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面向世界，习近平如何讲故事？******
(近观中国·外交篇)面向世界，习近平如何讲故事？
中新社北京9月27日电 题：面向世界 ，习近平如何讲故事 ？
作者 钟三屏
“土地沃壤，稼穑备植，林树蓊郁 ，花果滋茂，多出善马 。”
2022年9月开启中亚之行前 ，中国国家主席习近平在乌兹别克斯坦媒体发表 的署名文章中，讲述了唐代高僧玄奘描绘撒马尔罕美景的故事。两国上千年友好交往 的历史，从故事中扑面走来 。
如果说外交是一门关于沟通的艺术，“讲故事”或许正 是最有效的沟通方式之一。可春风化雨、润物无声，也可振聋发聩、发人深省，这是故事 的力量。
作为中国故事 的“第一主讲人”，习近平常常在出访 的演讲里、在国外媒体发表的署名文章中 ，用讲故事 的方式让更多国家的人民听见中国的声音，增进彼此间 的了解 。
细数习近平在外交场合讲过 的故事 ，不难发现 ，中外绵远悠长 的交往历史是其取之不尽的“素材库” 。
在海上交通枢纽新加坡 ，习近平谈起当地博物馆里的郑和宝船模型；
在佛教起源之地印度 ，习近平提及白马驮经的典故；
在丝绸之路上 的伊朗，习近平说到中国使者张骞 的副使曾在此受到隆重接待。
……
资料图：“郑和宝船” 1：1比例复建船体 。中新社记者 泱波 摄历史长河中 ，中国与许多国家都结下不解之缘，构成如今相知相识的共同记忆。无论是曾经 的驼铃相闻 ，还是舟楫相望，过往的交流成为如今的故事 ，也构筑起未来的互动基础 。
如何让文化背景迥异的听众听得懂中国人的讲述？
那些激发文化共鸣 的故事，往往能让讲述者与倾听者之间产生奇妙的“化学反应” ，这也正 是习近平快速拉近彼此距离 的诀窍。
在英国伦敦金融城市长晚宴上，习近平讲起同一时代的东西方两位戏剧大师——莎士比亚与汤显祖。“每个读过莎士比亚作品的人，不仅能够感受到他卓越 的才华，而且能够得到深刻 的人生启迪 。”
与此同时，他也向在座英国听众介绍，“中国明代剧作家汤显祖被称为‘东方 的莎士比亚’ ，他创作 的《牡丹亭》 、《紫钗记》、《南柯记》、《邯郸记》等戏剧享誉世界”。
两位文学巨匠 的同频共振 ，拉近了中国与英国 的“文化距离” 。
在美国华盛顿州西雅图市 ，习近平在谈及海明威和他笔下的《老人与海》时，还特别提起自己 的一段轶事：“我去了海明威经常去 的酒吧，点了海明威爱喝 的朗姆酒配薄荷叶加冰块 。我想体验一下当年海明威写下那些故事时的精神世界和实地氛围”。
三言两语 ，几段故事，习近平让听者感到大洋彼岸 的中国并非文化中的“他者”。
面向世界讲述中国 ，习近平也常常采用讲故事的方式 ，并多次讲到他自己或友人的故事 。
在讲述中国的发展历程时 ，他没有用宏大的场景描述 ，也没有用任何的统计数字 ，而是选择了一个与他个人经历紧密相关的村庄——梁家河 的变化。
在一次外访中，习近平讲述自己在陕西梁家河当农民的时光 ，“我和乡亲们都住在土窑里 、睡在土炕上，乡亲们生活十分贫困 ，经常是几个月吃不到一块肉” ，“我很期盼的一件事 ，就 是让乡亲们饱餐一顿肉 ，并且经常吃上肉。但 是 ，这个心愿在当时 是很难实现的”。
紧接着 ，他说起梁家河如今 的变化，“今年春节，我回到这个小村子 。梁家河修起了柏油路，乡亲们住上了砖瓦房 ，用上了互联网 ，老人们享有基本养老 ，村民们有医疗保险，孩子们可以接受良好教育 ，当然吃肉已经不成问题” 。
资料图：陕西省延安市梁家河村风光。图片来源 ：视觉中国作为14亿多中国人民 的领导人，在习近平向外界讲述的中国故事中 ，复杂而深刻 的中国今昔之变浓缩在一个小小 的村庄里。中国发展的宏大叙事，还原为一处处生动 的细节。
