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甘肃肃州种业“新事”：5G无人驾驶作业 种子有了“身份证”******

　　1月上旬 ，甘肃酒泉市肃州区国家现代种业产业园内 ，科研人员进行种子实验 。李建平 摄

　　(新春走基层)甘肃肃州种业“新事”：5G无人驾驶作业 种子有了“身份证”

　　中新网兰州1月11日电 (闫姣 刘潇田鹏鹤)作为以蔬菜花卉制种产业为主的“国字号”产业园 ，位于甘肃酒泉市 的肃州区国家现代种业产业园随处可见“肃州种子播种全球”的标语。该产业园管理办公室主任芦克明解释这种“底气”时说 ，肃州种子占据全国市场的一半以上，并销往全球数十个国家和地区 。

　　肃州土壤肥沃，光照充足、气候干燥 ，昼夜温差大、天然隔离条件好， 是全球公认的最具优势的农作物制种区之一 ，被誉为“天然的种子繁育场和种子生产黄金带” 。从专注于为国外作物制种 ，到如今拥有自主知识产权品种，40余年来 ，肃州种业不断与时偕行 。

　　有多年农机产品生产经验 的酒泉奥凯种子机械有限公司，见证了肃州种业 的发展 。企业技术中心主任付秋峰1月上旬接受中新网记者采访时称 ，企业由生产种子加工机械 的“小铁匠铺”起步 ，到如今成为业界“领头羊” ，目前已布局种子全产业链，“我在很多文献中看到 ，肃州区种业也经历了由小到大 的发展过程 。”

　　肃州区“老牌”企业奥凯种子机械有限公司陈列展示各类种子。闫姣 摄

　　“每条加工线每小时 的种子加工量为10吨，正在往每小时15吨发展 。”付秋峰说，以前种子加工手段落后 ，效率 、规模都提不上去，这几年在自动化方面进步很快，新近研发的5G无人驾驶抽雄机 ，再次延长了制种业 的产业链 。

　　据该企业下属田间育种装备制造公司经理侯景僖介绍，无人导航抽雄机主要用于杂交制种玉米 的去雄作业 ，以获得最优质杂交玉米种子，通过提前设置程序，规划路径 ，自动完成田间作业 ，“以前进口设备进价高，且有些水土不服 ，需要人工一颗一颗抽取玉米雄穗，劳动强度大。我们研发这款产品后 ，一天能代替近300人工。”

　　如今 ，酒泉市已有200多家登记注册种子生产企业，已建成种子生产基地50多万亩 ，参与制种农户7.2万多户，先后培育了玉米、花卉和蔬菜种子品牌20多个 ，审定、登记各类农作物品种1000多个，制种成了当地 的“金字招牌”。

　　制种为当地带来“名声”的同时 ，也引来了投资 ，敦煌种业先锋良种有限公司就 是一家中外合资企业 。中新网记者走访该公司生产车间时看到 ，各个生产线有蓝色 、粉色 、红色 、紫色 的玉米种子在生产线上传送 ，每个包装袋上都有二维码， 是该产品的“身份证” ，便于消费者识别产品真伪。

　　该企业后段加工负责人闫常斌说 ，目前生产车间在售的有26个品种，而且每年还有新研发 的产品，“单粒播种由我们公司首先提出，而且在售产品 的核心竞争力在于所有质量指标在行业领先，高于国家标准 。根据客户不同需求和病虫害 的影响 ，我们有不同配方 。”

图为肃州区应用于种子制造业 的5G无人驾驶抽雄机。李建平 摄

　　酒泉蓝翔园艺副总经理郭海辉称，企业主要以花卉种子加工生产为主，而且自建了种质资源库，种质资源达到3200份，在2020年通过了国家级评审，“后期也会通过引种 ，来增加存放的草本花卉种质资源 。”

　　目前 ，酒泉正以国家级现代种业产业园为引领 ，构建研发繁育 、种植加工、检验检测 、机械制造、流通服务于一体的现代种业全产业链 ，致力于打造国家级玉米种子基地和世界级蔬菜花卉种子基地 。

