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唐风渡鲸涛 真心鉴真情******
作者 ：吴为山（中国美术馆馆长）
有史以来 ，求法传法的中国僧人前赴后继 ，代代不穷 。他们艰难跋涉于漫天黄沙 、皑皑雪山，辗转漂流于碧波万顷 、惊涛骇浪，用生命和信仰铺就了人类精神和文明交流互鉴的大道。东渡日本传法的唐代高僧鉴真，正 是其中的代表 。
鉴真像 吴为山/作
一
鉴真俗姓淳于 ，公元688年出生于江阳（今江苏扬州），14岁时出家 ，46岁成为一方宗主 ，持律授戒 ，名满天下 。733年 ，日本僧人荣睿 、普照僧慕名来到扬州大明寺 ，恭请鉴真赴日“为东海之导师”。
鉴真被日本僧人请法的真切意愿感动 ，慨然应邀，翌年初夏即欲启程 ，却因行动泄密未能成行。同年，鉴真率众再次举帆东航，惜渡船被风浪袭毁而迫返。其后第三 、四次东渡又连遭失败 。748年初冬 ，鉴真第五次东渡 ，竟被暴风从东海吹到海南岛。返途经过端州时 ，日本弟子荣睿病故 。鉴真哀恸悲切，忧劳过度而致双目失明。眼前世界遁入黑暗 ，但鉴真不堕其志 ，传法之心弥笃 ，以一片精诚感化天地 ，终于第六次东渡成功，到达了日本九州 。此时的鉴真已经66岁 。
鉴真将唐代《四分律》和天台教义弘传于日本 ，为上至天皇下至众僧授戒，奠定了日本佛教 的戒律和教法基础。由 是起，日本始有正式律学传承 。755年2月，鉴真进京（奈良）入东大寺 。日本孝谦天皇下诏敕授其“传灯大法师”位 ，任命他为“大僧都” ，统理僧佛事务 。759年，鉴真率弟子在奈良建成日本律宗祖庭唐招提寺，后即于该寺设戒坛传律授戒 。千余年间 ，唐招提寺遭遇地震等灾害无数 ，至今依然屹立，乃日本国宝。据《唐大和上东征传》记载 ，随鉴真赴日人员中，有专擅各行业 的才俊 。如精于琢玉者 、精于雕塑者 、精于镌碑者、精于建筑者 、精于医药者，精通书画者亦不在少数 。他们将唐代最先进的建筑、造像、医药、园艺等技术传入日本 ，成就了日本天平时代的精神文化屋脊——“天平之甍”。公元763年5月6日，鉴真于日本奈良面西坐化 ，享年76岁 。鉴真圆寂后，中日两国很多官员 、僧人、居士 、文人都曾作诗称颂，其不朽之功绩为中日两国人民 的友谊史册书写了灿烂 的篇章。
二
2019年，时任日本驻华大使横井裕先生邀请我创作《鉴真像》雕塑，以推动中日文化交流 ，增进两国友谊 。我本人表示 ，愿意向日本东京都捐赠。此事随即得到了日本驻华大使馆 、日本外务省、东京都、中国驻日本大使馆以及东京中国文化中心 的关注与支持。2022年3月，我与东京都知事小池百合子女士共同签署了雕塑捐赠协议 ，确定《鉴真像》于中日邦交正常化50周年在东京正式落成。
我曾经创作过不少高僧大德像，如开凿世界艺术之瑰宝云冈石窟的高僧昙曜；在南京雨花台设坛讲经说法而感得天雨赐花 的云光法师 ；乐山大佛的第一代建造发起者海通法师；同样东渡扶桑传法弘道 的隐元禅师；才华冠绝却责己綦严 的弘一法师 ；笔墨纸砚因缘度人 、慈悲广布 的茗山法师、圆霖法师 ；兴办教育，慈善济世 的真禅法师等。
鉴真与他们 ，既有相同亦有不同。
相同处 ，他们都是一种精神性存在。鉴真大师的身形 ，可塑造成一座山 、一口钟 、一方石 ，如浑金璞玉 ，清凉超尘 ，精严净妙，朴拙中见风骨，以无态备万态。
