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塞尔维亚“洋教练”在中国文字中寻找“年”味道******
(新春见闻)塞尔维亚“洋教练”在中国文字中寻找“年”味道
中新网威海1月12日电 题 ：塞尔维亚“洋教练”在中国文字中寻找“年”味道
作者 王娇妮 王晓根
手握毛笔 ，蘸上墨汁 ，一撇一捺……12日 ，来自塞尔维亚的体育教师戈兰在山东威海用两种文字写出了带有美好寓意 的“福”字和祝福语。
威海南海新区位于山东半岛最东端，与韩国、日本隔海相望 。近几年 ，随着对外开放 的深入推进，不少外国人选择来这里工作和生活 。
来自塞尔维亚 的戈兰是威海南海新区青苗双语学校 的体育老师。三年前，他带着妻子玛雅和他们 的3个孩子 ，来到这里工作生活。
办年货、包饺子、抢红包 、串门儿，戈兰对中国过年习俗十分了解。但最让他感兴趣 的 ，还 是在中国文字中找“年”味儿 。
戈兰一家给中国邻居送春联 。 王晓根 摄在威海南海新区观海社区12日组织的写春联活动中，戈兰一家五口齐上阵 ，依次跟着书法老师写“福”字。对戈兰来说，只写“福”字已远远不够 ，他还颇具创意地采取“接龙”形式，用母语塞尔维亚语在红纸上写下“健康喜乐、事业顺利 、财源滚滚、新年快乐” 的祝福语。
经过了3个多小时的努力，100多幅寄托美好寓意 的春联铺满地面 。喜庆 的红纸上 ，外文字母和中国“福”字 的混搭，呈现出“中西合璧”的美好愿景。
戈兰的妻子玛雅则提议学着本地人去“串门子” ，送祝福。一家五口拎着春联 ，敲开邻居家的门 。
“新年快乐！”戈兰一家双手作揖说着贺词 。“太感动了，头一次接待这么特别的客人 ，祝你们阖家幸福 ！”邻居吴月美高兴地说 。
回到家后 ，戈兰迫不及待地将对联“迎喜迎春迎富贵 接财接福接平安”贴在自家门上 。“有点歪”“不对，太高了”，三个孩子当起了“质检员” ，要求爸爸做到分毫不差 ，端端正正。
小儿子卢卡还拨通了塞尔维亚朋友 的电话：“我们家现在有春联了，等到春节那天，我还要给你打电话拜年 ，你记得要学习几句吉祥话呀。”卢卡向他 的朋友介绍起了中国传统习俗 ，当起了“中国通”。
戈兰细数起还要为中国年做 的准备 ，“今年我要包具有塞尔维亚特色馅料 的饺子给家人们吃。”“我要体验万家寨大集 ，听说临近过年时候 的大集特别热闹 。”“最近还有丹顶鹤、天鹅等鸟类来到这里 ，我要拿着相机记录下来，到时候发给塞尔维亚 的家人看 。”一件件事填满了他 的待办清单 。
从中国美食到传统习俗，戈兰一家人入乡随俗 。“没待够”是戈兰一直挂在嘴边的话，他去过中国许多城市 ，最后定居在威海 ，一家人在这里感受中国传统文化的底色和城市发展 的亮色。(完)
中国科幻影视 驶向广袤蓝海****** 《流浪地球2》《三体》等作品引发热议—— 中国科幻影视 驶向广袤蓝海(文化市场新观察) 核心阅读 正在播映的《流浪地球2》《三体》等影视作品，引发热议 。近年来一批科幻影视作品相继涌现 ，让人们看到这类题材作品，在世界观建构 、价值观传递、故事情节设置、类型化探索、工业水平提升等方面取得的长足进步。国产科幻影视剧 ，正在不懈探索中驶向广阔无垠的蓝海 。 今年春节期间 ，科幻题材影视作品成为人们关注的热点 ，无论 是电影《流浪地球2》 ，还 是电视剧《三体》 ，都引发了热烈讨论 。 2019年电影《流浪地球》上映时，原著作者刘慈欣曾说：“从《流浪地球》开始，中国科幻电影正式启航了。”4年过去 ，《独行月球》《明日战记》《流浪地球2》《三体》等作品相继涌现，让人们看到这类题材作品 ，在世界观建构 、价值观传递、故事情节设置、类型化探索 、工业水平提升等方面取得的长足进步。国产科幻影视剧 ，正在不懈探索中驶向广阔无垠的蓝海。 科学顾问 赋予影视“历史 的质感” 导演郭帆问 ：“您心目中比较理想的科幻片是什么样貌 ？” 刘慈欣回答：“如果我们的科幻片能拍得像未来的历史 的话，那么它对我们 的意义就更大一些。” 在电影里呈现出“历史的质感” ，成为郭帆创作《流浪地球2》 的目标，这对影片中科学理论和科学实践 的真实性和完整性都提出了很高要求。