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元正启新话“岁朝”******

　　赵文成

　　“元正启令节 ，嘉庆肇自兹 。”这 是晋代诗人辛萧咏年的诗句。元正亦称“元旦” ，是每年的第一天。一年节令时序开启，美好喜庆 的日子从这一天开始到来 。因之 ，普天同庆，天下齐欢。

　　元正，又称一岁之朝。人们为了庆贺这个岁首之朝，往往或歌以诗 ，或绘以画等，采取多样的形式表现出对新年 的期盼与欢愉。“岁朝图”应运而生。《汉书•孔光传》云：“岁之朝 ，曰三朝” 。颜师古注 ：“年之朝 ，月之朝，日之朝，故曰三朝。”从我国魏晋南北朝时期 ，春节便被称为“岁朝” 。“岁朝图”(或称“岁时清供图”)或已产生。它通常以静物为素材 ，配以贺岁 的诗词，通过画中物品名称 的谐音、民俗寓意或历史掌故 ，以祈求新年好运 ，春意盎然，让奔劳一年的人们，感到亲切温暖 、欢慰欣悦。

　　据有关文献载，“岁朝图”始于唐代，至两宋，在宫廷中正式兴起 。历史上著名的艺术家皇帝宋徽宗赵佶 ，每逢春节将临 ，便命画院 的丹青妙手描绘冬季不能见到的花卉禽鸟 ，陈列在宫中以增添岁朝的喜庆气氛 。真正意义上 的第一幅“岁朝图”应 是北宋赵昌所作 的《岁朝图》，该图现藏于台北故宫博物院。统而观之 ，此图画面巨大，花团锦簇，铺天盖地 、不留边隙地铺排，使之显得典丽浓郁 ，灿若云锦 。适逢花开 ，恰瞻新岁 ，细审此图 ，画心一座空灵通透 的湖石，右傍一石亭亭如笋，四周或以雅洁的梅花 、红艳的山茶、清雅的水仙和美艳 的长春花为素材 ，以朱砂、白粉 、胭脂、石绿为基调 ，广施铺陈，巧饰取舍，从而使此图繁而不乱 ，色彩和谐美艳。这种铺排有序的安排，让画面展现出如蛰伏在四九寒天里 的勃勃生机 ，透露着春天 的讯息。这种意境富于清逸之诗趣，醇厚而有余韵 ，正是这幅画作流传千载而令人回味的审美所在 。

　　画家赵昌以擅绘闻名 ，他长于写生，擅画花果，多作折枝花、兼工草虫 ，注重对景写生。宋人范镇《东斋记事》：赵昌“每晨露下时，绕栏槛谛玩 ，手中调色彩写之”。又自号“写生赵昌”。

　　由此可见，从宋元始“岁朝图”就已是岁末年初文人雅士应景的题材 ，从宫廷到民间莫不如此 。其后，诸如明宪宗朱见深 的《岁朝佳兆图》以及民间或以“钟道迎福”“百(柏)事(柿)如意”之类为题材的吉祥寓意图等，无不如此 。同朝传诸后世 的还有仇英的《岁朝图》。陈洪绶的《清供图》瓶中插梅 ，花绽新蕊 ，玉兰轻舒，素雅中带着清冷 ，虽佐以山茶吐丹 ，仍是“几点寒英 ，用尽东风力” ，给人以新岁明艳清新之感。其后的任伯年 、蒋廷锡 、吴昌硕等无不喜作《岁朝图》 。

　　在民间 ，“岁朝图”同样以年画的形式出现在百姓 的新年庆典中 。最具代表性 的 是清代乾隆年间以苏州桃花坞画家蔡卫源绘制的《岁朝图》为粉本，木版刻印 的“姑苏版”年画《岁朝图》。这 是一幅承前启后、能够反映清朝中期画院画风的年画作品之一，描绘 的是一处高门大第 的庭院 ，亭台、楼阁 、水榭以及新年清晨人们欢娱的活动场景 ；远景是披雪 的山脉 ，近景是爆竹点火 的孩童与折梅 的仕女 。全图 是以西湖孤山附近 的行宫为背景而创作的。关于画家蔡卫源 ，传不详 ，仅在该作品中记有其名。此画在构图上受到南宋和明代院体画的影响 ，画面中树石 、仕女 、童子吸取了宋元以来花鸟人物 的传统 ；同时 ，又受到西洋“泰西画法”的影响，采用了焦点透视和固有的中国散点透视相结合来表现建筑，其比例大体相称，层次丰富，纵深感强。这两种表现形式结合起来 ，既典雅工细 ，又不拘泥于传统 的视角。画面上的诗文题跋 ，写出了春节 的热闹祥和：“梅雪争春斗渐开，炮声催转岁朝来。红炉围座麟儿嬉，老翁携杖步琼台。”

