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国际舆论聚焦二十大 ：从新表述新理念解读中国未来发展******

　　(中共二十大·声音)国际舆论聚焦二十大 ：从新表述新理念解读中国未来发展

　　中新社北京10月21日电 中共二十大报告提出了一系列新表述、新理念 ，国际舆论对此高度关注，从报告规划 的新蓝图解读中国未来发展路径 。

　　新理念规划新未来

　　新加坡《联合早报》评论文章指出，二十大报告有不少新提法，包括10年来中国经历 的三件大事、中心任务、“三个务必”、全过程人民民主等 ，同时正式提出了中国式现代化的概念。

　　哈萨克斯坦《实业报》总编辑谢里克·科尔茹姆巴耶夫关注到二十大报告中 的新理念 、新规划 。他在接受中新社记者采访时表示，报告将以中国式现代化全面推进下一步发展目标和任务，相信中国将继续朝着这个目标奋进。

　　《巴基斯坦观察家报》认为，报告承诺中国将贯彻新发展理念，推动绿色发展与高质量发展。中国加快新能源体系建设，在应对气候变化和全球治理中发挥积极作用 。

　　创新提振科技 “反腐”守护底色

　　彭博社注意到 ，报告关注了科技方面问题 ，强调以国家战略需求为导向，集聚力量进行原创性引领性科技攻关 ，坚决打赢关键核心技术攻坚战。

　　彭博社援引美国政治风险咨询公司欧亚集团分析师尼尔·托马斯(Neil Thomas) 的评论称 ，报告对科技 的关注反映出，创新已成为中国解决经济问题及摆脱对外国技术依赖的重要方案 。

　　俄罗斯国际事务委员会总干事安德烈·科尔图诺夫接受塔斯社采访时说，中共在反腐倡廉方面大破大立，树立了同腐败行为斗争到底 的正面形象 ，受到人民群众 的欢迎和拥护 。

　　厄瓜多尔Pressenza国际通讯社报道称，中共二十大报告呼吁对腐败 、官僚主义和形式主义进行坚持不懈的斗争。

　　聚焦和平合作 传播中华文化

　　古巴拉美社关注到报告中涉及全球合作 的内容，称在和平 、安全 、发展和全球治理面临前所未有的挑战之际 ，中国批评了霸权主义和暴力行为。该报道指出 ，二十大报告强调中国坚定奉行独立自主 的和平外交政策，始终根据事情本身的是非曲直决定自己的立场和政策，维护国际关系基本准则，维护国际公平正义。

　　《日本经济新闻》刊文称，报告提到中国旗帜鲜明反对一切霸权主义和强权政治，毫不动摇反对任何单边主义、保护主义 。

　　俄罗斯卫星通讯社关注报告中关于中华文明传播力影响力及中华文化传播 的内容。报道称，报告强调要坚持中国特色社会主义文化发展道路，讲好中国故事 、传播好中国声音，展现可信 、可爱 、可敬的中国形象 ，推动中华文化更好走向世界 。(完)

　　(参与作者：肖玉笛 、张焕迪 、田冰、张硕)

《中国奇谭》 ：神仙审美携奇境 入你我之梦******

　　《中国奇谭》 ：神仙审美携奇境 入你我之梦【中国动画新百年开启】

刚刚过去 的2022年，恰 是中国动画诞生100周年 。

　　1922年 ，万氏兄弟在上海制作第一部动画广告片《舒振东华文打字机》，拉开中国动画百年发展序幕 。1957年 ，上海美术电影制片厂(以下简称“上美影”)成立 ，首任厂长特伟提出了“探民族风格之路”的理念 。在该理念 的指引下 ，上美影打造了《小蝌蚪找妈妈》《大闹天宫》《九色鹿》《天书奇谭》《黑猫警长》等优秀作品，成为一代代观众童年时代珍贵的光影记忆。

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　　中国动画进入新百年 ，上美影送上第一份大礼 。2023年元旦，上美影和B站联合出品 的动画短片集《中国奇谭》上线 ，迅速引发观剧热潮，豆瓣开分高达9.5分。

　　《中国奇谭》系列由《小妖怪的夏天》《鹅鹅鹅》《林林》等8个短片组成。一个个根植于传统文化的故事 ，以雄奇想象缔造出“奇境入梦 ，我在其中”的氛围 。

　　如果脱离“主角团”视角、换一个角度重看《西游记》故事 ，也许你会遇见敬业“打工人”小猪妖 ，它弱小 、迷茫而又努力、温暖，它对外人称赞 的齐天大圣心驰神往 ；如果你在水墨画般 的意境中 ，悠悠沉浸于经典志怪小说《鹅笼书生》的情节 ，会发觉古人 的哲思置于当下亦有令人深刻思考的价值 。

