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铁警裴志才：春运安保战线上 的“老兵”******
中新网北京2月3日电 题 ：铁警裴志才 ：春运安保战线上 的“老兵”
作者 邓有林
“老王，明天就立春了 ，最近几天风开始大了 ，树木上的枯枝容易吹上线路，平时还得多留意及时清理。”2月3日一大早，民警裴志才巡查到通州西站往南一公里的林场区段时，迎面撞见了北京工务段通州西林场工长王东明 。
老哥俩年龄相仿，都扎根通州西站多年 ，林场靠近京承铁路线 ，虽说去年林场外侧加装了一道防护网 ，但确保线路通畅 、列车平稳运行 ，两人都牵挂着安全 。
今年55岁 的裴志才是北京铁路公安处通州西站派出所 的一名普通民警 ，1990年参加公安工作 ，33年来始终坚守在京承铁路线上 ，是一名扎根铁路沿线的“老兵”。
33年从警路 ，裴志才一步步走出了“平安心得”。维护沿线铁路安全 ，民警线路督导检查很重要 ，但也不能忽视基层群众 的力量，广泛发动沿线村民共治共管，才能长治久安 。朝着这个目标 ，裴志才走村入户 ，“跑断腿 、磨破嘴”地开展安全宣传，长此以往他也成了辖区 的“百家熟”、村民的“贴心人”。
张辛站是通州西站派出所下辖 的一个驻站点 ，位于顺义区李桥镇张辛庄村 ，从派出所开车到这里需要半个小时 。虽然每次线路督导检查时间紧任务重 ，但裴志才总要抽空到村民高老太太家坐坐 ，为她讲解反诈防骗常识 。
铁警裴志才(左)帮助旅客 北京铁路公安局供图老太太今年70岁，是村里的留守老人，还经营着一家商店。“防范电信网络诈骗一个也不能少 ，老人更要常提醒 ，帮他们捂好‘钱袋子’ 。”有时候 ，裴志才工作太忙顾不上过去，他就定期给老太太打个电话。
从铁路沿线到站区，裴志才的工作任务有变化 ，但守护平安的初心始终如一 。2020年 ，通州西站增开了密云、怀柔方向 的市郊列车，通勤旅客一下子多了起来 。
在日复一日的工作中，裴志才发现，和长途旅客列车不同 ，通勤旅客客流不大，但流动很快 ，旅客们大都踩着点进站乘车 ，候车时间很短，一旦有旅客遗落行李物品 ，很难第一时间归还失主 。为此 ，勤巡视、多提醒成了他 的习惯。
今年春运期间，通州西站每天发送、到达旅客列车11趟，列车都集中在早中晚上下班的时间段 ，每每赶上食堂开饭 ，他还坚守在工作岗位上 。在他看来，饭可以晚点吃，但守护旅客平安不能有空档。
让在岗 的每一分钟都有意义 ，裴志才执勤巡逻并不是走马观花 的兜兜转转。时刻保持警觉，仔细观察发现，才能及时剔除安全隐患 。有一次裴志才在站区出站口执勤时，发现一名瘦高个 、长头发的男子通过地下通道，见出口有民警便刻意躲避，低着头紧贴身前旅客。裴志才立即察觉出异样 ，迅速上前拦住该男子 ，经询问盘查 ，原来该男子因涉嫌诈骗被公安机关网上通缉。
实战练精兵，多年 的一线工作经历，让裴志强成了警务技能“多面手”。从站区执勤巡逻到线路督导检查 ，追缉网逃人员到治安打击，案件办理到内勤事务，每一项工作到了他手里总能游刃有余 。
前不久，裴志才参加值乘的G915次列车抵达吉林站 。旅客都下车后，他巡视车厢 ，发现行李架上有人遗落了一个行李袋，里面装了一打病历单和一些杂物 ，虽然没有贵重物品 ，但他还是立即联系了列车工作人员 ，通过病历单上 的信息找到了失主 。
当得知失主已经出站 ，而且年纪大了腿脚不好后，他便一路小跑将行李袋送到出站口物归原主。等他气喘吁吁再返回站台时 ，列车已变更为返京列车G916次，旅客们也已陆续开始上车 。遇到有的旅客携带行李较多，热心肠的裴志才连忙上前“搭把手”，将行李搬上列车 。见到带小孩 的旅客时，他还不忘提醒注意站台与列车之间的缝隙。
东北 的天气虽冷 ，但裴志才贴心的服务、温暖的话语却让旅客们感到心里很暖、很踏实 。(完)
