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广西罗城仫佬山乡 ：淡雅墨香里的“年味儿”******
(新春走基层)广西罗城仫佬山乡 ：淡雅墨香里的“年味儿”
中新网罗城1月15日电 (黄艳梅 廖光福)“一年好运随春到，四季财源顺意来”“平安如意千日好 ，人顺家和万事兴”……15日，在广西河池市罗城仫佬族自治县民族文化广场 ，书法家挥毫泼墨，将满满的祝福倾注在笔端 ，一副副原创春联跃然纸上。
图为书法家在写春联 。 廖光福 摄春节临近，年味浓浓 ，岁添新彩 。写春联 、贴春联 是春节的一大传统 ，人们喜欢用春联寄托对新年的希望与企盼 。当日 ，罗城县举行慈善公益免费赠春联活动。
图为书法家在写春联 。 廖光福 摄应邀参加活动 的书法家及书法爱好者们根据民众需要 ，或用楷书 、行书、隶书等字体为民众认真书写春联，笔走龙蛇、酣畅飘逸、各显神韵 ，一副副散发着清新墨香、寓意美好的春联不断展现在大家面前，引来大家现场拍手叫好 ，多副春联不时被民众“相中” 。
书法家挥毫泼墨送祝福 。 廖光福 摄罗城县 是中国唯一 的仫佬族自治县。近年来 ，该县深入实施文化惠民工程，完善农村文化基础设施，积极培育农村文化队伍，主动为民众提供文化服务，满足民众精神文化生活需求 。
书法家挥毫泼墨送祝福 。 廖光福 摄
图为活动现场。 廖光福 摄据罗城县官方介绍 ，今年春节，为弘扬中华优秀传统文化，营造浓厚喜庆的节日氛围，该县将举办2023春节“欢乐仫佬乡”“我们 的中国梦”文化进万家群众文化系列活动 ，内容包括“欢乐仫佬乡”春节联欢晚会 、迎春书法美术作品展 、广场群众文化演出 、“仫佬非遗赶大集”、仫佬族走坡节民俗活动等 。(完)
东西问·中外对话 | 中国电影如何拉近东西方距离 ？****** 中新社北京11月6日电 题：中国电影如何拉近东西方距离？ 作者 马海燕 门睿 从41年前首部电影《原野》惊艳亮相威尼斯，到中国电影成为各大电影节 的“常客”，从功夫片一枝独秀到各种类型影片频频走出去，中国电影已成为外国观众了解中国 的窗口 。中国电影如何更好地反映当下 、让世界通过电影了解中国？中新社“东西问·中外对话”邀请中国电影导演协会会长、著名导演李少红与上海大学艺术研究中心艺术总监 、著名电影制片人马可·穆勒展开对话 。 视频 ：【东西问·中外对话】中国电影如何拉近东西方距离？来源 ：中国新闻网 曾执导过《红粉》《四十不惑》《橘子红了》《大明宫词》等多部女性题材作品的李少红认为 ，应该鼓励包括女性题材在内 的现实题材电影交流。 曾担任过多个国际电影节主席，把张艺谋 、陈凯歌、田壮壮 、贾樟柯等中国导演推向国际舞台 的马可·穆勒认为，丰富多样 的中国电影可以让国外观众更多了解中国文化的丰富性 。 对话实录摘编如下 ： 电影“走出去”有助于世界了解中国 中新社记者 ：1981年马可·穆勒先生担任威尼斯国际电影节亚洲电影顾问时 ，将中国影片《原野》带到威尼斯，碰巧《原野》也 是中国新闻社出品 的 。当时 是怎样一个契机让您将《原野》这部影片从中国带向欧洲？ 马可·穆勒：1981年年初 ，有几位国内朋友告诉我 ，一家新公司南海影业正在做一部电影《原野》 。我非常喜欢曹禺的话剧，也看了《原野》 ，发现这是个女导演的处女作 ，我就问可不可以跟该片导演凌子认识一下。凌子后来又介绍了更多 的女导演给我认识，我那个时候觉得中国终于有了非常强、非常活泼 的一批新的女导演 。  电影《原野》海报 ，来源 ：网络中新社记者 ：中国电影走向世界有什么特殊意义 ？ 李少红：这个过程让我们打开了眼界和世界观，同时也能够让世界了解中国 。1992年的《四十不惑》 是我们这一代现代题材的第一部去欧洲电影节 的影片 ，能获奖 的一个重要原因就在于当时中国人的生活对西方来讲非常陌生，尤其 是现实生活 。我能从记者 的提问中感受到他们想通过影片来了解中国和中国人的状态 ，所以我觉得现实题材的影片能够出去 是非常重要的 。 马可·穆勒：那个时候这些电影都是新生代导演 的第一部或者第二部。它们真的是丰富多样，他们所探索的方向不是一致 的。我那个时候就特别想通过这些电影让国外 的观众 ，特别 是欧洲的观众多了解中国文化 的丰富性 。 中新社记者：如何看待国际获奖和国内获奖之间 的关系？ 马可·穆勒 ：上世纪90年代应该 是中国电影的热门时代 ，几乎每个大电影节都会有一部中国主竞赛影片，国外的发行也会考虑多买几部中国影片 。