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古代王朝更迭时，前朝货币都去哪儿了 ？******

提及中国古代货币，人们脑海里不禁浮现出经典 的“圆形方孔铜钱”模样。若 是定睛一看，环绕着方形孔洞赫然有四个大字——“开元通宝”，再配上铜币上 的点点斑驳，来自一千三百余年前的古朴与厚重感扑面而来，仿佛唐代物产琳琅满目 、商客络绎不绝 的景象都由这一枚小小的钱币所见证 。

然而，开元通宝只能在唐朝使用吗 ？

今人的印象里 ，货币只是一个时代 的符号 ，随着政权的更迭，这个王朝创造 的货币也便逐渐埋入深窖 ，或 是进入古玩收藏家的柜阁 ，不复流通 。就好比在当下 ，谁也不会在市场上掏出一枚民国银元去买东西 。

事实上 ，这枚唐钱也有可能流通于明代市场。晚明人姜绍书在笔记中写道 ：“余幼时见开元钱与万历钱参用，轮廓圆整 ，书写端庄，间发青绿砾斑，古雅可玩，背有指甲痕 ，相传为杨妃以爪拂蜡模 ，形如新月。”（《韵石斋笔谈》）依照此人的描述 ，开元钱居然能在明朝正常使用 。

这样看来，古代货币的生命力似乎比创造它 的政权顽强许多 。那么同理 ，鼎鼎有名的汉五铢会不会也曾畅行于唐人 的生活之中？那些印有年号 的“通宝”在改元换代之后命运又如何 ？古代朝代更迭时，前朝的货币都去哪儿了？

五铢钱 ，凭实力流通七百余年

中国古代的货币 ，长期 是一种“金钱本位” ，即较大数额 的交易使用黄金 ，较小数额则使用铜钱。因此，在人们的日常生活之中 ，铜钱往往更多地用作流通手段 ，也无疑更为重要。

以铜铸造钱币 ，在春秋战国时期才广泛流行起来 。这一时期，列国形形色色的铜铸币，被学者归纳为四个体系，即布币 、刀币 、圜钱（也称环钱）和蚁鼻钱 。公元前221年，秦始皇统一全国 ，他废除了六国那些奇形怪状 的货币 ，秦国圆形方孔的“半两钱”成为全国通用标准 。币制的统一 ，既是政治军事统一 的结果 ，也 是经济文化交往融合 的诉求 。

其实 ，秦国的货币也吸收了六国货币 的一些特征，铢 、两成为货币单位，圆形方孔成为货币 的基本形制，并非始于秦始皇，是整个战国社会发展的结果。当秦半两成为全国范围内的标准 ，更多意味着一个时代的终结 ，而非新 的开始。

秦二世而亡，西汉虽在一定程度上延续着秦制，“半两”之实已然不复：中国古代铜钱 的名称，一开始 是以重量命名，譬如秦 的“半两”、汉的“五铢” 。后来，这种名称渐渐和重量分离。秦半两原重半两，吕后二年（前186）就减为八铢，文帝五年（前175）减为四铢。按照“二十四铢为两，十六两为斤”（《汉书·律历志》）的标准来换算，这“半两”铜钱足足缩水了三分之二 ，掂量着手中铜币 的重量 ，自然很难再将之与“半两”之名对应起来了 。

西汉八铢半两钱 。来源/中国钱币博物馆

而且 ，由于“秦钱重难用” ，汉初允许民间私铸铜钱 ，那些坐拥铜矿 的宠臣 、诸侯也凭此机会一夜暴富。（《史记·平准书》）

譬如，文帝时期有个管船的小吏名叫邓通，和文帝关系很好 ，甚至在文帝病时，为他吸吮痈包 。当邓通被人断言“当贫饿死” ，文帝看不下去了，寻思自己怎么可能让邓通贫困致死呢 ？便大手一挥，将蜀郡严道 的铜山赐给了他 。邓通籍此私铸铜钱，“邓通钱”遍布全国，而他 的财产也因此超越王侯。（《史记·佞幸列传》）后来七国之乱 的头子吴国 ，也是“即山铸钱”狠狠地发了一笔 。

这种民间铸币滥行，使得市场上的货币轻重不一，物价膨胀 ，诈伪肆意 ，管理十分困难：

又民用钱 ，郡县不同 ：或用轻钱 ，百加若干；或用重钱，平称不受。法钱不立，吏急而壹之乎 ，则大为烦苛 ，而力不能胜；纵而弗呵乎 ，则市肆异用，钱文大乱 。（《汉书·食货志》）

