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收录甲骨数量最多 清华大学发布《甲骨文摹本大系》******

　　光明日报北京12月19日电（记者邓晖）十年磨一剑，一部甲骨文资料整理 的集大成之作面世。清华大学出土文献研究与保护中心日前发布了《甲骨文摹本大系》（以下简称《大系》）新书 。该书收录有字甲骨70659片 ，是目前收录甲骨数量最多的大型甲骨著录书，将为研究者更深入地做好卜辞分类与分期研究 、文字考释工作与甲骨学商史研究带来极大便利。

　　《大系》 是第一部以摹本形式按照新的理论和方法综合整理研究甲骨文资料 的集大成之作 ，把原本“庞杂无序”的已刊布 的7万多片有字甲骨整理成井井有条的科学资料。全书共43册 ，由“图版”“释文”和“索引”三部分组成，正八开刊印。据悉 ，2012年至2022年，清华大学出土文献研究与保护中心黄天树教授率领其甲骨团队编纂《大系》 ，通过选择良拓 、剔除伪片 、删除重片、缀合残片、分类断代、制作摹本、撰写释文、编制索引等工作，历时十年 ，终于告竣。

　　与《甲骨文合集》等著录书相比，《大系》全书采用“两系”新说代替“五期”旧说，编排7万多片甲骨材料，开创了甲骨著录书编纂 的新范式。

　　“董作宾创立五期说 ，凿破鸿蒙 ，意义深远 。但是 ，其弊病 是把甲骨字体分类和王世 的推定混在一起了。今天 ，甲骨学者认识到 ，卜辞的字体分类与断代是两个不同的步骤 ，我们应先根据字体等特征分卜辞为若干类 ，然后分别判定各类所属时代。这 是甲骨断代理论和研究方法上的重大突破。”黄天树介绍 。

　　《大系》还精心为每版甲骨制作了摹本 。甲骨作为珍贵 的文物，学者很难接触到实物，因而研究甲骨文 ，主要依据甲骨著录书公布 的拓本 、照片和摹本 。这三种图版各有优劣 ，可以取长补短 。高质量的甲骨摹本 ，可以立体显示各种甲骨信息，为甲骨初学者提供参考。

　　此外 ，《大系》还给每一版有字甲骨标注了字体类别 。黄天树介绍，殷墟甲骨文是最早 的古汉语资料。但是，甲骨文要作为语料来运用 的先决条件 ，便 是要确定其时代。否则，10多万片甲骨依然 是一堆“断烂朝报” ，缺少科学价值。“字体类别 的确定 ，意味着这版甲骨的时代已经得到推定 ，大大增加了作为史料的研究价值 。”

　　20多年来 ，甲骨缀合成果层出不穷，新拼缀出来 的甲骨缀合多达3000多组 。其中有些甲骨缀合极为重要，复原出前所未见的新材料 ，极大地丰富了学界对殷商社会的认识。然而，团队成员发现，这些甲骨缀合成果分散在各种甲骨缀合专书、刊物和学术网站上 ，应用起来不太方便 。

　　“《大系》收录2020年12月之前的所有缀合成果，省去学者翻检之苦 。我们还撰写释文，编制索引 。读者如果要查看相应甲骨拓本 ，通过《大系》索引可以检索到，十分便捷。”黄天树介绍 。

　　《光明日报》（ 2022年12月20日 11版）

《平原上 的摩西》：成功 的改编 全新 的创作******

　　根据双雪涛的中篇小说《平原上的摩西》改编 的同名迷你剧在迷雾剧场首播时 ，确认入围今年柏林影展的剧集单元 。这个展映单元的设立以及选片原则 ，是为了呈现多种放映平台上 的当代电影怎样展开“长故事” 的叙述 。就这一点而言，《平原上 的摩西》脱离了观众司空见惯的悬疑连续剧的模式 ，它更适宜被当作一部7小时 的长片 。

　　双雪涛写作《平原上 的摩西》，明显地致敬福克纳，借鉴《我弥留之际》 的叙事手法，以多视角多声道的独白的混响，拼贴出一段从1990年代到本世纪第一个十年间 的东北往事。导演张大磊在改编和拍摄中 ，把故事的背景转移到同时期的呼和浩特，剥除了原作中“铁西区”“艳粉街”等具有强烈辨识度的地域和时代符号 。这并不折损小说文本提供的阐释空间，导演把小说当作一个特别 的起点，由此展开了属于他的全新创作。

　　生活场景中 的阴郁抒情

　　小说以多角色的回忆展开，时间轴是滑动的，不断地从“此刻”回溯到过往 的某一刻。最先出场 的 是男主角庄树的父亲庄德增，他从1990年代初国企改革前夜的“下海”决定讲起 ，钩沉与庄树母亲傅东心在1980年前后的相亲 、成家 。剧集回避了这种张扬叙事技巧的跳跃时间线，按部就班地细说从头，开始于傅东心坐公交车去公园赴约，街景不断向她身后退去，不知哪里的喇叭 ，传出罗马尼亚电影《沸腾 的生活》主题曲 。即便不知道这支曲子 的来历 ，以沉稳 的节奏流过画面 的细节，构成了直观的“沸腾生活” 。视与听制造 的第一印象，让人想起本雅明的这段话：历史 是被建构 的，建构 的重点不 是空虚 的时间 ，而是具体的时代，具体的工作 ，具体的生活 。

