《三体》上线,科幻迷进入狂欢模式******
《三体》电视剧在1月15日晚开播,这个中国科幻的最大IP千呼万唤始出来 。在网上 ,有细节控整理出了“汪淼 的幽灵倒计时”“叶文洁 的红岸基地”“三体游戏”“古筝行动”等名场面出现的集数;而观众纷纷表示 ,“今年过年就给《三体》了”“让我脱水,快到开播”“自然选择!前进四!”……不负众望,电视剧一开播就跃升至微博热搜第一 、豆瓣实时热门电视榜第一 。
《三体》原著作者刘慈欣说过 ,想象力 是人类所拥有 的一种似乎只应属于神的能力 ,它存在的意义也远超出我们的想象 。有历史学家说过,人类之所以能够超越地球上的其他物种建立文明 ,主要是因为我们能够在自己的大脑中创造出现实中不存在 的东西。
从小说连载到电视剧开播 ,过去了17年 ,现在,我们已经处于《三体》所描述的未来时的起始时间段 。文字让读者能够以100种1000种方式想象人物 的一颦一笑 、想象宇宙的瑰丽宏阔 ,而影视让大脑中 的想象在眼前有了对应 的所见 。观众已经准备好了挑剔而渴望 的目光,《三体》准备好了吗 ?
越真实 、越接近真正的科学 ,就会越像《三体》
读过《三体》原著的大部分读者非常相信 ,小说本身已经提供了完整 的结构和内容,改编再去做更多修饰 是多余 的。于 是,主创团队请来刘慈欣参与其中,编剧田良良来来回回做了十几版剧本。在创作过程中,考虑 的第一要素就是要尽可能贴近原著 。
从导演杨磊到视觉导演陆贝珂 ,再到摄影指导 ,团队中很多人都是《三体》铁粉。他们认为,创作《三体》有一定挑战 ,因为这跟以前拍的科幻题材都不一样 ,所谓科幻元素或者外星人元素 ,并没有直接出现在画面里,只 是给人一个理念 ,而理念 , 是最不好表达 的 。
《三体》 是一部天马行空 的科幻小说 ,但主创团队希望用极其真实 的方式去展现电视剧 。就像杨磊说 的 ,“让所有东西越真实 、越接近真正 的科学 ,它就会越像《三体》”。
为了能让科幻“落地” ,主创团队找了很多方法拉近观众和作品之间 的距离 ,把深奥 的科幻概念用比较容易被理解 的语言来转述。比如,“宇宙闪烁” 是原著中一个著名概念,剧中就用一个灯泡和一个物体之间的关系来做解释。
杨磊介绍 ,剧中涉及约200个场景 ,从上世纪六七十年代 的“红岸”到2007年的北京,时间跨度非常大。电视剧基本还原了小说中的所有场景,最初希望全部在真实 的地方拍摄 ,但很难实现,还是有置景。
《三体》总制片人李尔云说 :“普通场景 是可以搭建的,但是剧中一些重要的科学场景,很难通过搭建 的方式去还原 ,美术组认为是一个不可能 的任务 。那放在我们面前 的路就只有一条 ,那就 是‘死磕’,用我们的专业精神和真诚 ,去打动科研机构。”最终 ,剧组等来了好消息 。相关科研单位提供很大支持 ,在多个科学场景实现了实景拍摄,比如对撞中心、国家纳米科学中心等,这也是这些地方第一次迎来电视剧剧组。
“我们也能用特效 的方法来解决,但我觉得它不真实 ,拍出来我不相信 ,所以力求所有 的地方都用真 的 。场景的真实程度,能让演员 、制作者,有一种沉浸感 ,可信度也会加强。”杨磊说。
“古筝行动”怎么拍?