不同处，鉴真像有独特 的个人样貌 ，也能折射特定的时代风神 。先说时代风神 。有唐一代 ，富庶繁华 、热情开放、气度雍容 、活力四射。城乡内外 ，宫廷上下 ，大街小巷，随处可见诗人、舞者、乐师、画家 。泱泱中华 ，处处充满生机动感 ，以海纳百川 的包容姿态透现着蓬勃旺盛的创造精神。如果用一种艺术技法 、一种艺术风格来表现唐代，写意无疑是最合适的。因此 ，我决定用写意的手法与风格表现鉴真身上蕴涵 的唐风。但同时 ，又有一对矛盾摆在了我面前。即 ：作为一位得道高僧，个人心性的“静”与时代风神 的“动”应如何统一 ？我要做 的，是动静有法。
鉴真 是律宗大师，从戒律精神入手 ，最为合适。戒律 的本质 ，不是呆板，而是活泼——让慈悲心活泼，帮助众生身心安乐。戒律 ，可让人得禅定 。红尘泛舟 ，心在静中 。安耐毁誉，八风不动。同为律宗大德 的弘一法师曾说：“律己 ，宜带秋气；律人 ，须带春风。”鉴真授戒律人 ，亦如春风。塑其像，“风”可为审美意象，但前提是不能影响整体之“静” 。于 是 ，我为鉴真像设计了一个站立船头临海凭风的情境：面对大海风高浪急，大师收视反听 ，绝虑凝神 ，如如不动，飘起的宽大袖袍裹挟着浩荡唐风 ，仿佛海波扬帆，与如山、如钟、如石的岿然身体形成鲜明的对比。
但“风”之于鉴真，绝不仅限于形，更在神！此神，落实在人 、在民族 、在文化。鉴真 是一位地道的中国高僧 ，长期浸淫于儒家“君子之德风”“风以动之，教以化之”等传统观念氛围 ，其与佛教体验人间忧苦的菩萨行相结合，使“风”既有现实情境 ，又有文化濡染 ，还有佛性真如之映现。此“风”虽动 ，却源于静 ，祥和安宁，一派生机 ，郁郁勃勃 。而鉴真渡海 的坚忍不拔，实为面对“风”却不改坦然、淡然和释然之境界——思忖向来萧瑟处 ， 是非成败皆为空 。这 ，便是我动静有法 的入手处。
再说个人样貌 。所幸鉴真大师竟有真实样貌传世 ！日本奈良 的唐招提寺至今保存着千年之前制作的鉴真坐像。其弟子据师尊坐化后形象 ，用一种称为“干漆夹苎”的技法制成 ，而该技法也 是由鉴真传至日本 。我所创作 的鉴真样貌，主要以此坐像为参考依据：高凸 的山根下 ，鼻直而宽厚 ，与广额通连。慈眉如月 ，双瞳微闭，神态坚定。
整尊鉴真像，躯体雄健伟岸 ，衣褶单纯厚重，轮廓简约 、劲健、洗练、明确。由上至下，没有丝毫混浊，似水银泻地 ，若顿悟般爽然决然 。由下至上，宛攀山登峰，如恪守戒律，步步艰难却步步明确 ，通过真如本具 的智慧而得大自在 。于此，即便采用写意手法 、写意风格，却在“写”中有意识地保持了一份定和静，如沧桑粗犷在岁月的风剥雨蚀中散尽火气，心正气和，默契于妙 。
三
2022年7月20日上午，我所创作的这尊鉴真像永久立在了东京上野恩赐公园的不忍池畔 。像高250cm，黄铜铸就。中国驻日本大使孔铉佑 、东京都知事小池百合子女士、日本外务大臣政务官三宅伸吾等中日嘉宾共同为塑像揭幕。
上野公园始建于1873年， 是东京的第一座公园 。园中湖光山色 ，随处可见苍松翠柏 ，江户和明治时代 的建筑古迹散落其间 。除灵秀 的风景外，上野公园之美，更在于厚重 的历史人文积淀。东京国立博物馆 、国立科学博物馆 、东京都美术馆、国立西洋美术馆 、东京文化会 、上野之森美术馆等最重要 的文化艺术场所皆云集于此 。在这里，可以看到古今并置，体会历史文化的变迁，享受人间闲逸 的美好 。待到樱花烂漫时节 ，鉴真大师 的道影将在公园中片片“绯红的轻云”映衬下，向世人讲述中日两国 的千载友谊传承。
