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侨界青年 ：“侨”见中国发展 拥抱未来机遇******

　　(中共二十大·声音)侨界青年：“侨”见中国发展 拥抱未来机遇

　　中新社北京10月19日电 题 ：侨界青年：“侨”见中国发展 拥抱未来机遇

　　中新社记者 吴侃 门睿

　　“中国 的发展为青年人带来前所未有的新机遇。”正如中美青年企业家协会会长叶紫莹所表达，侨界青年高度关注正在召开 的中共二十大，他们对中国的发展成就深有感触，对未来机遇充满期待 。

　　中国发展让青年更自信

　　叶紫莹在中国 的创业项目涉及人工智能等领域 ，近年来中国人工智能产业发展迅速 ，得益于中国对新兴技术领域 的大力扶持 。她说 ：“我在工作中接触到不少优秀的科研人才，感受到中国社会尊重知识、尊重人才 的氛围越来越浓。”

　　泰中侨商联合会副主席齐斌今年在中国投资了医疗项目，从项目签约到厂房建成只用了五个月，让他对中国营商环境的优化深有体会 。“近年来中国大力推进‘放管服’改革 、落实减税降费政策、全面实施外商投资法及配套法规等举措，使企业办事更便利了 ，运营成本下降，市场活力不断被激发。”

　　“这些年中华文化在海外的传播力和影响力不断增强 。”新西兰中华青年联合会创会会长高晓月说 ，华人青年更自信地拥抱中华文化 ，组织书法社 、戏曲社等社团，举办各类中华文化活动，这些活动逐渐走出华人社区 ，使更多外国友人喜欢上中华文化。

　　期待更广阔 的发展空间

　　“中共二十大报告为中国未来的发展绘制了蓝图 ，也鼓舞侨界青年继续搭桥梁、献侨力 。”叶紫莹表示 ，青年是侨界最有生气 的力量 ，大家有想法、有抱负 、有活力 ，在金融、法律、商贸 、文化等领域崭露头角，可以为推动中外各领域交流合作提供重要动能 。

　　中共二十大报告指出，中国将“推进高水平对外开放 ，稳步扩大规则、规制 、管理、标准等制度型开放”。叶紫莹从中捕捉到“确定性” 的信号 ：“中国开放 的大门只会越开越大，这也将为青年侨商寻求深入合作与事业发展提供更广阔 的空间。”

　　“中共二十大报告对新时代侨务工作提出新要求 ，期待侨务部门推出更多新平台、新举措，助力青年侨商投资创业。”齐斌说，中国侨务引资引智体系正逐步完善，以其家乡山东济南为例，济南“侨梦苑”为侨胞创业提供综合性服务，侨务部门为侨企提供各类帮扶 ，“让我们对在中国发展更有信心了”。

　　齐斌表示，这些年来大量外国企业赴华投资兴业 ，共享中国发展机遇 ，中国拥有巨大的国内市场 、完整 的产业体系、便利 的基础设施和营商环境 ，随着中国市场化、法治化、国际化营商环境日趋完善，相信中国将继续成为投资的热土。

　　要做“粘合剂”和“助推器”

　　“中共二十大报告对青年寄予殷切期望，作为新时代 的侨界青年，我们应发挥所长，在创业创新中寻求发展，在中外经贸合作中牵线搭桥。”齐斌说。

　　他表示 ：“侨界青年可以发挥熟悉两国语言、文化和法律的优势 ，担当‘一带一路’ 的联结者、建设者 、贡献者，在中国与‘一带一路’沿线国家的贸易往来中发挥‘粘合剂’和‘助推器’ 的作用 。”

　　“祖国强大是侨胞 的底气 ，随着中国日益走近世界舞台中央 ，我们在中外文化交流中也更有自信。”高晓月曾在一场宴会上用河南烩面代替了西餐主食，在场 的时任新西兰总理约翰·基尝过后赞不绝口 ，“我想文化自信就是即使是简单 的一碗烩面，拿出去都应该不虚不怯”。

