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四川成都至甘肃兰州铁路全线T梁架设完成******
中新网阿坝1月17日电 (记者 刘忠俊)17日下午 ，随着最后一片长24米 、重100吨 的T型梁稳稳落在镇江关车站1号五线特大桥桥墩上 ，标志着四川成都至甘肃兰州铁路成都至川主寺(黄胜关)段(下称：成兰铁路成川段)T梁全部架设完成，为该条铁路全线贯通打下了坚实基础。
成兰铁路成川段位于四川省境内 ，项目在成都青白江站与既有成绵乐接轨 ，经德阳、绵阳至阿坝州，在黄胜关与在建的西宁至成都铁路接轨 ，设计时速200公里 ，线路全长约275.8公里 。成兰铁路成川段包含桥梁52座 ，15公里以上长隧道5座，桥隧比例高达79.36%，线路最大坡度20‰，需架设T梁2698孔(5396片) 。
最后一片重100吨的T型梁稳稳落下 。 李富彬 摄成兰铁路成川段高原区段海拔平均3000米以上 ，属高原高寒地区 ，地质条件具有“四极三高”显著特点，即地形切割极为强烈 、构造条件极为复杂活跃、岩性条件极为软弱破碎 、汶川地震效应极为显著 ；高地壳应力、高地震烈度 、高地质灾害风险 ；给架梁施工带来极大考验。
T型架设后工人师傅正在进行焊接。 刘忠俊 摄成兰铁路公司成兰指挥部指挥长肖霞林表示 ，高原空气稀薄，缺氧严重 ，在高原区段架梁施工作业人员工作效率降低 ，其次高原气候条件恶劣 ，昼夜温差大，强对流天气多发 ，雨雪天气频繁 ，对T梁运输和架设 是一个巨大挑战 ，T梁运输长达180公里左右 。同时铁路高原段以长大隧道群居多，隧道内作业空间狭长，作业环境差 ，需克服隧道通讯 、通风、有毒有害气体检测、长大坡道运输等诸多困难 。
据了解，为加快施工进度 ，中铁八局设立了什邡 、松潘两个制梁场 。其中 ，松潘制梁场位于松潘县青云镇境内，毗邻九寨沟 、黄龙 、牟尼沟等多个自然保护区和水源保护地，对此项目部在制梁场配置了污水处理系统，确保施工废水零排放 ，同时对各铺架工点、桥机班生活垃圾采取随车携带、分类处理方式。“将每一辆运梁车变成移动“补给站”，为高原区段施工提供坚强保障 。”中铁八局成兰铁路项目部经理张华称 ，全线T梁架设顺利完成，进一步加快了成兰铁路开通运营时间 。
T型梁架设现场。 刘忠俊 摄据悉 ，成兰铁路建成后成都前往松潘仅需2小时左右 ，大大缩短了两地间的通行时间，对完善中国西部铁路网，让西南与西北两大区域联系更加紧密 。(完)
剧版改影版：“二次开发”要有“二次生命”****** 作者 ：李勤余 最近热映的电影版《想见你》与剧版《想见你》有着千丝万缕的联系，沿袭了原作 的人物设定与情感逻辑，这让剧版粉丝在影院里收获了不少亲切感 。但对于没看过原作 的观众而言 ，影版《想见你》可能就不那么友好了 。
这大概 是“电视剧 的电影改编”必须要面临 的普遍困境。就市场而言 ，电视剧 的电影改编 是对一个优质IP 的二次开发 ， 是用最简单实用 的方式实现利润最大化；就观众而言，去影院欣赏由电视剧改编而来的电影，是对电视剧的二次消费，也是对集体共鸣 的二次呼唤 。看似是“双赢”的生产模式，却对创作者提出了更高 的要求——他们能不能在新的媒介舞台上延续原有作品 的艺术生命和人物魅力 ，实现或贩卖于观众而言未尽 的情怀？ 尽管就目前 的情况看，电视剧 的电影改编难度不小 ，难成主流 ，可它也未必是昙花一现 。因为二度创作出来的电影不仅能开发出电视剧的后续商业价值，或许还能为当下 的电影市场增添更新鲜的文本元素 。 “电影范儿” 的表层转换 不可否认，电视剧和电影在叙事长度 、密度和容量上都有不同，但是把电视剧改编成电影 ，绝不应该成为浓缩剧情或砍去枝蔓 的“精编版”。如果只是完成镜头语言 的表层转换 ，而没有遵循不同媒介叙事规律的情节改编 ，由电视剧衍生出 的电影就不会有属于自身的“二次生命” 。 电影由于时长的限制 ，在塑造人物形象时多采用典型化的手法 ；而电视剧则没有此类限制，可以更细致全面地刻画人物形象，多侧面地展示人物性格，让角色更有立体感、亲和度 。曾经在电视上收获流量和热度 的《三生三世十里桃花》《步步惊心》《何以笙箫默》等作品一进入影院立刻就遭遇惨痛的滑铁卢，其根本原因就 是在失去了大量 的生活场景、人物对话和情节段落后 ，电视剧里原有 的丰富剧情变得模糊琐碎 ，从而导致最终的叙事失焦 。而观众对此最直观的感受就 是“找不到重点” 。 