虽于日本传法十年 ，鉴真大师却从未亲眼见过日本风景。这一次 ，他走出寺院禅堂，观照着眼前 的无边风月与人伦万象 。诚然 ，在大师 的法眼中 ，滔滔浊浪 ，禅心云水 ，本非二相 ，空色一如 。而即便洞明世相因缘，他亦始终对众生抱有深情 ，对万物心怀悲悯，坚定地引领其同升佛国——恰如“不忍池”之名 的殊胜 。
不忍池，其名称由来众说纷纭，不一而足。但在东方文化中，不忍二字别有深意 。当年，佛陀证道后，正 是因不忍众生沉沦 ，不忍众生受苦，不忍众生无明 ，不忍放弃才住世传法。当年 ，鉴真大师心怀不忍，才排除万难，鲸涛千里传梵典 ，不仅点燃了如来教法 的明灯，也点燃了自心 的明灯，更点燃了此岸 、彼岸 、今生、后世无数人的心灵之灯 。不忍 ，即菩提，即仁心 ，即良知 。
七月 ，正值莲花盛开 。不忍池中碧波潋滟，荷叶田田，无数莲花接天映日 ，香远益清 ，亭亭净植。莲花 是佛教圣物，乃“污”和“净”的统一 ，喻示出世与入世 的并行 。在生命怒放的季节 ，鉴真像立于池畔 ，背倚莲花净土 ，面对滚滚红尘。此幕场景，可谓机缘偶合 ，亦为随缘应化 ，不正 是鉴真大师不耽禅悦清净 ，以舍我其谁的大无畏勇气跃入尘世而利益众生的象征吗？瞻仰其自若的丰姿 ，感受其如缕 的气息，世人仿佛听闻经诵梵呗、晨钟暮鼓依稀传来，不禁于畋猎恣情的尘寰喧嚣中放缓心驰的脚步 。
青山一道同云雨 ，明月何曾是两乡。中国和日本人民曾以信念和智慧架起友谊 的桥梁。今天，鉴真大师再次东渡 ，依然能够隔海相望欣同风。这位两国千年缘分 的见证者，沐浴着时代之清风 ，撒播着和平之新绿，必将再次唤醒性灵淤塞者。
《光明日报》（ 2022年12月23日 16版）
中新社70年丨三摘荷赛奖！这里为何成为中国摄影“星工场”？******
6月中旬，由中国文联 、中国摄影家协会主办，中国摄影报社承办 的“一起向未来”中国冰雪运动摄影大展在北京开幕 。展览集中呈现了中国摄协北京冬奥会摄影小分队队员 的精彩力作，一张张“冰雪瞬间”将我们带回4个月前的冬奥时刻 。
“小分队”有“大来头”
说 是“小分队” ，其实大有来头。他们都 是中国摄影家协会分布在各大媒体 的精英强将，是中国摄影记者 的实力体现。
“小分队”由中国文联副主席、中国摄协主席李舸带队，成员有：兰红光(新华社摄影部副主任) 、毛建军(中新社摄影部主任) 、赵迎新(《中国摄影报》社长)、胡金喜(《北京青年报》摄影部主任)、魏征、陈建 、王伟伟、陶冉 。
“小分队”中的老将之一 、中新社摄影部主任毛建军又一次“征战”赛场。在 2020年 ，他获得了代表中国摄影界最高个人成就奖 的“中国摄影金像奖” 。在中新社摄影部历史上，还有许多屡获奖项、引领业界发展潮流的人。
高产 的“造星”机器
具有近70年历史的中新社摄影部 ，在每个时期都 是业界耀眼 的存在 。它不断地在传承与发展 ，同时，它还 是一部高产的“造星”机器。