　　网友评价 ，这 是“刻进DNA 的审美”“童年暑假回来了”。《中国奇谭》多位主创人员接受中青报·中青网记者专访时提到 ，他们尝试把都市寓言融入到传统神话 ，进行属于当下的故事新编 。

　　刻进中国人DNA 的审美

　　《中国奇谭》总导演陈廖宇说，神话可以 是古代 的 ，也可以是今天和未来 的 。“神话其实 是人类对未知东西 的想象或者对自己内心愿望的投射 ，甚至神话中 的形象就是人或人性某一面 的具象化表达”。

　　第一个“神话”故事 ，就打响了口碑 。一只小猪妖，戳中了无数网友内心柔软的角落 。

　　电视剧《西游记》和上美影 的动画片《大闹天宫》 ，一直 是B站网友“N刷” 的经典。《小妖怪的夏天》从妖怪 的角度重新想象了“西游记世界” ：无人在意 的小猪妖 ，遵从想吃唐僧肉的老板的吩咐 ，完成做弓箭 、刷锅、收集柴火等难度系数很大 的KPI 。在此过程中 ，这只具有独立意志的小猪妖，打听到唐僧师徒4人是民间赞颂 的英雄 ，它的梦想被点燃了 。

　　《小妖怪 的夏天》导演於水指出，很多人一提起《西游记》会想到师徒4人面对 的大妖怪 ，但 是底层 的每个小妖怪也有自己的“人生” 。观众会因此共情 ：其实我们每个人都 是那个普通的小妖怪。

　　小猪妖就是现实生活中平凡“我们” 的缩影 ：它想去外面 的世界闯一闯，而妈妈最关心自己葫芦里有没有装满水，身体 是否健康；面对“人生”选择题时踌躇无措，但依然为了心中 的正义感 ，义无反顾地提醒唐僧师徒有埋伏。

　　影片结尾 ，小猪妖的善良得到了齐天大圣 的肯定 ，还幸运得到偶像送 的“周边” 。网友评价：“悟空终是一颗佛心”“小时候以为自己会变成齐天大圣 ，其实 是个连大王都接触不到 的小妖怪。”

　　相较于小猪妖故事的“接地气”，由胡睿执导的第二集《鹅鹅鹅》则带有更浓郁的东方奇幻美学和志怪传统。《鹅鹅鹅》取材于南朝梁吴均的中国神话小说集《续齐谐记》中的《鹅笼书生》，蒲松龄就曾将该故事引用于诗句中 ：“世态渔洋已道尽 ，人间何事不鹅笼 。”

　　《鹅鹅鹅》中 ，货郎在阴森诡异的鹅山偶遇瘸腿的狐狸公子，欲望破而复立 ，发现一切看似荒诞都不过是个“鹅笼” 。

　　这个微言大义的故事 ，胡睿最早是十几年前留学德国时 ，从随身带 的《太平广记》里读到的 。“中国古代志怪小说居然有这么符合戏剧规律 的创作！而且这故事非常高级，点出了人生的一种规律 ，但又不 是简单地讽刺或进行道德评判，这 是最高明的。”

　　胡睿创作时力求让故事面貌回归《鹅笼书生》“原生态”，改编之处则 是将当代人 的情感折射进故事里，并在塑造狐狸形象时致敬了《天书奇谭》中 的“阿拐” 。

　　《鹅鹅鹅》从古典志怪小说中继承的“引而不发” 的朦胧情感 ，带给观众哲思与美学想象 。纵然故事不直白，网友们却相当热情踊跃地表达自己 的解读，胡睿说有的评论或“二创”绘画令他深受感动 。

　　《中国奇谭》总监制朱贝宁笑言，其实很多人都 是有意思的“矛盾体”，虽然身体过着现代化 的生活 ，但精神上无法与上千年的传统文化“切割”开来 ，还是很怀旧 。这种“文化基因”潜移默化 的影响 ，同样会体现在动画导演 的创作中 ，他们塑造出 的角色形象，自然是“刻进中国人DNA的审美”，因而很容易被观众接受 。