　　抱着对“悬疑” 的期待打开这部剧集的观众，很可能 是失望的，除了第二集和第六集 的结尾，剧中没有明确的事件正面爆发 ，没有戏剧化的冲突 ，在出场人物身上 ，很难找到清晰 的意志 ，更没有剧情片常规的“行动”。十多年时光流逝，国营工厂改制 ，工人新村拆迁 ，连环杀人案爆发，便衣警察在平安夜横尸贫民窟……本该倾覆生活的剧变和惊人事件，被生活的无数微小尘埃覆盖了 。导演把更多的耐心交付给家庭和邻里的生活场景实录：女婿陪丈人喝酒，女儿和父亲商量买什么雪糕，老师带着孩子读《卡拉马佐夫兄弟》 。甚至，当大案发生以后，警员们熬夜查卷宗 、私服暗访等情节 ，没有被浓墨重彩地渲染 ，他们的生活和工作捆绑了，而观众更多看到他们在工作的同时 ，和普通人一样喝酒 、泡澡 、吃夜宵 。摄影机成了显微镜 ，镜头前展开了微观 的 、具体的生活环境 ，以及活动在这环境里的人们。

　　剧中屡次引用《卡拉马佐夫兄弟》，整体的剧作气质却多少有些切近契诃夫 的意境。年复一年，一代接一代 ，那么多的欺瞒、背叛和暴力发生过 ，都是在看不见 的“暗场”。创作者搁置了事件和行动 ，超越社会语境而深入日常生活的内涵 ，把重心转向刻画人 的生存状态 ，更进一步，深入他们捉摸不定的精神世界，寻找他们隐藏于内心的波动 。

　　小说中 ，傅东心像是承载了若干现象 的容器 ，起初 是委曲求全的知识分子，后来得到“先富起来” 的红利 ， 是自我放逐的文艺阔太 。剧集最大胆 的改编是一开始就用高光照亮了这个和环境格格不入 的人。即便海清 的表演存在争议，剧作呈现的傅东心也 是当下影视剧中的稀缺形象 。她不是错生在特殊年代 的林黛玉 ，也不 是被糙汉丈夫庇护 的女版堂吉诃德。她更多集中了契诃夫笔下一部分角色的特质，既 是没有扣动扳机的特里普列夫(《海鸥》)，也 是下沉得更彻底 的柳苞芙(《樱桃园》) ，她在无法摆脱的环境里因为抱有理想而格外痛苦 。傅东心以“熬下去” 的状态度过了她 的大半生 ，自甘游荡于“正常生活” 的边缘 ，她的大半生汇聚成一种阴郁的抒情，这也塑造了整部剧集的精神底色 。

　　湖水、平原和枪声

　　从对“傅东心” 的刻画到作品整体的气质 ，相比小说的冷冽干脆 ，剧集平添了怀疑和哀怨 ，这就注定了女主角李斐的结局是两条不同 的“路” 。

　　小说尾声，浑然不知李斐惨烈经历的庄树心存幻想 ，以为童年往事的回忆能把湖水变成平原 。最后一句话陡然宕开现实，展开青春尽头的冷酷仙境：“北方午后的微风吹着她 ，向着岸边走去。”这则结尾，和《刺杀小说家》意趣相通，“信念”介入且暂时地战胜了现实。

　　而在剧中，李斐把枪口对准自己 ，虽然这个画面没有正面出现 ，但她 的死 是确定的，她 的悲剧也 是确定的。这个改写 ，并不是影像用形而下 的结论对峙文本形而上 的憧憬 。一声沉闷的枪响 ，宛如同时砸在观众大脑和内心的重锤 ，提醒人们之前看到的“万家灯火”里潜伏着可怕的危机 ，甚至 是能把人摧毁 的。

　　一种彻底的悲剧精神流淌在整部剧集：蒋不凡 是个正直的警察 ，但他在“准时破案”的压力下做出严重错判，最终赔付自己 的性命 ；庄树渴望查清陈年血案 ，但真相把多灾多难 的李斐推入更深 的深渊 ；李斐 是最无辜 的 ，12岁的她为了在平安夜见到庄树而对父亲撒谎 ，这个谎言让他们坐上伪装成出租车司机的蒋不凡 的车，引发了蝴蝶效应般 的惨剧。他们 的生活支离破碎甚至万劫不复 ，每个人都要为自己 的悲剧承担一部分责任 ，但没有谁应该承担全责——他们面对命运随心所欲 的拨弄和玩笑 ，无可奈何 。

　　导演以耐心的视听节奏铺陈具体 的人间悲喜 的点点滴滴，诚实地面对人性和人 的存在，一旦创作者抒情地陈述具体的人的卑微和局限，以及因此而无法幸免 的道德困境，真正的悲剧诞生了 。这里没有“我命由我不由天” 的豪情，没有摩西在平原上分开湖水 ，李斐和庄树 的命运都脱离了他们 的意愿。

　　卧倒在船上的李斐像死去 的天鹅 ，庄树在染血 的湖面上回忆他和李斐共度的童年夏日 ，比起小说轻灵浪漫 的余韵 ，剧集结束于哀怜的凝视，也是这份“怨而不颂”的哀怜姿态 ，成就了影像表达中不多见的美学调性 。(本报记者 柳青)

　　(来源：文汇报 2023年2月3日 第6版)

　　（文图 ：赵筱尘 巫邓炎）