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推动“冷资源”变为“热产业”******

　　作者：常理

　　刚刚过去的2022年，对中国冰雪运动来说无疑是具有划时代意义的一年。2022年初 的北京冬奥会和冬残奥会聚焦了全世界冰雪爱好者 的目光 ，冰雪运动在我国打破了时间 、空间的限制 ，实现了3亿人参与的目标 ，中国冰雪运动进入了新时代。

　　和2023年一起到来 的是北京冬奥会过后 的第一个雪季。随着疫情防控政策 的优化 ，全国各地冰雪运动持续升温、活力四射：已经 是第九届举办的全国大众冰雪季活动，预计将带动全国超1.5亿人次参与；在哈尔滨，松花江面积雪盈尺 ，冰上撑橇 、冰上龙舟、雪地风筝等构成冬日北国别样风景；在上海 ，10多块季节性移动冰场如雪花般散布 ；在重庆，仙女山国家森林公园银装素裹，游客们尽享冬季运动 的激情与欢乐……

　　行稳方能致远。过去几年 ，冰雪运动的种子在全国各地生根发芽、开枝散叶 ，冰雪产业成为不少地方经济发展 的新引擎 。前不久 ，中共中央、国务院印发的《扩大内需战略规划纲要（2022—2035年）》明确提出，推进冰雪运动“南展西扩东进”，带动群众“喜冰乐雪”，这彰显了我国持续发展冰雪运动 的决心 。冰雪运动种类丰富、形式多样 ，可满足不同年龄、不同门槛的消费人群需求。发挥好冬奥会余热，推动冰雪运动持续健康发展 ，将有利于我国进一步扩大内需 、刺激消费 、推动产业转型升级，为地方经济发展增添活力 。

　　打好“融合牌” ，让产业旺起来。冰雪产业链条长，上游涉及各种冰雪装备、器材 ，冬奥会上亮相 的国产雪车、雪蜡车 、冰刀、速滑服等，都 是中国制造向冰雪产业拓展的成功案例 ；下游涉及文化 、旅游 、培训等行业，集聚了大量资源，“冰雪+”正成为人们冬季休闲健身的新选择 。进一步推动冰雪产业与关联产业需求对接、资源整合 、协同发展 ，提供更加多元 的产品和服务 ，打造具有中国特色的冰雪活动和赛事IP ，让冰雪运动的激情保持下去 ，成为全民健身新方式 、健康中国新动力 、社会活动新时尚。

　　打好“四季牌”，让企业强起来 。众所周知 ，冰雪运动对于季节性的要求很高 ，一些欧洲国家雪季持续时间较长 ，雪场经营具备先天优势。在我国，由于气候原因，很多雪场一个雪季的运营时间仅3至4个月。这就要求企业打好“四季牌”，冬季滑雪，春季踏青、夏季避暑、秋季露营 ，探索冰雪场地建设和季节转换新路径 ，满足不同季节、不同消费群体 的运动休闲需要 。目前 ，中国冰雪市场还处在起步阶段 ，百姓对于冰雪运动的喜爱需要一个培育过程 ，企业需要沉下心来 ，练好内功，不断为冰雪运动发展创造营造良好氛围 。

　　打好“民生牌” ，让群众富起来。冰天雪地也 是金山银山。我国冰雪资源丰富，这些年，各地通过发展冰雪产业，建设了一批冰雪小镇以及冰雪度假胜地，不仅提升了当地知名度，引来投资和消费，还提高了当地老百姓收入水平 ，促进地方产业转型和经济发展 。作为北京冬奥会雪上项目主要竞赛场地之一 ，崇礼从一个小县城变成了世界闻名 的滑雪胜地 ，不少当地人端起了“雪饭碗” ，吃上了“冰雪饭” 。因此，要不断推动“冷资源”变为“热产业”，释放冰雪红利 ，让冰雪运动进一步火起来。（常理）