　　“神仙审美” 的动画能住进心里

　　此次《中国奇谭》系列召集了11位导演创作8个故事，多少有点“神仙打架”的意味。每一位“下一个交作业”的导演接受记者采访时，都会不约而同地说一句“压力好大” 。

　　《中国奇谭》总制片人李早说，该项目经历两年多时间 ，最早是上美影给导演们出了一道与志怪相关的“半命题”式作文题 ，题材和方向不限，核心表达出中国文化底蕴和“中式想象力” ，“我们希望立足时代讲好中国故事 ，呈现中国美学 。同时也希望在如今相对商业化的环境里 ，把上美影 的IP发扬光大” 。

　　李早感慨 ，这次创作氛围和上美影过往的创作环境有几分相似。

　　“过去上美影厂里 的导演们平时就生活在一起 ，有很好的合作氛围。我记得上美影60周年拍纪录片 的时候 ，就体现了导演们平时相互扶持帮助 ，同时也相互竞争——竞争就 是如何让自己的作品做得更好。这次创作《中国奇谭》，我觉得也充分体现了这一点 。”李早说 。

　　她透露，上美影前期会和8个团队单独交流 ，但项目进展到一定阶段，他们会组织导演坐在一起看其他人拍的片子，“导演一方面纷纷对别人的项目献计献策；另外一方面 ，有些导演回去之后就暗暗想着别人做得真好 ，自己的作品还得再改一改 ，还得更好一点 。所以 是一个特别良性的氛围” 。

　　胡睿直言 ，会召集一批导演做这件事的，放眼全国似乎也只有上美影，“为什么呢？因为在动画短片创作领域，上美影是唯一触碰到那个最高境界的。就像王安石写的‘不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层’” 。

　　胡睿回忆，上美影动画短片《骄傲 的将军》是住进自己内心的故事， 是无法替代的“小宇宙”。

　　“《骄傲 的将军》不算特别叫座 的短片 ，但我认为它 是中国短片创作中 的一座高峰 ，有不可方物的美。它展现出一个人物命运 的大开大合 、大起大落，还传递出一种时空感。我始终都能从这个故事里获得享受，假如心情烦闷了 ，我能随时偷偷溜进《骄傲 的将军》这个小宇宙 。”

　　胡睿说 ，他之所以选择《鹅笼书生》这么“小众”主题故事来创作《鹅鹅鹅》，原因也是被该文本艺术性深深折服，“应当有后辈来表达敬意” 。

　　在现代技术里诠释出中国意境

　　除了主题各异 ，《中国奇谭》展现了“花式技能点”，例如三维动画、剪纸定格动画 、偶片定格动画 、三渲二动画等 。

　　由杨木执导 的三维动画《林林》聚焦“身份认同”的主题 ，讲述了狼女林林自我觉醒的历程 。生活在林海雪原中 的林林，因为孤独而涉足人类世界 。为了被人类孩子认同，林林不断背离自己作为狼的身份，在苦难中迎来成人礼 。

　　通过CG技术，《林林》对于人物细微 的表情变化、动物栩栩如生的毛发、层层叠叠的森林、随风摇曳的枝桠等做到鲜活生动 的呈现 。

　　作为《中国奇谭》系列唯一使用CG技术的作品 ，杨木谈及对“技术” 的理解。他说 ，上美影老一辈的创作宗旨 是“不模仿别人 ，不重复自己” 。而观众已然对三维动画审美有一个相对统一的趋向。虽使用新技术 ，但主创团队避免“照相式、素描式的真实”，力求增加写意的东方美感，在三维里诠释出中国意境 。

　　“我们不把《林林》故事起承转合做得那么明显，而 是处理得像一篇散文一样。”杨木说。

　　胡睿告诉记者 ，这8个片子无一不 是“爆肝”改到最后一刻 ，“是非常熬人的工作 ，所以大家都尽自己最大 的心力，尽可能地不辜负这份信任 。毕竟那么多年 ，我们都信任和热爱上美影 ，所以希望给它加分 ，不能减分” 。

　　但胡睿坦言 ，热度过后，他们又会继续安静“沉浸”一段时间，“也许突然有一天，再以一个特别新奇的方式跳出来给大家带来小小的惊喜 ，这特别快乐” 。

　　朱贝宁也提到 ，作品火了 ，大家给予肯定与鼓励，也抱有更多的期待，给今天 的国产动画创作一点耐心和空间，看看更多元 的内容风格与创新表达，国产动画内容肯定还会继续拔节生长 ，创造更让人惊喜 的作品。

　　李早表示，站在中国动画新百年 的开端，《中国奇谭》主创团队希望通过创作这些有意思 的作品，重现美术片“百花齐放”的面貌。

　　中青报·中青网记者 沈杰群 来源 ：中国青年报

　　（文图：赵筱尘 巫邓炎）