用当代方式“激活”经典******

　　作者 ：王润

　　新年伊始 ，“首届央华·保利剧场戏剧节”在北京保利剧院开幕。此次戏剧节开幕大戏 ， 是连续两天下午和晚上先后演出的连台戏《雷雨》和《雷雨·后》 。前者 是曹禺先生经典之作，后者则是曹禺之女万方的作品，二者都由法国戏剧导演埃里克·拉卡斯卡德执导 。由于此次埃里克未能来华 ，所以央华戏剧艺术总监王可然与导演张瑞共同复排了两部作品。连台戏《雷雨》和《雷雨·后》 的上演 ，既 是两代人 、两个时代 的传承与对话 ，也 是不同国度文化之间的阐释与交流 。

　　《雷雨》 是中国现代戏剧里程碑式 的经典杰作，被不断搬上舞台和荧屏 ，但也曾出现过演出时引起当代观众不合时宜 的哄笑现象。这让人不由得深思：经典在今天应该如何呈现 ，才能让当代人产生心灵共鸣？曹禺女儿万方和央华戏剧 ，分别用不同的方式，共同给出了回答 。这也正 是连台戏《雷雨》《雷雨·后》上演 的意义所在 ，它让人们看到了更深远、更广阔也更隐秘之处 ，同时也看到了更多 的可能性。

　　《雷雨》原著有序幕和尾声 ，而众多演出几乎都将其删去 ，这让曹禺曾感慨这种删减影响了剧本想展现的“审美的距离”。而万方 的《雷雨·后》正 是以序幕和尾声 的年代作为起点 ，从剧中人物的老年开始，提供了一个新的视角。当《雷雨》的故事过去几十年后，死了的早已死去 ，活着 的度过了漫漫人生 ，这时候 ，岁月和时间赋予了《雷雨》另一副面目。复杂的人性 、无常的人生，一切经过时间的海浪日复一日地冲刷和洗涤之后 ，露出更深的一层，那些埋藏很深的真相显露了出来。经历过巨大悲剧 的周朴园 、蘩漪和鲁侍萍如何面对往事与彼此？而周萍 、四凤 、周冲这些逝去的年轻生命，又会怎样在他们 的记忆中闪现？万方在《雷雨·后》中大胆想象，打破了传统“三一律”的结构，用诗化的舞台语言 ，创造出了具有当代性 的散文式结构 ，其中既蕴含了她对父亲及其笔下人物 的深刻情感 ，更凝聚着她对人生 、对情感、对命运 的态度与思考 。

　　《雷雨·后》在演出前激发了很多观众 的好奇心，演出后也引起了热烈的争议 。大家都觉得 ，既然曹禺女儿可以如此自由 、勇敢 、大胆 、创新地去对待父亲 的经典之作 ，我们为何不能有更多的创作勇气和思考空间呢？

　　万方绝非需要“沾父亲的光”，但始终保持开放心态的她，正是以这样的方式 ，不断“激活”经典 ，传承并发展父亲在时代变迁中观察人生 、体察人性的戏剧高度。和万方有着相同戏剧理念 的王可然 ，一直致力于让中国戏剧具有更强的当代性 ，他极为赞赏万方的创作 ，并在西方戏剧界最终选中了法国大导演埃里克·拉卡斯卡德。

　　面对《雷雨》和《雷雨·后》，埃里克有着自己独特的视角 。他在《雷雨》中看到了多层 的戏剧力量 ，其中既有欲望和绝望 ，爱和死亡；还有女性在男权体制下对自由 的渴望 ，以及父子之间 的冲突；同时还有贫富与阶层问题，这 是古今中外都关注的问题。同时他认为《雷雨·后》 的写作很当代 ，也是非常棒的剧本 。为此，他给出 的舞台诠释也 是既有扎实 的经典戏剧力量，又有超越时空 的当代感 。观众们看到的不只 是上世纪一个中国封建传统家庭的故事，而是一个在全球化语境下探讨人类命运和洞察人性的艺术经典。记者 方非摄

　　（文图 ：赵筱尘 巫邓炎）