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巴西国家权力机构发表联合声明 谴责示威者冲击事件******
巴西总统、国会 、联邦最高法院当地时间9日发表联合声明 ，谴责日前发生的前总统博索纳罗支持者强闯国家权力机构事件，表示国家权力机构将团结一致 ，依照法律采取相关措施 。
这份联合声明是巴西总统卢拉、联邦最高法院院长韦伯 、国会众议长利拉和代理参议长多雷戈9日上午举行会谈后发表的 。声明说 ，巴西国家权力机构作为民主和1988年宪法的维护者，决不接受8日下午发生在巴西利亚的“恐怖主义 、野蛮破坏、犯罪和煽动政变行为” 。
声明说，巴西主要国家权力机构将团结一致 ，并依照法律采取相关措施。声明同时呼吁巴西社会保持平静 ，以捍卫国家和平与民主。
数千名博索纳罗支持者8日强闯位于首都巴西利亚的巴西国会、联邦最高法院和总统府等国家权力机构所在地 ，并与军警发生冲突。(总台记者 雷湘平)
经典常新 ：苏州评弹的传承之道****** 经典常新：苏州评弹 的传承之道 ——评盛小云领衔编演的长篇弹词《娜事xin说》 潘讯（江苏省文联网络文艺传播部主任 ，文艺评论家） 如果盘点近两年长三角评弹界的演艺盛事，不能不提到由苏州评弹领军人物盛小云领衔编演的长篇弹词《娜事xin说》 。去年金秋以来，《娜事xin说》在上海 、苏州 、无锡等地巡演，在江南听客中引发了现象级观赏热潮 。 《娜事xin说》为什么能火？原因至少有三：一 是原著 的魅力 。《娜事xin说》 的蓝本为张恨水 的长篇小说《啼笑因缘》，这 是民国鸳鸯蝴蝶派的经典之作，1935年即有《啼笑因缘》弹词改编本演出，80余年来经过几代评书艺人 的努力，《啼笑因缘》得以跻身评弹经典书目行列。二是盛小云 的号召力。盛小云是当代评弹最为优秀的艺术家，嗓音清丽婉转，表演细腻传神 ，说唱《啼笑因缘》三十载 ，已经形成了自己 的表演风格 。盛小云的演出团队也是一时之选 ，高博文、吴新伯 、施斌 、吴伟东等，都 是具有深厚功底和创新能力 的一线演员，演出阵容可谓是苏沪两地评弹艺术家的强强联合。三 是全新编演形式的吸引力。编创者从原版《啼笑因缘》中拎出樊家树与何丽娜的爱情线 ，重新编排出九回书 ，分三场演出 。这种演出形式和分回设计，既非传统长篇演出形式 ，又不同于一般的中篇表演 ，三场演出既能贯通连缀又可独立成篇，近似于戏曲的“连台本戏”。这是适应剧场演出的主动调试 ，这种编排创新拓宽了当代评弹长篇书目的表演形式，吸引了更多层次 的观众走进剧场欣赏评弹演出 。 长篇进剧场 的背后， 是评弹人对当代长篇书目生存状态的焦虑与突围。近几十年来 ，评弹界主要编演力量都投入中短篇的创作中 。作为苏州评弹生存方式和存在形式的长篇演出则处在持续衰落中，不仅传统书目丢失 、表演书回萎缩，新编书目更乏善可陈。演员无书可说，观众无书可听 ，长篇书目 的书场生存陷入尴尬之中 。当代评弹并不缺乏好演员 ，缺 的是好书——优秀长篇书目 。出于对当代评弹发展症候的清醒认识，以及对评弹传承规律 的深刻把握，盛小云带领她 的编演团队前后耗时八年之久打造出这部《娜事xin说》，赋予了苏州弹词《啼笑因缘》以新 的面貌。 长篇弹词《啼笑因缘》 的经典性来自小说原著的恒久价值 。作为通俗小说文本 ，《啼笑因缘》 的魅力在于将言情与武侠糅合，通过曲折动人 的情节讲述了一出爱情悲喜剧 ；在于用20世纪30年代新的时代观念来审视市民世界 ，来表达金钱与爱情的对峙与冲突 、肉身与灵魂 的合一与分离。但 是小说文本并不能直接搬用到弹词表演中。