《狂飙》给扫黑剧带来哪些“质变”？******

　　口碑高开高走成为2023的“开年第一爆款”

　　《狂飙》给扫黑剧 带来哪些“质变” ？

　　扫黑除恶题材剧《狂飙》2月3日晚在央视八套正式收官 。该剧贯穿整个春节的播出，国民热度甚至盖过春节档头部大片 ，口碑高开高走 ，成了2023 的“开年第一爆款” 。即便把时间轴拉得更长 ，《狂飙》的表现都称得上现象级：不仅安欣 、高启强、高启盛 、陈书婷 、老默、徐江 、李响等主线角色每一个都获得极高公众认知度，张彪、陆寒 、王秘书、麻子甚至小五等只有几场戏 、几句台词 的配角都被观众记住了名字并热烈讨论……上一部享受这种“待遇”的剧还 是2017年《人民 的名义》，再往前是2009年的《潜伏》 。

　　《狂飙》为何能够赢得如此广泛 的共鸣？从《破冰行动》到《扫黑风暴》，扫黑剧近年一直在小步前进寻求突破。《狂飙》这个激动人心 的“开门红”有哪些从量变到质变的“狂飙”式进步？

　　创作思路的进步

　　跳出扫黑剧依靠案件烈度和情节强度吸引观众 的“舒适区”

　　正如编剧之一朱俊懿所说 ，作为后来者，《狂飙》失去了改编真实案例 的先天机会 ，但这也倒逼《狂飙》创作者跳出了扫黑剧依靠案件烈度 、情节强度天然吸引观众的“舒适区” 。

　　该剧让人耳目一新 ，根基是因为它在同类作品中独辟蹊径 ，构建了一部时间跨度长达20年 的中国扫黑除恶编年史和回忆录。《狂飙》以 2000 年 、2006 年 、2021 年三个时间节点结构全剧 ，采用倒叙 、插叙 的方式呈现了20余年间的社会发展变化 。选择这三个时间节点，既有政策宣传上的要求与考量 ，也能够反映出不同时期社会环境下治安工作的特殊性。

　　《狂飙》以非常高 的完成度，把时代感凝结到衣食住行 的方方面面 ，不仅做到了大处不出戏 ，还在很多不起眼 的细节上下了功夫 。装着饺子 的铝制饭盒、翻毛领 的皮夹克 、等离子彩电 、小灵通……真实 的年代感将所有人代入回忆。高启强跨越20年 的不同造型 ，也有着非常准确 的塑造 。2000年的高启强穿着廉价 的皮衣 ，脏兮兮，捞完鱼随时可以擦擦手 ，那是菜市场里鱼贩 的真实状态；到了2006年 ，在大嫂陈书婷 的一手包装下 ，精致张扬起来，那 是撞色西服 、戴墨镜 、梳背头 的黑老大；2021年 ，他的违法手段更为隐蔽 ，穿衣风格也向“保护伞”高官靠拢，低调朴素……

　　这样 的创作思路 ，《狂飙》不是首创 ，近年来《大江大河》《人世间》《风吹半夏》等荡气回肠的大剧都在还原时代感上做到了足够的诚意，最终为自己赢得大众共情打下最坚实基础 。现实主义“要精心修饰 ，修饰到观众看不出来 ，但能体会到”。那些为《狂飙》打出高分的观众 ，也是感受到了这份用心，才心甘情愿共情这个延宕20余年 的故事 。

　　人物塑造的进步

　　对正反面人物尽可能一视同仁人物线丰满

　　《狂飙》塑造人物 的突破之处 ，在于正反面人物尽可能一视同仁，人物线丰满 。有人说《狂飙》前半部可以叫《一个鱼贩 的黑化发家史》 。高启强的每一次身份转换，都有翔实 、充分的前因后果，和真实细腻的动机 。一个唯唯诺诺、被欺压得喘不过气的菜场鱼贩子，成长为黑道“教父”式人物 ，而他走向深渊 的背后有着亲情 、友情、爱情 的真实纠缠 。《狂飙》让很多人感觉一追就停不下来，正是因为人物和剧情是爽的，更 是写实的。