　　在高晓月看来 ，侨界青年可以用更年轻化和多样化的方式推动中外文化交流。“青年侨团应积极融入住在国社会，加强与不同族裔青年社团的联系 ，在交往中增进对彼此的了解，在信任中培养对彼此文化的兴趣 ，让海外青年真正理解中华文化的魅力 。”(完)

《狂飙》给扫黑剧带来哪些“质变” ？******

　　口碑高开高走成为2023的“开年第一爆款”

　　《狂飙》给扫黑剧 带来哪些“质变” ？

　　扫黑除恶题材剧《狂飙》2月3日晚在央视八套正式收官。该剧贯穿整个春节的播出 ，国民热度甚至盖过春节档头部大片 ，口碑高开高走，成了2023 的“开年第一爆款”。即便把时间轴拉得更长，《狂飙》的表现都称得上现象级：不仅安欣、高启强 、高启盛、陈书婷、老默 、徐江、李响等主线角色每一个都获得极高公众认知度 ，张彪、陆寒 、王秘书、麻子甚至小五等只有几场戏 、几句台词 的配角都被观众记住了名字并热烈讨论……上一部享受这种“待遇”的剧还 是2017年《人民 的名义》，再往前 是2009年 的《潜伏》 。

　　《狂飙》为何能够赢得如此广泛 的共鸣？从《破冰行动》到《扫黑风暴》，扫黑剧近年一直在小步前进寻求突破 。《狂飙》这个激动人心 的“开门红”有哪些从量变到质变的“狂飙”式进步 ？

　　创作思路 的进步

　　跳出扫黑剧依靠案件烈度和情节强度吸引观众的“舒适区”

　　正如编剧之一朱俊懿所说 ，作为后来者 ，《狂飙》失去了改编真实案例的先天机会，但这也倒逼《狂飙》创作者跳出了扫黑剧依靠案件烈度、情节强度天然吸引观众 的“舒适区” 。

　　该剧让人耳目一新 ，根基 是因为它在同类作品中独辟蹊径 ，构建了一部时间跨度长达20年的中国扫黑除恶编年史和回忆录。《狂飙》以 2000 年、2006 年、2021 年三个时间节点结构全剧，采用倒叙 、插叙 的方式呈现了20余年间的社会发展变化 。选择这三个时间节点，既有政策宣传上的要求与考量，也能够反映出不同时期社会环境下治安工作 的特殊性 。

　　《狂飙》以非常高的完成度 ，把时代感凝结到衣食住行的方方面面 ，不仅做到了大处不出戏，还在很多不起眼 的细节上下了功夫。装着饺子的铝制饭盒 、翻毛领 的皮夹克、等离子彩电 、小灵通……真实的年代感将所有人代入回忆 。高启强跨越20年的不同造型 ，也有着非常准确 的塑造。2000年的高启强穿着廉价 的皮衣，脏兮兮 ，捞完鱼随时可以擦擦手 ，那是菜市场里鱼贩的真实状态 ；到了2006年，在大嫂陈书婷 的一手包装下，精致张扬起来 ，那是撞色西服、戴墨镜、梳背头 的黑老大；2021年 ，他的违法手段更为隐蔽，穿衣风格也向“保护伞”高官靠拢 ，低调朴素……

　　这样的创作思路 ，《狂飙》不 是首创 ，近年来《大江大河》《人世间》《风吹半夏》等荡气回肠 的大剧都在还原时代感上做到了足够 的诚意，最终为自己赢得大众共情打下最坚实基础 。现实主义“要精心修饰 ，修饰到观众看不出来，但能体会到”。那些为《狂飙》打出高分 的观众 ，也是感受到了这份用心，才心甘情愿共情这个延宕20余年 的故事 。

　　人物塑造的进步

　　对正反面人物尽可能一视同仁人物线丰满

　　《狂飙》塑造人物的突破之处，在于正反面人物尽可能一视同仁，人物线丰满 。有人说《狂飙》前半部可以叫《一个鱼贩 的黑化发家史》。高启强的每一次身份转换，都有翔实 、充分的前因后果，和真实细腻的动机。一个唯唯诺诺、被欺压得喘不过气 的菜场鱼贩子，成长为黑道“教父”式人物，而他走向深渊的背后有着亲情 、友情 、爱情 的真实纠缠。《狂飙》让很多人感觉一追就停不下来 ，正 是因为人物和剧情是爽的，更 是写实的 。