作为流行于市井中的说唱艺术，弹词本在小说的基础上，经历了一个“再通俗化”的过程 ，评弹编演者以民间道德和市民伦理对这一出爱情悲喜剧进行了改铸 。“再通俗化”的改铸，涉及情节元素的挪移 、叙事节奏的调整、人物形象的重塑 、美学风格的重建等多方面 ，这是通俗文学经典与评弹表演艺术的碰撞融汇， 是评弹艺术演进与时代审美心理 的交糅合流。传统不是简单保留和复说 ，活的传统是在现在 的基础上的重新建构 。今天要创作一部“剧场版”《啼笑因缘》 ，就是要以当下 的接受视野和文化观念对这部长篇弹词进行新的改铸 。 《娜事xin说》 的编创团队由徐檬丹 、傅菊蓉、胡磊蕾三代老 、中 、青评弹编剧组成 ，他们在文本的“重新建构”上进行了积极探索。主创人员将戏剧性冲突聚焦在了这场爱情悲喜剧中最深情 、最痴迷、最纠结的何丽娜身上，增写了《北洋春》《送花会》《梦咖啡》《吉祥胡同》等原创书回，推演出很多合乎情理的故事情节和细致微妙的心理刻画。通过当代的审美理念和艺术语言 ，强化和丰富了《啼笑因缘》 的情感章回和书中人物的心路历程。盛小云重新解读了何丽娜这个人物。原创书回巧妙地嵌入传统回目中 ，弥合出一条完整的樊、何“恋战”叙事线，并由此映衬出何丽娜的性格命运 。盛小云塑造 的何丽娜，一笑一颦款款深情 ，举手投足楚楚动人。但 是，盛小云 的表演又拿捏分寸、柔中寓刚 。通过一系列啼笑皆非 的情节设计 、缠绵缱绻的情感倾诉 ，逐步向听众揭示出在何丽娜美丽痴情的外表下 ，还有一条更富魅力的性格潜流。何丽娜迷恋而不沉溺 、深情而又自省 ，她在情感冲突 、爱情纠葛中“认识自己 ，洗练自己 ，自觉自愿地改造自己” ，成为这个人物最可爱 的品格。对何丽娜性格潜流 的揭示与凸显 ，不仅 是盛小云对何丽娜的成功重读，也将弹词《啼笑因缘》 的审美价值推进一步 。 当然，九回书还不是盛小云版《啼笑因缘》的全貌 ，《娜事xin说》应 是盛小云“常说常新”愿望中 的一块“试验田”。从《啼笑因缘》全书来看 ，拎出樊、何“恋战”的单线并不完整。张恨水写《啼笑因缘》深受《红楼梦》影响 ，尤其表现在书中人物 的安插与塑造上 。曹雪芹写人，不仅将笔下人物置于繁复的关系网络之中，还在重要人物之间构成一组对照，或者赋予主要人物一个投影与幻象。前者如薛宝钗与林黛玉 ，后者如贾宝玉与甄宝玉 、薛宝钗与袭人 、林黛玉与晴雯等 。这些对照和投影 ，或为人物性格 的诠释，或为命运轨迹的注脚 ，或为人生悲剧的慨叹。在《啼笑因缘》中沈凤喜与何丽娜即构成一组对照的人物关系 。张恨水将二人设计成形容近似、面貌酷肖，这并非一般“小说家言”的花招把戏 ，实则 是借用《红楼梦》 的笔法 ，使沈凤喜与何丽娜互为映象 ，以命运的反差与性格 的映带写出一种人生观念和美学信条。沈凤喜 的命运始终处于被动状态，她被虚荣、贪婪 、软弱 的负面性格牵引着一步步沉入深渊，但她 是一个“被侮辱被损害者” 。何丽娜则始终积极地把握自己的命运，由一个虚荣佚荡的富家千金转变为洗尽铅华的时代女性，虽然其间有曲折 、有跌宕，但这个过程充满正能量 。因此 ，樊 、何之恋如果脱离了樊、沈之恋 的缠绕与对照，也就失去了意义。 期待于来者 。希望盛小云领衔 的编演团队能够再接再厉、常说常新，立足今天的文化姿态对小说原著与弹词传本进行再思考、再解读、再创造，“重建”出属于我们这个时代的长篇弹词《啼笑因缘》 。 《光明日报》（ 2022年12月21日 16版） （文图：赵筱尘 巫邓炎） [责编 ：天天中] 阅读剩余全文（）  视觉焦点
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