　　另外，传统 的扫黑剧中，黑白对立 是最主线的矛盾冲突 ，而《狂飙》的安欣和高启强还有互为镜像 的宿命感，说明创作者把人物的重要性摆在了故事前面。安欣和高启强两个原本不在同一社会阶层 的人，因为自身不同的性格特点而作出了不同的命运抉择 。在一些偶发因素的助推下 ，二人走上了不同道路 ，人生因此发生改变 、命运不断逆转 。

　　事实证明 ，人物永远是第一位的。人物立住了，观众才会有共情，也更愿意看故事。如果 是靠强情节推动剧情，恐很难产生现在这种反响 。《狂飙》借高启强诘问着黑暗面的来处和缘由 ；借安欣诠释难以摧折 的正直与信念 ；借一众骨血丰满的人物，揭示人性的善恶抉择——老默面对女儿心存愧疚 ；行事狠辣 的恶霸徐江也有软肋 。他们 的善恶不 是天生 的，更重要的 是选择 。

　　总之，当靠强情节和反转已经不再是吸引观众的制胜法宝，《狂飙》验证了同类题材可以把走进人心作为更好 的设计 。

　　演员标准 的进步

　　演员依据剧本二度创作 靠细致、复杂的人性面来支撑

　　要想成就一部好剧，剧本 是蓝图，演员的二度创作为其添砖加瓦。靠足够细致、复杂 的人性面来支撑 ，角色才能是立体的而不 是说台词 的工具。

　　导演徐纪周找 的演员 ，都是有生活阅历的。他的要求是 ，“千万不要照着韩国 、美国 的黑帮片给我演 ，一演就完了”，一定要让所有人相信，这 是自己身边会发生的事儿，才会有共情 。张颂文的表演得到了很高 的评价 ，“他演鱼贩子 ，我能闻见鱼腥味 。他演大老板，我能闻见古龙水味 。”为了演好鱼贩子，开机前几天，张颂文每天早上四五点就赶往水产市场，看鱼档老板怎么进货 、卖鱼 、杀鱼，后来剧里舀出鱼缸里 的水洗手 ，就是他观察 的收获。

　　好演员会比着琢磨角色、琢磨戏，拼命动脑子 ，在良性创作氛围中碰撞出更多火花。剧中安欣拿着警戒线推着高启强往前走这一“名场面” ，当时剧本上只写“安欣拿着警戒线把高启强他们拦住”。而到了实拍时，安欣拿着警戒线一直往前推，拍出来气势上就会很好看 ，这些都是现场碰撞出来 的。再比如安欣和高启强20年里吃饭 的戏份在细微处有很大不同，演员通过表演也能够把饭吃出“年代感”。

　　不可否认，《狂飙》能够“飙”起来，一众实力派演员同台飙戏功不可没：无论 是“双张”博弈，还 是每一个或大或小的配角，演员与角色 的适配度都非常高 。值得玩味的 是，网上有一个流传很广 的“传闻” ，该剧开始的主演配置 是“流量+实力派”组合，这是当下市场上比较稳妥 的通行搭配方式，“传闻”或许是项目初始阶段真实的考量之一 。而最终《狂飙》以目前的阵容出现，证明演技和适配度占更大权重的理性决策胜出，市场给予 的反馈也足以提振行业信心 。

　　这个结果说明，一部剧要想破圈引起共鸣 ，就应当成为“最大公约数”。如此，使用流量演员反而显得“窄众”了——大众介意的是演员 是否真 的和角色匹配 ，以及他的演技 是否真的能驾驭这个角色 。只有满足了这些条件 的演员阵容 ，才能获得作品 的流量密码。

　　文/本报记者 杨文杰 统筹/刘江华

　　（文图 ：赵筱尘 巫邓炎）