　　另外，传统的扫黑剧中 ，黑白对立是最主线 的矛盾冲突，而《狂飙》的安欣和高启强还有互为镜像 的宿命感，说明创作者把人物的重要性摆在了故事前面 。安欣和高启强两个原本不在同一社会阶层 的人，因为自身不同 的性格特点而作出了不同 的命运抉择 。在一些偶发因素的助推下，二人走上了不同道路，人生因此发生改变 、命运不断逆转。

　　事实证明，人物永远是第一位的 。人物立住了，观众才会有共情，也更愿意看故事 。如果 是靠强情节推动剧情 ，恐很难产生现在这种反响 。《狂飙》借高启强诘问着黑暗面 的来处和缘由 ；借安欣诠释难以摧折的正直与信念；借一众骨血丰满的人物 ，揭示人性 的善恶抉择——老默面对女儿心存愧疚；行事狠辣 的恶霸徐江也有软肋。他们的善恶不是天生的 ，更重要的 是选择。

　　总之 ，当靠强情节和反转已经不再 是吸引观众的制胜法宝 ，《狂飙》验证了同类题材可以把走进人心作为更好 的设计 。

　　演员标准 的进步

　　演员依据剧本二度创作 靠细致 、复杂的人性面来支撑

　　要想成就一部好剧 ，剧本 是蓝图 ，演员 的二度创作为其添砖加瓦 。靠足够细致、复杂 的人性面来支撑 ，角色才能 是立体的而不 是说台词 的工具。

　　导演徐纪周找的演员 ，都是有生活阅历 的 。他 的要求 是，“千万不要照着韩国、美国 的黑帮片给我演，一演就完了”，一定要让所有人相信 ，这 是自己身边会发生的事儿 ，才会有共情 。张颂文的表演得到了很高的评价，“他演鱼贩子，我能闻见鱼腥味 。他演大老板，我能闻见古龙水味 。”为了演好鱼贩子 ，开机前几天 ，张颂文每天早上四五点就赶往水产市场 ，看鱼档老板怎么进货、卖鱼、杀鱼 ，后来剧里舀出鱼缸里的水洗手 ，就 是他观察的收获 。

　　好演员会比着琢磨角色 、琢磨戏 ，拼命动脑子 ，在良性创作氛围中碰撞出更多火花 。剧中安欣拿着警戒线推着高启强往前走这一“名场面” ，当时剧本上只写“安欣拿着警戒线把高启强他们拦住” 。而到了实拍时，安欣拿着警戒线一直往前推 ，拍出来气势上就会很好看，这些都是现场碰撞出来的。再比如安欣和高启强20年里吃饭 的戏份在细微处有很大不同，演员通过表演也能够把饭吃出“年代感” 。

　　不可否认 ，《狂飙》能够“飙”起来，一众实力派演员同台飙戏功不可没：无论是“双张”博弈，还是每一个或大或小的配角，演员与角色的适配度都非常高。值得玩味 的是 ，网上有一个流传很广的“传闻” ，该剧开始 的主演配置 是“流量+实力派”组合 ，这是当下市场上比较稳妥的通行搭配方式 ，“传闻”或许是项目初始阶段真实 的考量之一。而最终《狂飙》以目前 的阵容出现 ，证明演技和适配度占更大权重 的理性决策胜出 ，市场给予的反馈也足以提振行业信心 。

　　这个结果说明 ，一部剧要想破圈引起共鸣，就应当成为“最大公约数” 。如此 ，使用流量演员反而显得“窄众”了——大众介意的 是演员 是否真 的和角色匹配，以及他 的演技是否真 的能驾驭这个角色。只有满足了这些条件 的演员阵容 ，才能获得作品的流量密码 。

　　文/本报记者 杨文杰 统筹/刘江华

　　（文图 ：赵筱尘 巫邓炎）