上世纪50年代 ，中新社建社之初，一批南北方 的优秀摄影家聚集于此，对外介绍中国大江南北 的锦绣山川和沿海侨乡 ，在港澳地区和东南亚各国华文报馆享有盛誉 。代表作品如风光摄影家薛子江的《春泛嘉陵江》《千里江陵》等，构图精美，堪称佳作 。
上世纪八九十年代，中新社摄影部开始转型 。图片报道内容由以风光专题为主转变为以新闻时事为主；全面报道改革开放 ，突出社会前进、时代新潮和人民情感 。
这一时期 ，中新社涌现了一批拍摄社会新闻、记录社会变革 的好手 ，佳作频出 。黄云生 的《西藏专题》 、王苗的《草原骑手》、罗小韵 的《首次招考模特》等 是这一时期的代表作品。彭振戈(笔名安哥)把镜头聚焦南粤乡土 ，以民间视角记录社会底层人物的喜怒哀乐，如《结婚照》《街头青年》，时代特色与南粤气息并至交汇。
“民间视角”是这些作品 的共同特征，并成为中新社图片的风格 ，在这一时期 的中国新闻摄影界开风气之先河。
值得一提 的是，黄云生、王苗、罗小韵都 是著名的“四月影会” 的发起人 ，他们在中国摄影史上留下了浓重的一笔 。
上世纪八十年代末、九十年代初，中新社的体育图片报道开始崭露头角 ，赵伟等记者在亚运会 、奥运会等国际赛场上创作出众多精彩作品 ，体育摄影报道由此成为中新社图片的特色之一。
21世纪头十年 ，中新社图片越来越彰显国际化色彩。拍摄题材和视角与国际同步；画面语言也开始在吸收国外经验的基础上逐渐内化为自己的特点 ；记者在国际奖项上开始有所斩获 ，成为最早登上国际领奖台的一批中国摄影师。
2000年 ，王瑶凭作品《60岁重返舞台》获得第43届世界新闻摄影比赛(荷赛)艺术类组照金奖。
贾国荣凭作品《中国体操夺冠赛》获得2002年荷赛体育类单幅铜奖 。2014年，贾国荣又凭借作品《杠上争锋》再次登顶荷赛，获得体育动作类组照一等奖。
三次荷赛获奖作品的图片语言以国际化为特征，这些记者推动了国内新闻摄影界图片语言 的进化 。
“见证” 的艺术 ，“见证”的力量
21世纪第二个十年至今 ，中新社摄影记者队伍日渐齐整 ，成长为国内规模最大 、最成熟 的摄影队伍之一，每年在国内和国际新闻摄影奖项上都有斩获 。
摄影报道在时政 、突发 、大型报道 、深度报道等领域的表现十分抢眼 。每逢大型报道 、战役式报道 ，总社和全国各分社 的摄影精兵协力上阵，中新图片频频崭露头角 。前有2016年奥运会三名记者“三枪战里约”，后有东京奥运会上 的艰苦鏖战 ，他们的表现广为业界称道。
这一时期 的中新社摄影部还积极参与行业内 的体制建设 ，为中国新闻摄影界 的发展贡献智慧和力量。2019年，中新社摄影部承担中国文联大型影像扶贫跨界驻点创作项目 ，四名记者三次深入内蒙古科右中旗驻点，记录了中国脱贫攻坚世纪工程 的缩影。
摄影是一门“见证” 的艺术 。一代代中新摄影人 ，见证了时代发展，也见证了中国新闻摄影队伍 的共同进步 。如果把中国新闻摄影事业的发展比作滚滚大潮，中新社摄影部就像潮头 的朵朵浪花 ，总 是那个活跃在前方 、不知疲倦地往前奔流的力量 。
参考资料
1、毛建军《中新图片 的风格传承与发展》 ，《人民摄影报》2021年9月8日 ，第二版 ；
2、《中国新闻社六十年史稿》。
作者：苏 丹
（文图 ：赵筱尘 巫邓炎） [责编 ：天天中] 阅读剩余全文（）  视觉焦点
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