《中国奇谭》 ：神仙审美携奇境 入你我之梦****** 《中国奇谭》：神仙审美携奇境 入你我之梦【中国动画新百年开启】 刚刚过去 的2022年 ，恰是中国动画诞生100周年。 1922年 ，万氏兄弟在上海制作第一部动画广告片《舒振东华文打字机》 ，拉开中国动画百年发展序幕 。1957年 ，上海美术电影制片厂(以下简称“上美影”)成立 ，首任厂长特伟提出了“探民族风格之路”的理念 。在该理念 的指引下，上美影打造了《小蝌蚪找妈妈》《大闹天宫》《九色鹿》《天书奇谭》《黑猫警长》等优秀作品 ，成为一代代观众童年时代珍贵的光影记忆。 —————————— 中国动画进入新百年，上美影送上第一份大礼。2023年元旦，上美影和B站联合出品的动画短片集《中国奇谭》上线 ，迅速引发观剧热潮 ，豆瓣开分高达9.5分 。 《中国奇谭》系列由《小妖怪的夏天》《鹅鹅鹅》《林林》等8个短片组成。一个个根植于传统文化的故事，以雄奇想象缔造出“奇境入梦 ，我在其中” 的氛围。 如果脱离“主角团”视角 、换一个角度重看《西游记》故事，也许你会遇见敬业“打工人”小猪妖 ，它弱小、迷茫而又努力 、温暖 ，它对外人称赞的齐天大圣心驰神往 ；如果你在水墨画般 的意境中 ，悠悠沉浸于经典志怪小说《鹅笼书生》的情节 ，会发觉古人 的哲思置于当下亦有令人深刻思考的价值 。 网友评价，这是“刻进DNA 的审美”“童年暑假回来了”。《中国奇谭》多位主创人员接受中青报·中青网记者专访时提到，他们尝试把都市寓言融入到传统神话，进行属于当下的故事新编。 刻进中国人DNA 的审美 《中国奇谭》总导演陈廖宇说 ，神话可以是古代 的，也可以 是今天和未来 的 。“神话其实是人类对未知东西的想象或者对自己内心愿望 的投射 ，甚至神话中 的形象就是人或人性某一面的具象化表达”。 第一个“神话”故事 ，就打响了口碑。一只小猪妖 ，戳中了无数网友内心柔软 的角落 。 电视剧《西游记》和上美影 的动画片《大闹天宫》，一直 是B站网友“N刷”的经典。《小妖怪 的夏天》从妖怪的角度重新想象了“西游记世界”：无人在意的小猪妖 ，遵从想吃唐僧肉 的老板的吩咐 ，完成做弓箭、刷锅 、收集柴火等难度系数很大 的KPI 。在此过程中 ，这只具有独立意志的小猪妖 ，打听到唐僧师徒4人是民间赞颂 的英雄，它的梦想被点燃了 。 《小妖怪 的夏天》导演於水指出 ，很多人一提起《西游记》会想到师徒4人面对的大妖怪，但是底层的每个小妖怪也有自己的“人生”。观众会因此共情 ：其实我们每个人都是那个普通 的小妖怪 。 小猪妖就是现实生活中平凡“我们”的缩影：它想去外面 的世界闯一闯 ，而妈妈最关心自己葫芦里有没有装满水 ，身体是否健康；面对“人生”选择题时踌躇无措，但依然为了心中的正义感 ，义无反顾地提醒唐僧师徒有埋伏。 影片结尾 ，小猪妖 的善良得到了齐天大圣 的肯定，还幸运得到偶像送 的“周边”。网友评价：“悟空终 是一颗佛心”“小时候以为自己会变成齐天大圣 ，其实是个连大王都接触不到的小妖怪。” 相较于小猪妖故事的“接地气”，由胡睿执导 的第二集《鹅鹅鹅》则带有更浓郁的东方奇幻美学和志怪传统 。《鹅鹅鹅》取材于南朝梁吴均的中国神话小说集《续齐谐记》中的《鹅笼书生》，蒲松龄就曾将该故事引用于诗句中 ：“世态渔洋已道尽，人间何事不鹅笼。” 《鹅鹅鹅》中，货郎在阴森诡异的鹅山偶遇瘸腿 的狐狸公子，欲望破而复立，发现一切看似荒诞都不过 是个“鹅笼” 。 这个微言大义的故事 ，胡睿最早 是十几年前留学德国时，从随身带 的《太平广记》里读到 的 。“中国古代志怪小说居然有这么符合戏剧规律的创作！而且这故事非常高级 ，点出了人生的一种规律 ，但又不是简单地讽刺或进行道德评判，这 是最高明的。” 胡睿创作时力求让故事面貌回归《鹅笼书生》“原生态”，改编之处则是将当代人 的情感折射进故事里，并在塑造狐狸形象时致敬了《天书奇谭》中的“阿拐”。 《鹅鹅鹅》从古典志怪小说中继承的“引而不发” 的朦胧情感 ，带给观众哲思与美学想象 。纵然故事不直白，网友们却相当热情踊跃地表达自己 的解读 ，胡睿说有 的评论或“二创”绘画令他深受感动 。 《中国奇谭》总监制朱贝宁笑言 ，其实很多人都 是有意思 的“矛盾体”，虽然身体过着现代化 的生活 ，但精神上无法与上千年 的传统文化“切割”开来 ，还 是很怀旧。这种“文化基因”潜移默化的影响 ，同样会体现在动画导演的创作中 ，他们塑造出 的角色形象 ，自然 是“刻进中国人DNA 的审美” ，因而很容易被观众接受。 “神仙审美” 的动画能住进心里 此次《中国奇谭》系列召集了11位导演创作8个故事，多少有点“神仙打架”的意味。每一位“下一个交作业”的导演接受记者采访时，都会不约而同地说一句“压力好大”。 《中国奇谭》总制片人李早说，该项目经历两年多时间，最早是上美影给导演们出了一道与志怪相关 的“半命题”式作文题，题材和方向不限，核心表达出中国文化底蕴和“中式想象力” ，“我们希望立足时代讲好中国故事 ，呈现中国美学。同时也希望在如今相对商业化 的环境里，把上美影的IP发扬光大”。 李早感慨，这次创作氛围和上美影过往 的创作环境有几分相似。 “过去上美影厂里 的导演们平时就生活在一起，有很好 的合作氛围 。我记得上美影60周年拍纪录片 的时候，就体现了导演们平时相互扶持帮助 ，同时也相互竞争——竞争就是如何让自己 的作品做得更好。这次创作《中国奇谭》，我觉得也充分体现了这一点 。”李早说 。 她透露 ，上美影前期会和8个团队单独交流，但项目进展到一定阶段，他们会组织导演坐在一起看其他人拍 的片子 ，“导演一方面纷纷对别人 的项目献计献策；另外一方面 ，有些导演回去之后就暗暗想着别人做得真好 ，自己的作品还得再改一改，还得更好一点 。所以 是一个特别良性 的氛围”。 胡睿直言 ，会召集一批导演做这件事 的 ，放眼全国似乎也只有上美影 ，“为什么呢？因为在动画短片创作领域，上美影是唯一触碰到那个最高境界 的。就像王安石写的‘不畏浮云遮望眼 ，自缘身在最高层’”。 胡睿回忆，上美影动画短片《骄傲的将军》 是住进自己内心 的故事， 是无法替代的“小宇宙” 。 “《骄傲的将军》不算特别叫座 的短片 ，但我认为它是中国短片创作中的一座高峰 ，有不可方物 的美。它展现出一个人物命运 的大开大合 、大起大落，还传递出一种时空感。我始终都能从这个故事里获得享受，假如心情烦闷了，我能随时偷偷溜进《骄傲的将军》这个小宇宙。” 胡睿说 ，他之所以选择《鹅笼书生》这么“小众”主题故事来创作《鹅鹅鹅》，原因也是被该文本艺术性深深折服 ，“应当有后辈来表达敬意”。 在现代技术里诠释出中国意境 除了主题各异，《中国奇谭》展现了“花式技能点”，例如三维动画 、剪纸定格动画 、偶片定格动画、三渲二动画等 。 由杨木执导 的三维动画《林林》聚焦“身份认同”的主题，讲述了狼女林林自我觉醒 的历程 。生活在林海雪原中 的林林，因为孤独而涉足人类世界 。为了被人类孩子认同 ，林林不断背离自己作为狼的身份 ，在苦难中迎来成人礼。 通过CG技术，《林林》对于人物细微 的表情变化、动物栩栩如生 的毛发、层层叠叠 的森林 、随风摇曳的枝桠等做到鲜活生动的呈现。 作为《中国奇谭》系列唯一使用CG技术 的作品，杨木谈及对“技术” 的理解 。他说，上美影老一辈的创作宗旨是“不模仿别人 ，不重复自己” 。而观众已然对三维动画审美有一个相对统一的趋向。虽使用新技术，但主创团队避免“照相式、素描式 的真实” ，力求增加写意 的东方美感 ，在三维里诠释出中国意境。 “我们不把《林林》故事起承转合做得那么明显 ，而是处理得像一篇散文一样。”杨木说 。 胡睿告诉记者 ，这8个片子无一不是“爆肝”改到最后一刻，“是非常熬人 的工作，所以大家都尽自己最大的心力，尽可能地不辜负这份信任。毕竟那么多年，我们都信任和热爱上美影，所以希望给它加分 ，不能减分” 。 但胡睿坦言 ，热度过后 ，他们又会继续安静“沉浸”一段时间 ，“也许突然有一天 ，再以一个特别新奇的方式跳出来给大家带来小小 的惊喜 ，这特别快乐” 。 朱贝宁也提到 ，作品火了，大家给予肯定与鼓励 ，也抱有更多的期待 ，给今天 的国产动画创作一点耐心和空间，看看更多元的内容风格与创新表达 ，国产动画内容肯定还会继续拔节生长 ，创造更让人惊喜 的作品 。 李早表示，站在中国动画新百年的开端 ，《中国奇谭》主创团队希望通过创作这些有意思的作品，重现美术片“百花齐放”的面貌 。 中青报·中青网记者 沈杰群 来源 ：中国青年报 （文图：赵筱尘 巫邓炎） [责编：天天中] 阅读剩余全文（）  视觉焦点
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