为什么上世纪90年代国外会有热门 的中国电影？因为那个时候好多电影都是有商业价值 的艺术片，或者有高艺术品质 的商业片 。我真 的非常敬佩那些导演所作 的贡献，让更多的人马上就可以看懂，可以理解。 李少红：不管 是在国际还是在国内获奖，对我们的艺术创作都 是肯定和鼓励 。国际上获奖是从中国发展 的故事和东方文化的角度去欣赏这种艺术价值，这 是一个相当高的肯定 。国内 的鼓励则更直接 ，因为我们的创作反映 的 是中国的现实生活和历史文化 ，这种肯定更重要。 女性创作丰富了世界 中新社记者 ：如何看待女性导演、女性题材创作对整个电影产业的贡献？ 李少红 ：我觉得女性视角和女性创作在某种程度上丰富了这个世界。作为女性导演，我们很自觉地在做这种观察和表达 。《红粉》1995年在柏林电影节上引起了很大反响，之后我自觉地在影片创作中采用女性视角 ，无论 是历史题材还是现实题材，这也形成了我自己 的创作特色。 马可·穆勒 ：每几年，中国电影中就会出现一两部女性题材影片，真实地为中国女性发声 。如从凌子到黄蜀芹、李少红等第四代、第五代有代表性 的女导演 ，以及最新一代 的李玉导演作品 ，都让外国观众深入了解中国女性的世界观，以及她们对社会 的观察和探讨。 中新社记者 ：在女性题材电影中 ，欧美影片与中国影片有什么异同 ？ 马可·穆勒 ：我认为二者差异不大 ，但中国女性题材电影，不仅 是女导演拍，也有男导演拍 。例如张艺谋导演作品《秋菊打官司》就塑造了一个为争取自身权益而奋斗 的女性角色，这部电影获得了第49届威尼斯国际电影节金狮奖。曾获第59届威尼斯国际电影节圣马可奖的田壮壮导演作品《小城之春》，也 是由男导演拍摄的中国女性题材电影。中国香港导演杜琪峰 ，大家都觉得他擅长执导动作片、侦探片 ，但 是他每拍三四部影片 ，也会考虑拍一部女性题材影片 。 中新社记者：当今 的女性观众与30年前有什么不同？如何看待女性意识 的觉醒 ？ 马可·穆勒 ：在中国电影市场(作品)多样化之下，现在中国女性观众可以看到多种类的电影。以前 ，特别 是西方和日本的女导演拍摄 的电影受众是三四十岁 的女性 。现在的导演无论男女，他们电影的目标受众更年轻 ，观众也可以看到很多不一样的电影 。近年来中国电影的成就之一 ，就是女导演也开始拍类型片。 李少红 ：从个人经历看，我的女性意识的形成经历了从不自觉到自觉 的过程。以前我们有句口号“妇女能顶半边天”， 是说妇女也有平等工作的机会和权利，同时也降低了性别差异意识 。改革开放后 ，女性更加关注和思考自己 的存在价值 ，争取在社会上的独立性。现在我和很多年轻女导演交流 的时候发现，她们都非常自信地知道自己 的优势在哪 ，知道在自己想创作 的题材中，从女性 的视角出发应该坚持什么 。 中新社记者：《世间有她》这部电影如何表现当今女性 的生存状态？ 李少红 ：这部影片三位导演都是女性 ，我们从女性 的角度出发，以女性 的视角观察生活 ，观察女性在困难中如何面对情感和家庭问题。另外，从不同地域表现来说，张艾嘉导演在中国香港 ，反映了与内地不同的情况 ，陈冲导演反映 的是一对分离在两地 的情侣 的情感。影片多元表现了最普通 的妇女在家庭中承担 的责任 。 马可·穆勒：《世间有她》特别展现了在困难时期家庭中出现 的很多矛盾 。三位女导演很清楚如何真实展现这些问题和主人公解决问题 的方法。包括《世间有她》在内 的许多中国电影都具有跨越语言、文化障碍的突破力 ，能够引起国外观众对中国女导演作品、中国女性题材影片的重视 。 以电影促进中外对话任重道远 中新社记者：在促进以电影为媒介的中外对话中 ，电影人还需要做出哪些努力 ？ 马可·穆勒 ：我认为需要考虑中国电影在国外可能会遇到的文化差异。这方面可以通过对中国文化的翻译 、释义帮助国外观众理解中国电影 ，进而引起他们的共情 。 李少红 ：东西方文化确实存在差异，需要更多宣传和推广才能拉近彼此的距离。从创作上，可以多关注包括女性题材在内的现实题材电影交流。性别的表达是世界的语言 ，不存在障碍，每一个家庭 、每一个个体 ，无论男人女人，都能感同身受，这样的作品应该多一点。我们在电影节或电影展映上看到这方面题材的影片 ，也会非常感兴趣 ，虽然讲述 的是其他国家 的人遇到问题是怎样应对 的，但其实和我们没有什么差别 。(完) 
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