星巴克董事会名誉主席霍华德·舒尔茨当时也是台下的听众之一，通过习近平 的讲述，“梁家河”这个此前从未听说过的地名 ，在他的心中留下深刻印象 。发生在这个中国陕北小村庄的故事 ，让舒尔茨对中国梦和美国梦的共通之处有了更深 的理解 。
“中国需要更多地了解世界 ，世界也需要更多地了解中国。”在谈笑间，在感动中 ，在回味深长 的故事里 ，人们看到一个具体又可感 的中国领导人，也看到一个宏大而复杂的中国。
解读习近平讲故事，也为更多人成为中国故事 的“主讲人”开启了可能。
在互联网时代，每个人都 是“价值出口” ；在地球村时代 ，每个人都是“国家名片” 。在这个格外需要交流与理解的时代，打动人心 的故事，正在成为一门沟通中外 的世界语言 。(完)
东西问·中外对话丨女性题材电影，东西方有何不同？******
从41年前首部电影《原野》惊艳亮相威尼斯，到中国电影成为各大电影节的“常客” ，从功夫片一枝独秀到各种类型影片频频走出去 ，中国电影已成为外国观众了解中国的窗口 。中国电影如何更好地反映当下、让世界通过电影了解中国 ？中新社“东西问·中外对话”邀请中国电影导演协会会长 、著名导演李少红与上海大学艺术研究中心艺术总监 、著名电影制片人马可·穆勒展开对话。
视频：【东西问·中外对话】中国电影如何拉近东西方距离 ？来源 ：中国新闻网
曾执导过《红粉》《四十不惑》《橘子红了》《大明宫词》等多部女性题材作品的李少红认为 ，应该鼓励包括女性题材在内的现实题材电影交流。
曾担任过多个国际电影节主席，把张艺谋 、陈凯歌 、田壮壮 、贾樟柯等中国导演推向国际舞台的马可·穆勒认为 ，丰富多样 的中国电影可以让国外观众更多了解中国文化的丰富性。
对话实录摘编如下 ：
电影“走出去”有助于世界了解中国
中新社记者：1981年马可·穆勒先生担任威尼斯国际电影节亚洲电影顾问时，将中国影片《原野》带到威尼斯，碰巧《原野》也 是中国新闻社出品的 。当时 是怎样一个契机让您将《原野》这部影片从中国带向欧洲？
马可·穆勒 ：1981年年初，有几位国内朋友告诉我，一家新公司南海影业正在做一部电影《原野》 。我非常喜欢曹禺的话剧 ，也看了《原野》 ，发现这 是个女导演 的处女作，我就问可不可以跟该片导演凌子认识一下 。凌子后来又介绍了更多的女导演给我认识，我那个时候觉得中国终于有了非常强、非常活泼 的一批新的女导演 。
电影《原野》海报 ，来源：网络中新社记者：中国电影走向世界有什么特殊意义？
李少红：这个过程让我们打开了眼界和世界观，同时也能够让世界了解中国 。1992年 的《四十不惑》 是我们这一代现代题材 的第一部去欧洲电影节的影片，能获奖的一个重要原因就在于当时中国人 的生活对西方来讲非常陌生，尤其 是现实生活 。我能从记者 的提问中感受到他们想通过影片来了解中国和中国人 的状态 ，所以我觉得现实题材的影片能够出去 是非常重要 的。
马可·穆勒：那个时候这些电影都 是新生代导演的第一部或者第二部。它们真的是丰富多样，他们所探索的方向不是一致的 。我那个时候就特别想通过这些电影让国外 的观众 ，特别 是欧洲 的观众多了解中国文化 的丰富性。
中新社记者 ：如何看待国际获奖和国内获奖之间 的关系 ？
马可·穆勒 ：上世纪90年代应该是中国电影的热门时代 ，几乎每个大电影节都会有一部中国主竞赛影片 ，国外的发行也会考虑多买几部中国影片 。为什么上世纪90年代国外会有热门的中国电影 ？因为那个时候好多电影都是有商业价值的艺术片 ，或者有高艺术品质 的商业片 。我真的非常敬佩那些导演所作 的贡献，让更多 的人马上就可以看懂 ，可以理解 。
李少红：不管 是在国际还 是在国内获奖，对我们的艺术创作都是肯定和鼓励。国际上获奖是从中国发展 的故事和东方文化 的角度去欣赏这种艺术价值 ，这是一个相当高 的肯定。国内的鼓励则更直接 ，因为我们的创作反映的是中国的现实生活和历史文化 ，这种肯定更重要 。
女性创作丰富了世界
中新社记者：如何看待女性导演、女性题材创作对整个电影产业 的贡献 ？
