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拜登与麦卡锡举行面对面会谈 未就债务上限达成协议******
中新网2月2日电 综合美媒报道，当地时间1日下午 ，美国总统拜登在白宫与众议院议长麦卡锡举行了一个小时 的面对面闭门会谈 ，这也 是共和党人重新掌握众议院控制权之后 ，两人 的首次会晤。
当地时间2月1日，众议院议长麦卡锡在与拜登会晤后，在白宫西翼外与记者交谈。这场备受期待的会谈主要围绕提高美国债务上限问题展开。白宫在会谈举行的前几日便已向麦卡锡进行施压，包括公布拜登计划在会谈中强调的两个核心问题——要求麦卡锡承诺避免美国发生债务违约以及发布概述众议院共和党支出计划 的预算提案。但麦卡锡方面则坚持“不为所动” 。
根据白宫在会后发布的声明 ，拜登与麦卡锡在椭圆形办公室进行了“坦率直接的对话” ，涵盖了一系列问题 。拜登强调 ，在他上任的头两年通过具有历史意义的两党法律之后 ，他渴望继续本着诚意与共和党人继续开展合作 。
拜登明确表示，正如国会两党所有其他领导人所确认的那样 ，确保不会发生前所未有的灾难性违约是两党的共同责任。美国《宪法》明确规定了这项义务，美国民众期望国会以其所有前任相同的方式履行这一义务 。这 是不可协商或有附加条件的。
麦卡锡则在会后表示，尽管他与拜登在此次会谈中均未做出任何承诺 ，但他仍然对“白宫与国会达成协议以避免政府违约 的可能性”持乐观态度。
麦卡锡在白宫对记者说：“我们进行了一个小时的谈话 ，我认为这是一次非常好 的讨论 。我们还将继续进行对话 ，而且我认为双方有机会达成协议 。”
麦卡锡承认他与拜登对于债务上限问题有着不同的看法，但没有向记者透露具体 的细节。此外 ，麦卡锡还表示他没有在会谈中与拜登讨论在其私人办公室和住所发现机密文件 的问题，而这也 是众议院共和党人目前要求调查 的重点 。
预计拜登将在6月的最后期限之前 ，继续与最高级别的议员讨论债务上限问题 。
“用进废退” 何冰选择开掘自己****** 何冰说自己 是那种一拍脑门就把事做了 的人 ，2018年自导自演 的《陌生人》被大家知道时已经开始排练 ，今年这部《代价》更 是直接传出了1月11日登台国家大剧院 的消息。相隔4年 ，没有漫长的等待和准备，何冰说 ，就 是偶然间看到了这个剧本，一拍脑门就开干了 。 坐下来对词 根基 是热爱 阿瑟·米勒的《代价》不仅从未被搬上过国内的舞台，甚至在其众多剧本中也并非知名度高的大经典，可何冰看后内心却极其想排。“从好剧本到付诸行动之间总 是隔着一个‘机缘’，我们在生活中约一顿饭都不容易，更别说做一个戏了，但没想到真的就约成了 。在过去 的一年还有一个能成事 的因素就 是有大把 的时间 ，这些因素凑到一起就转化成了一个利好 。” 于是 ，何冰开始“忽悠”人，无论是弟弟何靖，还是剧院 的同事周帅，甚至曾经在影视剧中合作过的冯文娟，给大家看了剧本，每个人都很喜欢 。“大家就真的坐下来对词了，根基就是热爱 。” 这4年中虽然也遇到过其他 的剧本 ，但作为和阿瑟·米勒自身经历有着极高相似度的一部作品，剧本最打动何冰的 是“戏本身很中式” 。“我不了解西方文化的精髓，我只能根据自己的体验去读解它，这个戏说的恰是全人类都面临 的问题。表面呈现 的 是哥俩如何分一堂家具 ，但又远远不止这个表象 。剧作把我们所能面对的人物关系都写到了，父母 、姐妹 、兄弟、朋友 、上下级等等 。更有趣的 是还把几个演员放在不一样的年龄段和阅历中进行表达 ，三位男演员代表着那群很努力 的人 。每个人都追求圆满丰盈 ，于 是人跟自我 的矛盾就出现了 ，而这个矛盾基本就 是无解 的。” 