　　醇厚的节令民俗审美，令人心驰神往。“岁朝图”的题材 ，正是元正节令 的一种审美注脚 。从“岁朝图”的绘画题材看，大概可以分为三类 ：一为花鸟奇石，一为人物图绘，另有岁时年景。其花鸟奇石类 ，常以瓶花为核心 ，点缀些许器物、仙花、瑞草 、嘉果、奇石 、文字吉语 、古砖文玩等。这些花草果蔬，无不有着吉祥如意的含义。梅花象征着报喜 ，牡丹寓意富贵 ，瓶中荔枝意味着平安吉利，祥和欢喜 。人物图绘类则是借助于神祇 ，悬挂钟馗 、祖先等 ，祈祀驱邪降福。岁时年景类则主要描绘人们新年 的欢乐场景。

　　关于“岁朝图”岁首之庆 ，今人汪曾祺曾有评说。他在一篇散文中写道：“曾见一幅旧画：一间茅屋 ，一个老者手捧一个瓦罐 ，内插梅花一枝，正要放到桌案，画上题曰：‘山家除夕无它事，插了梅花便过年。’这才是真正的‘岁朝清供’。”

　　画作 的背后，体现 的是中国人独特的审美品位 。唯有尊重自然 ，顺应规律 ，回归质朴 ，才能撷取大自然最美的春意。岁朝清供 ，其灵魂就在一个“清”字。

　　传统的节日风俗，包含着人们对生命的自我关爱，为生命的延续赋予了诸多新意 。闲话“岁朝清供” ，为历史存照，为文化拂尘 ，为中华传统文化扬辉，无疑是一件令人心旷神怡之乐事 ，我们身在其中，乐其乐哉！

　　(作者系中国艺术研究院副研究员)

　　(《人民日报海外版 》2023年01月19日   第 12 版) 

《流浪地球2》热映 ，中国科幻电影“风起云涌”******

　　中新社上海2月2日电 题：《流浪地球2》热映，中国科幻电影“风起云涌”

　　作者 王笈

　　太空电梯 、无人机混战 、月球核爆 、数字生命……2023年春节 ，国产科幻电影《流浪地球2》以“硬核”的科幻表达 、奇伟的宇宙想象 、动人的人类命运故事，在中国引发观剧热潮及全网热议。截至记者发稿时 ，该片累计票房已破29亿元(人民币 ，下同) ，官方授权模型周边众筹金额突破1.2亿元 。

　　《流浪地球2》何以获得青睐？“风起云涌” 的中国科幻电影又将行至何方 ？

　　“流浪”的硬核与温情

　　业内人士将《流浪地球2》视作中国科幻电影在新时代的又一次“破壁”。影片中“硬核” 的科幻表达 、中国式方案的“温情”成为多方评论 的焦点。

　　中国电影评论学会副会长李建强在接受中新社记者采访时表示 ，《流浪地球2》的硬核科技表现非常令人感奋 ，绚烂瑰丽 的视觉质感和奇崛的宇宙想象空间令人叹为观止。在科技表达水准上 ，代表了中国科技电影 的最高水平，也标示着中国电影工业进入了一个新阶段 。“连我在北美 的朋友们也称道，《流浪地球2》所达到的科技工业和艺术水准 ，已经可以与漫威、DC媲美了。”