李少红：我觉得女性视角和女性创作在某种程度上丰富了这个世界。作为女性导演，我们很自觉地在做这种观察和表达。《红粉》1995年在柏林电影节上引起了很大反响，之后我自觉地在影片创作中采用女性视角，无论 是历史题材还是现实题材，这也形成了我自己 的创作特色 。
马可·穆勒：每几年 ，中国电影中就会出现一两部女性题材影片 ，真实地为中国女性发声。如从凌子到黄蜀芹 、李少红等第四代 、第五代有代表性的女导演，以及最新一代的李玉导演作品，都让外国观众深入了解中国女性 的世界观，以及她们对社会的观察和探讨 。
中新社记者：在女性题材电影中 ，欧美影片与中国影片有什么异同？
马可·穆勒 ：我认为二者差异不大，但中国女性题材电影，不仅是女导演拍，也有男导演拍 。例如张艺谋导演作品《秋菊打官司》就塑造了一个为争取自身权益而奋斗 的女性角色 ，这部电影获得了第49届威尼斯国际电影节金狮奖 。曾获第59届威尼斯国际电影节圣马可奖的田壮壮导演作品《小城之春》，也是由男导演拍摄的中国女性题材电影。中国香港导演杜琪峰 ，大家都觉得他擅长执导动作片、侦探片 ，但 是他每拍三四部影片，也会考虑拍一部女性题材影片。
中新社记者：当今的女性观众与30年前有什么不同 ？如何看待女性意识的觉醒 ？
马可·穆勒 ：在中国电影市场(作品)多样化之下，现在中国女性观众可以看到多种类的电影 。以前 ，特别 是西方和日本的女导演拍摄 的电影受众 是三四十岁的女性。现在 的导演无论男女，他们电影 的目标受众更年轻 ，观众也可以看到很多不一样 的电影 。近年来中国电影的成就之一，就 是女导演也开始拍类型片。
李少红：从个人经历看 ，我 的女性意识的形成经历了从不自觉到自觉的过程 。以前我们有句口号“妇女能顶半边天”，是说妇女也有平等工作的机会和权利，同时也降低了性别差异意识 。改革开放后 ，女性更加关注和思考自己的存在价值，争取在社会上的独立性 。现在我和很多年轻女导演交流 的时候发现，她们都非常自信地知道自己的优势在哪，知道在自己想创作 的题材中，从女性的视角出发应该坚持什么。
中新社记者：《世间有她》这部电影如何表现当今女性 的生存状态？
李少红：这部影片三位导演都 是女性 ，我们从女性的角度出发 ，以女性的视角观察生活，观察女性在困难中如何面对情感和家庭问题 。另外 ，从不同地域表现来说 ，张艾嘉导演在中国香港，反映了与内地不同 的情况 ，陈冲导演反映 的 是一对分离在两地 的情侣的情感。影片多元表现了最普通 的妇女在家庭中承担的责任。
马可·穆勒 ：《世间有她》特别展现了在困难时期家庭中出现 的很多矛盾。三位女导演很清楚如何真实展现这些问题和主人公解决问题的方法 。包括《世间有她》在内 的许多中国电影都具有跨越语言、文化障碍 的突破力，能够引起国外观众对中国女导演作品 、中国女性题材影片的重视 。
以电影促进中外对话任重道远
中新社记者 ：在促进以电影为媒介 的中外对话中，电影人还需要做出哪些努力？
马可·穆勒：我认为需要考虑中国电影在国外可能会遇到的文化差异。这方面可以通过对中国文化 的翻译、释义帮助国外观众理解中国电影，进而引起他们 的共情 。
李少红 ：东西方文化确实存在差异 ，需要更多宣传和推广才能拉近彼此 的距离。从创作上，可以多关注包括女性题材在内的现实题材电影交流 。性别的表达 是世界 的语言，不存在障碍，每一个家庭、每一个个体，无论男人女人，都能感同身受 ，这样 的作品应该多一点 。我们在电影节或电影展映上看到这方面题材的影片 ，也会非常感兴趣，虽然讲述 的 是其他国家的人遇到问题 是怎样应对的，但其实和我们没有什么差别。
（文图 ：赵筱尘 巫邓炎） [责编 ：天天中] 阅读剩余全文（）  视觉焦点
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