喷射蓝光 的行星发动机 、洞悉一切的量子计算机 、直冲云霄 的太空电梯……《流浪地球2》中 的“硬科技”元素让观众大呼过瘾 。这些“硬科技”是由一系列严谨缜密 的想象 、设计、计算、推演得来 的 ，多名中国科学院 的科学家作为科学顾问，帮助影片完善世界观架构和视觉呈现效果。 科幻电影《独行月球》的片尾字幕 ，曾用单独一屏展示了“科学顾问”。该片导演张吃鱼透露 ，科学顾问从筹拍阶段就已经介入 ，“比如，返回舱起飞时，指挥口令倒计时最后念‘零’还是‘点火’？我们必须向专家求证 。” 2020年 ，国家电影局、中国科协印发了被称为“科幻十条”的《关于促进科幻电影发展 的若干意见》 ，提出对科幻电影创作生产、发行放映 、特效技术、人才培养等加强扶持引导的10条政策措施，其中包括要建立促进科幻电影发展联系机制，建立科幻电影科学顾问库。随后 ，国家电影局和中国科协牵头建立科幻电影科学顾问库 ，并从航空航天、天文与物理等领域，聘请了一批两院院士 、权威专家和优秀科技工作者 ，担任科学顾问库专家，为科幻电影剧本创作、影片拍摄等提供专业咨询、技术支持 、科学把关等服务 ，不断提高我国科幻电影科技含量和科学魅力 ，不断扩大中国科幻的艺术感染力和文化影响力 。 此外，2020年底，中国科普作家协会成立科学与影视融合专业委员会 ，这是我国首个由优秀科学家和电影人组成 的跨界交流平台，第一批成员包括古生物学家汪筱林 、恒星级黑洞首席科学家苟利军、计算数学家刘歆等科学家，以及陆川 、郭帆 、陈思诚等电影导演。 中科院计算技术研究所研究员王元卓是《流浪地球2》科学顾问团队中的一员，他为影片贡献了关键理论——人在回路，为影片中超级人工智能的诞生提供了科学概念基础 。 “好的科幻影视剧一定要扎根于现有的科学认知 。无论是对科技概念 的认知 ，还是对事物发展规律 的认知，都必须让观众感觉 是有可能发生 的 ，要设计出一个可信又完整 的世界观 。大到重要 的科技概念体系 的设计 ，科技产品、场景 的科学解读，小到一些技术 的名称、设备 的外观，机构 的名称 、人物的职务、组织的架构等。”王元卓说。 电视剧《三体》总导演杨磊介绍 ，创作团队在前期花费了3个多月的时间采访射电天文、天体物理 、纳米技术、粒子对撞等各个领域 的科学家。 有评论家认为 ，来自科学家 的专业意见为科幻影视剧插上了科学的翅膀，让这些作品更加具有现实观照性。从这些作品开始 ，国产科幻影视剧真正踏上了具有科学理论支撑 的旅程 ，这无疑将让艺术创作 的脚步走得更远更扎实，当观众围绕这些作品中的理论 、现象展开讨论时，也会受到更多来自科学 的滋养 。 科技发展 支撑高工业级别 的大片 1月30日 ，中核集团“喊话”《流浪地球2》 的一条微博引发关注。“#流浪地球#你们尽管想象 ，我们负责实现 。”微博海报上“我们致力于将科幻变为现实”的壮语，透露出科幻影视作品对科学技术进步的驱动力 。随后 ，中国航天科技集团 、中国建筑、中国石油、中国石化等“国家队”纷纷加入这次“喊话” 的行列 。“大国重器”的联动，令人感佩中国科技不断提升 的决心 。 曾经，中国的科幻影视作品成本较低，构想相对简单 ，影响力也有限。 《流浪地球2》上映后，郭帆说，他对于拍摄高工业级别的大片更有底气了 。这份底气，一方面来源于近年来我国航空航天科技 的发展 ，为国产科幻影视剧的创作提供了土壤和支点 。“观众经常看到航天员出舱、中国空间站建设等新闻，所以电影中呈现这些科技成果 的时候，观众会相信这 是我们可以做到的 。” 底气 的另一部分，则来源于我国近年来生产制造业水平 的大幅度提升和新技术 的应用，为科幻影视作品 的创作生产带来的全新的技术手段 。 郭帆举例说，在创作《流浪地球》时，很多特殊道具的制作要学习国外团队。“而《流浪地球2》里95%以上 的道具，从车辆到外骨骼装甲，不管 是硬质 的还是软质 的，全部都 是我们自己去完成制作 的 。这有点像是‘弯道超车’ ，不是说我们一下就超越了好莱坞几十年 的积累 ，而是我们的进步是建立在中国科技发展 的基础上 的 ， 是符合发展规律 的。” 是否能做好生物视效 ，是衡量特效水平 的直接标志 。据了解，在《独行月球》里，金刚鼠刚子的总镜头量占到全片特效镜头 的20%，很多镜头持续做了一年多 。