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（新春走基层）四川丹棱：晚熟柑橘满枝头果农忙采摘******
采摘装框的晚熟柑橘现场装车准备运往湖南长沙。 刘忠俊 摄
货车开进丹棱杨场镇黄庙村田间装载刚采摘 的新鲜晚熟柑橘 。 刘忠俊 摄
田间忙着采摘 的果农 。 刘忠俊 摄
田间果农将一筐筐 的新鲜晚熟柑橘挑到路边 。 刘忠俊 摄
田间果农正在采摘成熟 的晚熟柑橘。 刘忠俊 摄
田间道路上果农们正将新鲜晚熟柑橘装箱 。 刘忠俊 摄
1月30日，四川丹棱县杨场镇黄庙村唯实家庭农场里一派繁忙景象，果农们忙着采摘晚熟柑橘“耙耙柑”，首批采摘 的6万余斤新鲜“耙耙柑”将运往全国各地。丹棱县种植晚熟柑橘约18万亩，预计产量达30.5万吨，产值将达到30亿元人民币，柑橘已成为当地乡村名副其实的致富果 。
百年茂腔推陈出新与时偕行****** 茂腔 是广泛流传于山东青岛 、潍坊 、日照等地 的地方戏曲剧种，在200多年传承衍化中，形成了“四大京 、八大记”等传统代表剧目 ，在城乡拥有广泛 的群众基础。近几年 ，随着生产发展和生活变迁，一批茂腔新作不断涌现，拓展了剧种选题领域，展现了新时代新风貌 。同时 ，如何处理好舞台表演与展现现代生活 的关系、处理好本剧种特色与其他表演形式之间 的关系，成为茂腔新剧目创作尤其是现实题材创作所面临 的一道思考题。 《山东地方戏曲剧种史料汇编》概述茂腔时提出：“丰富 、质朴 、精湛 的艺术特色， 是茂腔深受人民喜爱 的重要原因。”作为起源于民间的剧种形态，茂腔与广大群众 的生产生活有着密不可分的联系，无论其语言艺术、声腔音乐还是表演风格都有浓郁的生活气息，它还被称为“胶东之花” ，在许多剧目中包蕴着胶东一带独特的地域文化与风土人情。像传统茂腔《梁山伯与祝英台·下山》中所唱：“走一洼，又一洼，洼洼长得好庄稼 ，长得高 的是胡秫 ，长得矮 的 是芝麻，不高不矮是棉花 ，棉花地里带西瓜……”语言不仅富有生活气息，还展现了北方农村生动 的生活景象 ，与其他剧种同名剧目在风格上具有一定差异。 时代在变 ，审美 、观念等也会随之发生变化，茂腔进入城市剧场后无疑需要吸收崭新创作元素与舞台手段 ，但如何从容展现全新的时代和人物形象，又不丢失剧种自身魅力？首先，要从传统基因中发掘鲜活元素，正确处理好“新”与“旧”的关系。 比如 ，新编茂腔《秧歌乡 的故事》围绕“老冯头”、李香兰等三对老人的“黄昏恋”及养老问题这一主线 ，贯穿胶东国际机场建设 、旧房拆迁等事件，既保留了茂腔质朴通俗 的风格样貌 ，又融入胶州大秧歌这一本土艺术符号 ，将两种艺术形态巧妙融合，就很好地实现了立足传统 、开掘出新。值得一提的 是 ，秧歌表演在剧中不仅作为老年人情感 的媒介 、剧情发展的线索 、地域形象 的表征 ，其载歌载舞的特色还与戏曲舞台 的“歌舞演故事”高度契合，从而成为舞台叙事的重要组成部分。秧歌既扭出了欢声笑语 ，营造了情境、烘托了氛围 ，还作为贯穿全剧 的一条副线，与主线交织丰富了全剧的歌化、舞化叙事，呈现出茂腔表演艺术新亮点。正因为抓住了创作规律、找准了切入点，该剧在大量吸收民间音乐 、舞蹈元素的同时，展现出熟悉 的陌生感、浓烈 的地域感和鲜明 的时代感 ，获得了广大受众 的高度认可。 其次，戏曲作为场上艺术，无论传统戏还是现代戏，最终都要落在演人物 、演故事上 ，但其方式又区别于案头文学、影视艺术及话剧、歌剧等，在总体呈现上讲求程式性、虚拟性 、综合性。因此，其新剧目创作还应在表演的程式化与生活化之间找准尺度 。 像茂腔等一些地方戏剧种本身起源于乡土 ，且传统戏中展现婚姻生活、家长里短的剧目占较大比重，它们不像京 、昆等大剧种那样有严谨的规矩范式，反而在表现日常生活 、传递人物情感方面有相对丰富的表达空间。但这并不意味着要舍弃程式 ，而 是要通过程式动作与生活动作的圆融，更好地实现舞台空间的虚实相生之美 。仍以《秧歌乡的故事》为例，在“老冯头”过生日一场戏中 ，他的儿女送上了二胡 、鸟笼子等生日礼物，却各有各的盘算，尤其 是儿媳妇巧真怕拆迁补偿款被打折扣 ，极力反对“老冯头”和李香兰的恋情 ，导致一场家庭聚会不欢而散。舞台上以几组可移动 的桌子代表酒店包间 ，空间布局十分简约，众人向“老冯头”献上礼物 的动作也被处理得自然流畅 ，结合了台步 、云手等程式表演 ，既有舞台美感 ，又有生活气息 。这些新场景的展现都 是对生活动作加以提炼而完成 的，亦达到了戏曲舞台动静相宜 的效果 。 另外 ，新剧目尤其是现实题材剧目，因为记录历史进程 、讲述时代故事，所展现的内容都是当下 的 、新鲜 的 ，观众也就不可能像欣赏传统老戏那样对剧情滚瓜烂熟，只管“闭着眼睛听戏”。比如 ，茂腔现代戏《党费》展现了女共产党员黄新带领战友与敌人斗智斗勇、最终英勇献身 的故事；《失却 的银婚》揭示了一位曾受百姓爱戴 的干部在利益诱惑下跌入贪腐深渊 、受到党纪国法严惩 的历程……这些新剧目取材 的角度较之传统戏更宏大、更丰富，在二度呈现中更需及时扩容舞台理念 、技巧及手段。 从此种意义来说，新剧目创作还需要创作者从本剧种规律出发，走进人物内心世界 、体验其所经历 的喜怒哀乐 ，灵活调用语言 、唱腔、身段 、步法等为剧情服务 、为塑造人物服务，同时，广泛向其他剧种及表演样式学习，吸收并内化为对本剧种、本剧目有帮助的新方法、新手段，才能更好地呈现“源于生活 、高于生活” 的艺术真实 。（孙丛丛） （文图 ：赵筱尘 巫邓炎） [责编 ：天天中] 阅读剩余全文（）  视觉焦点
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