同样，剧版和影版《想见你》凸显 的都是男女主人公对爱情 的执着——剧中人一次次穿越，就是为了挽回悲剧，完成双向奔赴 。但电视剧可以用大量情节铺陈相爱 的经历、心动的过程 ，但在电影里 ，我们只能见到各种快速的剪切和转场。诚然 ，原剧粉丝仍能get到黄雨萱与李子维 的“发糖”环节 ，但对原作并不熟悉的观众而言 ，就会感到突兀与生硬，很难完成与影片角色 的共情。 有一种观点认为，电视剧的镜头语言以情节表现为核心 ，对视听造型功能创新化 的追求会受到抑制。因此，从电视剧到电影，就应该让视觉效果更有冲击力，色调影调更加风格化 ，通俗地说 ，就 是要有“大场面” ，让电影“更像电影” 。 比如，原本主打悬疑 的电视剧《痞子英雄》到了大荧幕上就成了各种爆破戏 、动作戏 的集锦，画面虽然更酷炫，更有“电影范儿”了 ，但这种简单 的电影化策略无论在票房还 是在口碑上显然都与成功相距甚远。 类似的，影版《想见你》似乎也把力气用错了地方。这一回 ，“凤南小队”柯佳嬿 、许光汉和施柏宇的舞台不再局限于台北 的乡下，而 是有了“双城故事” 。但场景 的丰富和格局的增大反倒换来了原作一系列元素的丢失，比如“自我认同”“校园霸凌”等社会议题不见了踪影，以至整部电影有跌落回“不负相遇”式庸俗爱情剧 的危险。 不“破”不“立” 的重构 那么 ，电视剧的电影改编到底该怎么做？文本之间 的语言转换，不仅应该 是对电视语言的解构，更应该是用电影语言进行重构的过程。所谓重构 ，就 是对电视剧原有情节加以选择 、提炼和重组，从而使戏剧冲突集中化 、主题内涵凝练化 、角色塑造典型化 ，以及场景设置功能化 。 比如 ，电视剧《悬崖》注重周乙这个人物形象 的塑造 。他虽然在给妻子 的信中声明一生只爱她，但他又对顾秋妍产生了感情 。等来团圆时刻 ，他 的心中反而挂念着秋妍与莎莎 。周乙不仅 是一个冷静 、谨慎 、智勇双全 的地下工作者，也 是一个多情、纠结 的普通中年男人。这种人性 的复杂吸引着观众，也符合电视剧的叙事特色 。但到了电影《悬崖之上》中 ，则主打谍战片的高精密 、快节奏、强剧情、高概念，人物塑造也从主角的内心戏转向两大阵营的斗智斗勇 、正邪难辨，用剧情 的张力和逻辑的严密代替漫长 的感情铺陈 。这无疑是更符合电影叙事特色的拍摄手法 。 遗憾的 是 ，影版《想见你》似乎就拘泥于剧版的“穿越”概念无法自拔。时长 的限制让电影没有了电视剧抽丝剥茧的乐趣，于是导演只能拉着观众一路狂奔 ，强行的自圆其说也显得有些不负责任 。其实，在有限的篇幅里，何不将镜头对准因用助听器而被霸凌的莫俊杰、因性格内向而被排斥的陈韵如，甚至 是比较“特殊” 的王诠胜 ？对剧情走向 的适当重构，不仅可以弥补电视剧 的遗憾，也能深化电影的主题——对“边缘人”的关注。 “戴着镣铐跳舞” 的多种玩法 在保持原作基本风格和主旨理念的基础上，由电视剧改编的电影还可以演绎出新的故事，完全有条件尝试多种玩法。比如 ，电影版《将爱情进行到底》就打破了电视剧原有 的线性模式，选择了“三段式”，对文慧和杨铮 的爱情进行了开放式 的猜想。尽管电影 的剧情设置也有不合理之处，当年也曾被不少网友吐槽，但这一尝试确实唤起了观众对现实生活和人生态度的多样性思考 。 可见 ，即使是“戴着镣铐跳舞”，只要能在维护原始文本完整性 的前提下，赋予作品新 的精神意旨 ，电视剧改编电影也能有多种玩法 。就拿影版《想见你》来说 ，既然很难在逻辑的严密和情节 的精彩上超越原作，何不顺着剧版曾经拍摄的彩蛋，去积极探索两位主角 的爱情故事 的多种可能 ？ 未来 ，曾经的热门剧集《爱很美味》《寻秦记》《花千骨》 的电影版都将陆续和观众见面 。把优秀的电视剧改编成电影，可能谈不上对中国电影格局的突破和创新 ，但在具有特色的品牌营销下 ，倒也不失为一个相对稳健 的市场策略 。 但它们也免不了要面对影版《想见你》已经遭遇的困惑——是亦步亦趋，还是另起炉灶 ？这个问题可能不会有所谓“正确答案”，但在质量过硬 的原创剧本依然相对稀少的当下，由电视剧改编而成 的电影，或许仍会在市场中占据一席之地 。 说到底 ，先“破”，然后才能“立”，如果连超越和突破原作的勇气都没有，那么电视剧 的电影改编注定 是一条崎岖之路 。（李勤余） （文图 ：赵筱尘 巫邓炎） [责编：天天中] 阅读剩余全文（）  视觉焦点
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