴新征程。《西藏 我们 的故事》通过西藏交通建设、脱贫搬迁、养老保障、民族团结 、环境保护等故事的讲述，表现世界屋脊上“一跃跨千年”壮丽巨变背后各族人民的团结奋斗 。 还有一些纪录片从国际视野出发 ，表现能够引发全球观众心灵共鸣的内容。中日联合拍摄 的纪录片《宝藏》便是如此 。从小处来说，该片不仅让海外观众为云南雪域高原的壮美深深折服 ，更被当地 的传统艺术文化深深吸引 。从大处来看，该片 的热播体现了世界观众对人类共有文化宝藏的珍视 。正如片中人物卓玛对外界盛赞家乡“宝藏”的看法 ，“大家想要追寻 的不 是某个民族或某个区域 的东西，而 是属于人类共同的东西” 。由此看来，少数民族故事还能内外兼有 ，将中华民族 的悠久历史文化和中国特色社会主义当代实践相结合，对内呈现少数民族发展新面貌，对外展现中华民族时代担当，向世界传递中华民族共同体的智慧 ，为人类命运共同体 的构建贡献中国力量 。
纪录片《指尖上的藏族》剧照 。资料图片 传播效果导向：微时代，人人都是创作者，微创作呈现出新 的美学样态 为了与当代受众和用户碎片化 、即时化、多样化的行为习惯、审美喜好不断适配，近年来少数民族题材纪录片创作还呈现出一种“微”趋势。 《布依守艺人》等便 是“微形态” 的代表。这些作品中的内容可能是一项传承多年 的手艺，可能 是一项风俗习惯，又或者是一些充满民族智慧 的古文典籍。虽然内容不一样 ，但都篇幅短小 ，借助视频平台的“短平快”传播特质 ，迅速传播，为更多受众尤其是年轻人津津乐道。还有一些“微形态”纪录片重视民族文化的创新传承，凸显民族文化在当代土壤中生根发芽又与流行文化相互融合 的过程 。 近年来 的少数民族题材纪录片创作方式和传播渠道更加灵活 ，创作主体从主流官方媒体 、专业制作公司，拓展到个体内容生产者 。纪录片不再是传统意义上的闭合状态，观众也成为纪录片 的叙述者 。比如说，某短视频平台用户自行拍摄了一集有关摩梭人 的纪录片，从游客的视角去探寻“神秘世界”。虽然制作水平比不上专业水准 ，视频场景转换不 是很流畅，但在网上引起了较多关注。《我是云南 的》更是凭借独具特色的民族方言 ，加上节奏感强且又魔性 的音乐 ，在网上引起一波民族方言秀热潮。人人都可以成为纪录片 的创作者 ，这推动了艺术大众化发展 ，填补了传统纪录片关注领域的空白 ，使铸牢中华民族共同体意识从创作到传播每个环节都实现了“润物细无声” 的效果。 总而言之 ，讲好少数民族故事，铸牢中华民族共同体意识，推进文化自信自强 ，不只是少数民族题材纪录片 的使命 ，也 是整个纪录片创作努力担当的职责。从这个角度看，少数民族题材纪录片在拓宽自身维度和视野的同时 ，为整个纪录片行业在创作理念和传播渠道等领域实现创新突破提供了有益启示 。 《光明日报》（ 2023年01月11日 15版） （文图：赵筱尘 巫邓炎） [责编：天天中] 阅读剩余全文（）  视觉焦点
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