对于统一的汉王朝来说 ，既有 的货币制度显然已不再适应时代发展 的需要。元鼎四年（前113） ，桑弘羊提出币制改革，为汉武帝所采纳 。禁止郡国和民间铸钱，各地私铸 的钱币需销毁，由朝廷授权上林三官铸造新的钱币——“五铢钱”。在此次之后 ，五铢钱得到大规模使用，一直到唐代以后才退出流通的舞台 。

海昏侯墓中出土 的大量五铢钱，多达300余万枚 、重达10余吨 。来源/南昌汉代海昏侯国遗址公园

尽管这漫长 的七百余年中，五铢钱曾遭受过新莽“禁五铢 、行新钱” 的挑战 ，却依然保持着独一无二 的地位 。三国两晋南北朝时，铸五铢的例子也很多 ，而历朝铸造的五铢钱，在市场上也有混用的情况。蜀汉政权曾经发行过“直百五铢”，这种五铢 的重量不过是蜀五铢的三倍 ，作价则是百倍 ，这就使得蜀汉政权能够以等量的铜换取以往三、四十倍 的物资和铸币 ，果然 ，数月之间，蜀汉府库迅速充盈起来 ，为诸葛亮北伐等一系列对外作战奠定了财政基础 。当然 ，这种抬高货币的价值而掠夺民财的做法 ，长此以往造就 的经济后果也 是显而易见的 。

萧梁时期，梁武帝铸梁五铢 ，又铸造没有外郭 的另一种钱币 ，称为“女钱” ，并且多次颁布诏书 ，要求全国只能适用这两种新铸造的钱。然而，效果并不理想，民间流通依然以旧钱为主 ，“百姓或私以古钱交易”，当时市场上流通 的钱币 ，有“直百五铢 、五铢、女钱、太平百钱、定平一百，五铢稚钱、五铢对文”等，有不少都是前朝铸造 的五铢钱种类。（《隋书·食货志》）此外，南北朝时期还出现了一些以年号命名的五铢 ，如“太和五铢”“永安五铢”等等 。

不同时期 、不同版式的五铢钱，自左上至右下分别为：西汉五铢、鸡目五铢 、剪边五铢蜒环五铢、东汉五铢（背四出） 、蜀汉直百五铢 、北魏永安五铢、北齐常平五铢 、南朝梁五铢(公式女钱) 、隋五铢 。来源/罗文华《中国钱币的故事》

贾科梅蒂的巴黎十四区******

　　贾科梅蒂最有名 的雕塑作品《行走的人》 ，诞生于他那间只有23平方米的工作室兼卧室。他 的这间租来 的工作室，在他死后物归原主 ，现在早已成了巴黎14区蒙巴纳斯街区无数外表老旧的公寓房中 的一间 。只有门口高悬的市政府牌子还能提醒路人，这里曾经住过一位伟大 的艺术家，诞生过无数名垂青史的作品 。

　　2010年，《行走 的人》在英国伦敦苏富比拍卖行以6500万英镑成交，刷新了当时雕塑艺术品拍卖成交价格 的世界纪录。

　　阿尔贝托·贾科梅蒂(1901—1966)出生于瑞士意大利语区一个小村，终其一生 ，他都与那里有着千丝万缕 的联系。那 是他灵感的源泉、心 的归属地、身 的休憩所和躲避二战战火 的世外桃源 。也正是在那里，他在13岁时以当地 的山水为主题画下了第一幅水彩画。

　　在这间曾经吸引过许多与他同时代 的画家、雕塑家、摄影家 、作家 、哲学家 、记者等前来拜访的工作室里 ，他对着模特创作素描或雕塑，与同道者高谈阔论 ，为名为《超现实主义为革命服务》 的刊物写稿，同时也在这里居住、生活。屋角放了一张床。在一段时间内 ，贾科梅蒂和他的夫人以及他 的弟弟——这两个长期给他当模特的人——一起住在这间尘土飞扬、连上个厕所都要出门长途跋涉的房间里。在他功成名就 、有了支付能力之后 ，终于有一天他不得不给终日抱怨的夫人和弟弟在巴黎各买了一套公寓 ，但 是贾科梅蒂仍然留在这里创作 。从1927年租下这间房一直到死 ，除去中间有几年回瑞士躲避战火 ，他在这里租住了40年 。

