资料图 :美国客户参观“中国纺织品服装贸易展览会”。中新社记者 廖攀 摄
“美国有种共识,就 是中国应当被当作战略竞争者 。因此所有的政策都将围绕着这一点来制定 。在过去,抨击中国通常 是在政治竞选 的时候 ,但现在抨击中国已经成为‘家常便饭’了 ,这对双边商业关系不利 。”郑艺说。
在他看来,商业互动交流对两国都有好处 。但美国正在实施保护性很强的政策 ,所以需要一段时间,事情才会明朗起来。“中国公司必须弄清楚下一步该做什么,但我们倾向于继续与中国公司合作,发展中国市场,并且乐于看到中国公司在美国做得很好。”
郑艺认为 ,两国在经济上非常一体化,无论是在贸易还是在投资领域 。保持这些强大的商业关系符合两国的最佳利益。希望这种商业关系成为两国向前发展 的“护栏”。
在他看来,中国拥有世界级 的基础设施和生态系统 ,制造能力非常有竞争力 。因此,中国还有很长 的路要走,在未来很多年里仍会是世界工厂 。(完)
《中国奇谭》好在哪儿****** 提起上海美术电影制片厂,许多80后、90后,乃至60后 、70后 ,都会会心一笑,想起儿时看过的《大闹天宫》《哪吒闹海》《天书奇谭》《黑猫警长》等经典作品 。遥想当年,这些作品陪伴一代又一代人走过了孩提时代 ,也代表中国动画,在国际舞台上创建了一张张独具特色的“文化名片”。 光阴飞逝 ,中国动画在“美术片”时代创下 的辉煌 ,已经开始在人们 的记忆中渐渐淡去。走过低谷、历经磨砺 ,在“国创”风潮的引领下 ,中国动画行业终于又在最近几年重见曙光 。不过,虽然“出圈” 的国产动画一年比一年多,市场反响也一年比一年好,质量和口碑特别出众 的作品仍属凤毛麟角 。 在这一背景下,一部名为《中国奇谭》的短片集开播不久 ,就在豆瓣收获了7万多名观众打出 的9.5分高分。制作这部短片集的 ,正是曾经 的“美术片王者”上海美术电影制片厂。 进入21世纪以来 ,20世纪“美术片”在观众眼中 的存在感日益降低 ,新生代中国动画 的风格 ,一方面明显受到日本 、欧美等成熟动画市场 的影响,另一方面也在积极迎合当代青少年 的审美偏好 。然而,《中国奇谭》 的出现与成功,却让人意识到 :“美术片”的时代虽然已经结束 ,中国动画过去积攒的审美资源 、风格资源,以及中国特有 的文化资源 、思想资源,依然值得在今天被进一步发掘 ,并以此为起点展开“有传承的创新” 。 已经播出的几集《中国奇谭》 ,为何能如此成功 ?这个问题 的答案 ,当然要在原片内容中寻找。第一集《小妖怪的夏天》, 是与上世纪“美术片”亲缘最近的一集 。不论 是源自《西游记》的文化背景、传承清晰的经典美术风格,还是极具辨识度 的孙悟空形象 ,都足以令熟悉中国动画发展史的观众热泪盈眶。然而 ,《小妖怪的夏天》虽然让人感到似曾相识,却并非对老作品的模仿复刻。其故事线以妖怪洞府暗喻当代职场 ,年轻上班族一看就懂 。以无名小妖而非取经四人组为主角 ,劝人向善、充满温暖 的叙事方式,也让人眼前一亮 。 除此之外,第二集《鹅鹅鹅》 的水墨画风 、默片手法 ,以及“聊斋味”十足又善于留白、让人回味悠长的开放式剧情;第三集《林林》将国风融入3D动画的大胆尝试 ,对东北自然风貌的浪漫呈现,以及对人与自然关系 的思考……这些富有特色的亮点 ,都传递着主创团队的独到见解,以及支撑他们把这些间接转化为作品的勇气与诚意。从工业水平上看 ,《中国奇谭》 的项目规模决定了它不可能追求顶尖水准。但它胜在创意、胜在真诚 、胜在其内里 的“中国基因” 。 《中国奇谭》最早打响名号 ,与《小妖怪 的夏天》自带的“情怀”属性密切相关 ,《鹅鹅鹅》更加独特 ,但也会让人想起《小蝌蚪找妈妈》等水墨老片 。不过,从《林林》开始 ,我们已经可以明显看到《中国奇谭》一边背靠传统资源,一边探索全新世界 的勇气 。通过预告可以发现 ,从第四集开始 ,《中国奇谭》甚至会脱离古代背景,来到现代乃至未来 。目前,我们并不知道《中国奇谭》 的评分能保持多久,尚未播出 的几集短片质量几何 ,但我们不妨对此抱有期待 ,看看它们能达到怎样的高度 。 杨鑫宇 来源 :中国青年报 (文图 :赵筱尘 巫邓炎) [责编 :天天中] 阅读剩余全文() |