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“数字敦煌”推动交流******

　　【案例展示】 

“数字敦煌”推动交流

敦煌研究院院长 苏伯民

　　为实现敦煌石窟的永久保存 、永续利用，20世纪90年代初，敦煌研究院提出“数字敦煌”的理念 ，探索运用计算机技术和图像数字技术，再现和保存珍贵敦煌文化艺术 。历经30多年 的发展，目前已建立起一整套文物数字化采集 、加工、存储 、展示等 的关键技术体系，形成了数字化摄影采集 、洞窟三维重建、洞窟全景漫游等海量数字化资源。

　　2016年 ，“数字敦煌”资源库上线 ，实现了30个洞窟整窟高清图像和全景漫游节目全球共享 ，目前访问用户遍布全球78个国家 ，累计访问量超过1680万余次 。“数字敦煌”资源库成为面向全球传播敦煌文化的重要窗口和品牌 。

　　敦煌石窟是丝绸之路多元文明互鉴共融的结晶 。借助互联网平台和技术 ，“数字敦煌”推动了各国文明对话和文化交流，增进民心相通 ，携手构建网络空间命运共同体 、共同创造数字时代新型文化文明成果作贡献 。

　　（光明日报记者 王禹欣 、陈海波整理）

　　《光明日报》（ 2022年11月09日 10版）

卡梅隆为何这次没能创造票房奇迹******

　　12月16日，由詹姆斯·卡梅隆执导 的《阿凡达 ：水之道》在国内公映 。公映前 ，该片被寄予厚望 ，认为是一部“救市之作”。但事与愿违，该片上映11天 ，只取得了7.31亿元的票房，这个成绩远不如2010年在内地公映的《阿凡达》。卡梅隆曾经在采访中说过，《阿凡达：水之道》的全球票房要能达到影史前三四名 的水准，才可以保证收支平衡。现在看来，这个愿望难度有点大。

　　曾经凭借《泰坦尼克号》和《阿凡达》两次在中国内地市场上创下票房奇迹的卡梅隆，为何这次却票房失灵了呢 ？

　　原因是多方面 的，既有外部的原因，也有这个电影本身 的问题。

　　先说外部原因 。奥密克戎还在国内流行 ，目前不少观众还 是选择暂时不进电影院，这是客观存在的事实。不过随着形势的向好，相信部分观众会陆续进电影院补看 。

　　观众对于该片的最大吐槽 ，来自于过于简单 的剧情、不够深刻的主题和相比前作缩水很多的战争场面。

　　卡梅隆以往的影片在叙事上都非常紧凑 ，他喜欢线性叙事 ，即便像《泰坦尼克号》中不得不穿插回忆画面，整部影片也 是按照线性叙事来进行 ，这保证了观众在观看时的流畅性 。其次，卡梅隆 的以往电影 ，都是紧紧围绕着一对主人公 的故事而展开 的 ，比如《泰坦尼克号》中的罗丝和杰克，《阿凡达》中的杰克和涅提妮 。观众跟着主人公 的视角进入故事环境 ，感受着他们的喜怒哀乐 ，这也 是好莱坞大片最常见的叙事技巧 。

　　但这一切 ，在《阿凡达 ：水之道》中有了很大的改变，说这 是一部“非典型卡梅隆电影”一点也不过分 。该片 是一部群像戏，这在卡梅隆电影中还是首次。

　　《阿凡达 ：水之道》片长193分钟，由于影片将很大篇幅给了孩子 ，因此整个故事看起来有点散漫，观众也反映观看过程中自己“都走神了” 。在《阿凡达》最后 ，库尔奇少校率领的海军陆战队跟杰克率领 的潘多拉星球上的部落人展开了大决战，气势恢宏。相比之下 ，《阿凡达 ：水之道》结尾处 的决战，只是发生在一艘捕鲲船上 ，战斗场面 的巨大落差，也让很多观众看得不够过瘾 。

　　《阿凡达 ：水之道》过于浅显的主题也让不少观众诟病。

　　《阿凡达》刚上映 的时候，观众对3D电脑特效惊为天人 。但经过了这些年的发展，电脑特效和数字技术已经司空见惯，现在再看《阿凡达 ：水之道》 ，惊艳指数明显下降 。这些年来最大 的变化就是中国电影 的崛起 ，尤其是出现了像《流浪地球》这样 的爆款科幻电影，虽然在整体制作上跟好莱坞大片还有距离，但《流浪地球》讲述的却是中国人自己的故事和科幻观 ，有了这些底气，好莱坞 的那些情节简单 的大片也就越来越不好使了 。（王金跃）

　　（文图 ：赵筱尘 巫邓炎）