依然会犯上一次的错误 从翻译本到舞台本 ，何冰和翻译一句一句推敲，尽可能摆脱书面化 的语言，但何冰也毫不讳言，“我依然会犯上一次的错误 。《陌生人》时 ，他们老说我演的是一个北京老头儿 ，尽管过了4年，我依然没能解决这个问题，我还是没能演一个法国老头儿，只是尽可能不去说戏剧化、书面化的语言 。” 虽然这次照旧没能演一个美国 的中年人 ，但剧本却和4年前的《陌生人》有着某种近似 ，“我不 是主动选择 ，一个剧本打动你一定 是有原因的，从戏 的角度来说，我们是服务于观众 的 ，这就需要一个通感，在中国文化的土壤中亲情关系是最重要的，家庭关系恰恰可以建立这个通感 ，通感之上再去探讨价值观。” 虽然 是一出喜剧 ，但何冰说 ，“虽然阿瑟· 米勒说剧本里没有好坏，只 是价值选择不同 ，但我们在舞台上还 是会有偏向，我自己认为其实没有真相，我们不过是在努力寻求真相而已 。” 我心中的英雄还 是演员 时隔4年，面对导演手法上 是否精进的疑问 ，何冰直言 ，“没有进步 ，我也没有用4年 的时间专攻导演术，我依然那么匮乏，依然不会 ，因为我根本就不想学。我心中 的英雄还是演员，我对导演那把椅子没什么兴趣。导演和演员只 是分工不同 ，没有高低之分 。我对导演的理解不是要强加自己的想法，恰恰是鼓励你去呈现 ，生活中我们都要按照自己的活法去生活，舞台上也 是如此。导演应该激发和保护每一个个体 的热情 ，集体商榷一个方向后 ，每个人都按自己的方式，集体奔那去 。” 从《陌生人》到《代价》，何冰 的戏似乎很难用 是否现实主义来定义 ，在他看来，“我的根基 是现实主义 ，但我又是林兆华先生训练出来的演员 ，老爷子的精髓我学不来 ，这么多年我一直想向他学 的就 是胆儿大一点。戏剧第一位 的 是‘假定性’，如果对这三个字没有透彻的理解，你将寸步难行。而且观众走进剧场 ，也绝不 是来寻求物质真实 的 ，因此这中间 的自由度 是很大的。阿瑟·米勒被称为良心作家，我们也得干得有良心。”不过 ，自导自演大多数时间是看不见自己 的 ，“没有一双冷静的眼睛去帮你审视，也 是某种缺失。” 狗熊掰棒子 重要的 是过程 4年前 的《陌生人》只在北京演了几场 ，没有巡演，也 是何冰自己 的选择 。做戏不为挣钱 ，何冰确实有点任性。在他看来，这个过程就 是“享受” 。“从小家里人说我狗熊掰棒子，以前觉得这是贬义 ，什么也没留下，我却觉得是一个好词，重要的难道不 是掰 的过程吗 。《陌生人》虽然只演了几场 ，但那不是历练、不 是美好 的回忆吗？” 不过时隔4年 ，对于何冰而言，虽有坚持亦有观念的改变。尚在排练阶段，何冰就已经接到了十几个邀约巡演 的电话 ，这一次 ，他没有拒绝 ，但到目前为止也没有答应 ，“我得跟观众碰一碰再决定 ，观众说够看，咱就试试。” 改变的除了对巡演的态度，何冰还完成了从单一 的话剧演员到朗读者 、演讲者 ，甚至综艺中表演老师 的转变 ，对他而言也并不容易。“年长了几岁 ，这两年思想方式也变了。以前我受的教育告诉我 ，每一行都会神化自己 ，比如戏剧是高大上的，总觉得我不能怎样 ，现在这个思维方式变了，一个人逃不掉的4个字 是‘用进废退’ ，以前那种傲慢是不可取 的，所以我决定把自己‘用进废退’。时代更迭越来越快 ，这或许就 是对自己 的一个开掘。” 文/本报记者 郭佳 统筹/满羿 摄影/本报记者 刘畅 剧照供图/赵彤 苑晓辉 （文图 ：赵筱尘 巫邓炎） [责编 ：天天中] 阅读剩余全文（）  视觉焦点
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