　　更为值得关注的 是 ，在这些“大开大阖” 的高科技场景中 ，还蕴含着小人物的家国情怀与人类命运共同体的“中国智慧” ，寄寓了创作者深沉 的思想情感和积极 的人生价值理想。“影像画面和情感饱满度结合在一起 ，达到了人类生存哲学思辨 的高度，不仅产生巨大的艺术矢量，也使作品本体得到强有力的情怀和逻辑支撑 。”李建强说。

　　“《流浪地球2》在吸收世界科幻电影营养的开放性中，进一步诠释和深耕了主题，所谓‘中国式方案’ 。”上海大学上海电影学院副院长程波认为，科幻何以能够硬核，影片 的人物和故事首先要立得住；其次，视听真实感与奇观性要足够 ，如果能利用新技术 、新平台则更好 ；再者 ，能否从“幻想”向“思想”跃升，将意识形态和哲学层面 的探讨寄寓在视听和故事之中，启发追问和反省 。

　　中国科幻电影波折“出圈”

　　1980年上映的国产科幻片《珊瑚岛上 的死光》，讲述中国科学家利用激光武器捍卫人类和平 的故事 ，推开了新时期中国电影探索科幻类型片的大门 。但此后很长一段时间内 ，因受到经济和科技发展水平 的制约 ，国产科幻电影只是缓步前行 ，少有在国内外产生重大影响 的作品 。

　　直至2019年春节档 ，《流浪地球》“异军突起” ，为中国科幻电影注入了一针“强心剂”；2020年 ，中国国家电影局 、中国科协印发《关于促进科幻电影发展 的若干意见》，提出对科幻电影创作生产 、发行放映、特效技术 、人才培养等加强扶持引导 的十条政策措施 ，被称为“科幻十条”。

　　上海社会科学院文学研究所助理研究员杜梁指出，从世界角度来看 ，科幻文化在20世纪七八十年代就已产生较大影响，诸如《星球大战》等顶尖IP都与科幻相关。“近年来中国大力推进文化强国、电影强国建设，这就必须要针对世界性 的文化热点，提出中国人的理解、想象和方案 。今天我们正是在不断填补这一领域 的空白。”

　　在杜梁看来，科幻电影不仅仅是对人类大脑 的想象进行文化娱乐性 的演绎，还有一定的预想未来、预演未来 的价值。早期科幻片中 的部分想象在当下已经变成现实，科幻因此成为人们阐释未来幻想 的一个重要阵地 。“《流浪地球》第一部上映时，外国人很不理解为什么要把整个地球推着走，中国人对于家园 的情结为何如此深重，而西方电影里的普遍做法 是再去寻找一个新的生存空间 ，比如《阿凡达》 。但中国人选择把家园和所有有关的回忆都带走 ，这就是一种中国式的想象和方案。”

　　浪潮已至 ，向未来“加速”

　　客观来说 ，当前阶段 的中国科幻电影确有不足，李建强认为 ，问题主要集中在整体的水准和能力 。虽然近年来《独行月球》等国产科幻作品接踵而至，但数量忽高忽低、质量参差不一 ，这一轮“进击”更多的是“跟风”和“逐流” 的产物，创作基础和类型意识尚嫌不足 ，观念聚焦和视野广度均有欠缺。“怎样自觉依托最前沿的科技发展和力量，帮助想象力成功落地，同时下大力气培植一大批既有雄心壮志 、又有非凡实操能力 的团队人才 ，已成为摆在我们面前 的问题 。”

　　挑战与机遇并存。不可否认 的是，在《流浪地球2》热潮 的带动下，中国科幻电影正迎来新的发展契机 。当中国科幻电影向未来“加速” ，如何才能将“浪潮”推得更远 ？系列化、IP化或成为突破口。

　　杜梁指出，《星球大战》和超级英雄电影都是系列化创作 ，更易形成集合作用 ，自然而然地吸引更多观众关注，但是国产科幻片恰恰在这一点上处于弱势。“我们看到很多国产科幻片只能形成暂时性 的热点 ，不能产生长时间 的文化热潮。未来还是要加强系列化 、IP化创作，不光 是在电影内部，也要与文学、动画、电视剧 、游戏进行结合 ，形成一个多元的科幻作品网络 。”(完)

　　（文图：赵筱尘 巫邓炎）