　　这个地方离他 的老师安托万·布尔戴尔的工作室不远。他老师的老师、雕塑大师罗丹 的家和工作室也在大约两公里的地方。1922年，他接受了父亲 、著名后印象派画家乔瓦尼·贾科梅蒂 的建议来到巴黎，在“大茅屋”艺术院与后来都逐渐成为世界级大师 的那些画家、雕塑家们整天泡在一起 。当然 ，他也免不了晚上去附近的那些著名酒吧和咖啡馆消磨时光，这些地方都离得很近。贾科梅蒂和同时代其他那些气味相投的艺术家们一样 ，甫一来到法国巴黎 ，就直奔蒙巴纳斯街区，自此再也没有离开过这里。他们巴黎生活的主要活动范围 ，也就是在这个直径最多五六公里的小圈子之内 。而他们 的灵魂，即使在他们离开了巴黎乃至离开了人世之后 ，也从来没有离开过这里。

　　这也 是为什么在贾科梅蒂的遗孀去世 、他所有的作品被捐献给了“贾科梅蒂学院—基金会”之后 ，这个拥有贾科梅蒂最多作品 的机构 ，决定还 是在巴黎14区蒙巴纳斯街区 ，寻找一处能够符合艺术家生前的生活和创作氛围以及身后名望 的处所 ，以便为他建立博物馆 。最终他们选定了著名“新艺术”派装饰艺术家保罗·佛劳特亲自设计和曾经长时间生活和创作 的私宅，作为贾科梅蒂博物馆。保罗·佛劳特曾经为巴黎第一座百货商厦、著名的百货公司乐蓬马歇做室内设计 。而贾科梅蒂在贫困潦倒的时候，也曾和弟弟一起 ，接下一些室内装饰设计的合同 ，挣点零花钱、快钱，以保证他们在实在受不了狭小脏乱的工作室兼卧室 的时候，能有条件去旁边 的饭店住几天，换换环境 。

　　博物馆面朝著名的蒙巴纳斯公墓 ，那里安息着诸如萨特等众多知名知识分子和艺术家。这个贾科梅蒂生前也许从未走进 、但一定从窗前多次走过的房屋 ，向左几十米 ，就 是著名 的女权主义者 、萨特女友、作家西蒙娜·波伏瓦的故居。而萨特和波伏瓦都属于在贾科梅蒂来到巴黎之后 ，就迅速在他周围形成的粉丝群中 的一员。相信如果贾科梅蒂九泉之下有知，一定也会对这样 的安排感到满意。

　　在贾科梅蒂骤然离世之后 ，他 的夫人搬离了那间租来 的工作室 。幸运的是，对自己丈夫 的创作和作品充满深情和自信 的艺术家夫人 ，尽可能地把那间著名工作室 的所有摆设原封不动地搬离 ，包括一面满是贾科梅蒂即兴创作的内墙。这使得工作室现在得以在博物馆中被还原 。

　　其实将其称作博物馆是不准确的 。它真正 的名称是“贾科梅蒂学院”。爱好者们可以来这里参观 ，看大师的真迹，研究者们则可以在这里进行学术研究。

　　据说，贾科梅蒂 的大多数作品 ，都 是在模特已经离开工作室之后才创作完成的 。具体 的形象只能为他带来灵感 ，抽象 的他们才构成他的素描 、绘画或雕塑作品。1937年 ，贾科梅蒂和来自爱尔兰 的戏剧家贝克特(1906－1989)在左岸 的花神咖啡馆相遇，很快两人便成为好友，他们一起观察来往的人 ，讨论艺术。周围形形色色 的生活为他们的创作提供了灵感，他们手中或笔下抽象的形象 ，都来自一个一个生动具体 的人物 。1961年贝克特的《等待戈多》再次上演，贾科梅蒂欣然为其制作舞台背景 。

　　多年来 ，“贾科梅蒂学院—基金会”将他 的作品在世界各地轮流展出 ，并决定永不出售他的任何一件作品 。而与贾科梅蒂作品一个侧面或一个细节相关 的内容 ，则可能成为一次展览 、一场交流的主题。

　　(本报记者 何农)

　　（文图 ：赵筱尘 巫邓炎）