其中刚子咬了一口饼干 ，身后背景变成了大草原 的镜头，就迭代了非常多 的版本 ，耗时11个月。 建设一套完备 的电影工业体系，不光需要设备和技术 ，更在于流程和标准。《流浪地球》拍摄完成后 ，郭帆工作室和北京电影学院联合成立了电影工业化实验室 ，致力于建立和完善电影工业的标准化管理和运作流程。“经过这几年的努力，我们追求 的目标不再 是单一镜头做得多么精美，而是有流程管理地去完成几千个相对水平不错的镜头制作。”郭帆说。 科幻影视剧的热播，也映照着中国科技的蓬勃发展 。 “科幻 是基于科学的幻想，科技 是科幻的基础，科幻 是科技的未来。面向未来思考，也许科幻将来会变成现实。”杨磊说，“比如制造《流浪地球2》里的太空电梯 ，需要《三体》中物理学家所研究 的纳米材料。我们从国家纳米科学中心了解到，这种材料 是真实存在 的，如果未来能够量产 ，也就意味着太空电梯将成为现实 。可以说，科幻影视作品本身就提振了我们的信心 。” 许多观众在看完《流浪地球2》和《三体》后对作品中的科学设备 、理论展开了讨论，有的还提出了质疑 。南方科技大学教授、科幻作家吴岩认为，这种交流、碰撞有利于科学普及和传播，“科幻题材的影视剧在客观上普及了科学知识 ，提升了公众对科学的兴趣 ，提高了公众 的科学素养。” 吴岩表示 ，科幻影视作品本身也有助于对电影技术 的革新。“比如詹姆斯·卡梅隆拍摄《阿凡达》 ，用十几年时间摸索出了3D拍摄技术 ，此后，3D拍摄技术在世界范围内得到了普及 。我们有理由相信 ，未来在中国科幻影视作品的创作中 ，也有可能诞生新的拍摄技术 ，从而推动影视科技的进一步发展 。” 科幻文化 拓宽人类思考 的疆域 《流浪地球2》上映后，一名小观众写信给王元卓：“电影里 的人类科技已经十分发达了 ，笨笨这样的机器人非常智能，为什么不让它们去月球，而是让那么多宇航员去呢？” 王元卓在回信中写道：从现实设定来讲 ，要在很短 的时间内完成任务，只有经过高强度训练 的人才有可能胜任 ，而人工智能尚未发展到相应水平 ；更为重要的在于，电影是要有情感 、有矛盾、有冲突 的 ，如果任何任务都可以由机器人去完成 ，那么就看不到人的情感流露了 。 对于科幻影视剧来说 ，科技应当扮演什么样 的角色？科学技术和故事情节之间如何达到平衡？采访中，专家和创作者们一致认为，科幻影视作品不是科学纪录片，它需要幻想设定，最终服务于故事情节 的发展 。 “科技不能成为剧情的绊脚石 ，更不能束缚影视剧的情感表达 。”王元卓说 。4年前，王元卓因其为女儿手绘的《流浪地球》讲解图而走红网络 ，几年来 ，他创作的《科幻电影中 的科学》系列手绘科普图书已出版3部 。他觉得，《流浪地球2》是在全球视角下的大片，“在这样一个宏大的世界观的设定下 ，中国人不但有话语权，有主导力 ，还有责任和担当，这一切 是让观众感到非常振奋的真正原因。” 郭帆表示，《流浪地球2》希望传递出的是中国人对“团结”的渴望和坚守 ，“在科学技术 的包裹下，这部电影传递出了中国人 的价值观 。中国科幻电影要植根于中国文化，再结合我们今天 的技术去完成中国式 的表述 ，这才是属于中国人自己的科幻电影 。” 科幻影视剧 的视觉化呈现 ，也为人们更好地走近广义的科幻文化拓宽了渠道。“科幻文学为科幻影视剧的创作提供了丰饶 的土壤，但阅读科幻文学需要很强的想象力，容易让普通读者望而却步 。”《三体》总编剧田良良说，“影视剧就 是打开更广阔的科幻文学 、科幻文化 的钥匙，它能够通过视觉化呈现，把复杂的理论和故事变得更容易理解 ，让更多人愿意走近科学 的世界，进而拓宽人类思考的疆域。” 专家表示 ，当前，中国科幻影视作品的创作还处于起步阶段，规模化发展仍然不足。随着综合国力 的增强、科学技术 的发展、电影市场 的进一步繁荣，有理由相信 ，中国科幻影视作品 的发展将迎来更加百花齐放的春天 ，在世界科幻影视作品之林书写自己 的传奇。(本报记者 刘 阳) (来源：人民日报 2023年02月03日 第10版) （文图 ：赵筱尘 巫邓炎） [责编：天天中] 阅读剩余全文（）  视觉焦点
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