几乎每一部科幻影视作品 的特效都会尤其受到关注 ,做得好是赋予作品超越文字的魅力,反之亦然。《三体》的特效有两部分 ,一 是真正拍摄中 的特效,比如用纳米丝切割轮船的名场面“古筝行动”,二是《三体》游戏 的部分。
杨磊说 ,“古筝行动”最大 的麻烦是 ,切割之后 ,船要撞成什么样 ,没有任何一部影片或者已有资料可作参考 ,“船体被切割后 的每一个变形都是不一样的,每一片都要单独设计,没有办法用传统电影美术 的方式来完成 。它不 是纯粹的刚体,还会扭曲变形,这在特效行业里叫‘刚体 的动力学模型’”。于 是 ,主创团队只能用真的钢,压成片 、窝成船型 ,然后用挤压机一片片地挤 ,挤完之后 ,再推上去焊接成一条船 。
如果说“古筝行动”等段落 的难点,在于需要让画面尽可能真实;而《三体》游戏本就属于虚拟场景,则需要更多想象力 。
《三体》总制片人白一骢介绍,在充分评估了技术细节、时间成本和成品效果后 ,摄制团队一致决定用CG的(Computer Graphics的英文缩写 ,通过计算机软件所绘制的一切图形的总称——记者注)方式来制作。而这对演员来说,也是一次新鲜的体验和挑战。“以前对演员的要求 是真听真看真感觉 ,但在动捕服和绿幕的包围之下,更考验演员的想象力和信念感 。”
他同时透露,《三体》游戏的CG动画部分 ,邀请了一些同行朋友来提供面部 ,以作为游戏人物的面部,如郭靖宇 、梁振华 、马东 、高亚麟、江南、唐家三少 、侯鸿亮 、费振翔……有兴趣的观众可以在剧中寻找这些人的面孔 。
演员们也为讲好这个中国科幻故事付出努力。饰演常伟思的林永健说,这 是他从艺以来遇到在台词方面最有挑战 的一部剧,“这里面有很多逻辑性的东西,因为他们都 是物理学家 ,讲话都很缜密” 。饰演老年叶文洁的陈瑾说:“台词很多,也很难背 ,尽管我已经理解了它 的意思,但如果用我自己的语言来说,还是会不太对。”
张鲁一在剧中饰演物理学家汪淼,在开拍之前,他就开始搜寻各种相关知识,尤其是物理方面的 ,“剧中有太多日常生活中涉及不到 的专业词汇和专业用语 ,球状闪电 、宏原子 、数量级……了解很多知识 的同时,也是在不断突破自己 ,让我对于科幻作品的认知打开了一扇门”。
科幻不能只靠刘慈欣 ,更不能只靠《三体》
2019年春节,同样改编自刘慈欣小说的电影《流浪地球》上映,引发观影热潮 ,迄今位列中国影视票房榜第五位 。2023年春节 ,《流浪地球2》将要上映 ,预售票房稳居前三 。观众对于科幻题材作品 的热爱与科幻题材作品的质量与产量满足不了观众需求 的矛盾 ,可能 是现阶段最大 的矛盾之一 。
科幻不能只靠刘慈欣,更不能只靠《三体》 ,而科幻影视化 的“落地”就更为不易 。从某种程度上,中国科幻的长路依然漫漫,《三体》只 是一个略显孤独的先行者 。甚至有时候觉得,如果它没有得到如此大 的关注 ,那就是中国科幻到了更好 的时候。
从2006年《三体》小说第一次连载 ,到2016年首次公布影视化消息 ,相隔10年,到2023年真正开播,又过去了7年。在这7年里,我们经历过挫折与悲伤,但又同心协力向前走了很远 。
“同舟共济版”预告片中讲到,“我们不知道敌人 是谁、敌人什么样 、敌人是怎么存在的。但是有一点,面对来自地球以外的敌人,我们所有的人,都 是第一次。人类同舟共济 的时刻到了”。“把我们人类看成是虫子 的三体人忘了一个事实,那就是,虫子从来就没有被战胜过 。”这些小说中 的名句在剧中得到还原,而此时此刻再看,又多了一些感同身受。
刘慈欣一直描写宇宙的宏大神奇 ,描写星际探险,描写遥远世界中 的生活和文明 。他相信 ,无垠 的太空仍然是人类想象力最好的取向和归宿。17年过去了 ,《三体》中的未来时间 ,已经变成了现实 的时光 。
“人类探索 的步伐不会停止 ,在过去 、现在 、未来的每一个17年里,都将持续不断地向未知 、向不确定性发起挑战 。人类或许 是渺小 的,但坚韧和勇气 ,让我们在这个广阔的宇宙中成为了那个特殊的偶然 。”刘慈欣说 。
宇宙那么大 ,我们都想去看看 。
中青报·中青网记者 蒋肖斌 来源 :中国青年报
(文图:赵筱尘 巫邓炎)