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中央文明办发布2022年第四季度“中国好人榜”******

　　中新网海口1月18日电(凌楠)1月18日，2022年第四季度“中国好人榜”发布仪式暨全国道德模范与身边好人现场交流活动在海南省海口市举办。经各地推荐 、网友点赞评议和专家评审等环节 ，共有152人(组)助人为乐、见义勇为 、诚实守信、敬业奉献 、孝老爱亲身边好人光荣上榜。

　　上榜好人中 ，有6年捐赠十几万株树苗花苗 ，以微薄之力让家乡披上绿装的内蒙古花甲老人张海清；有勇救溺水少年，用生命书写人间大爱 的新疆搬运工吾斯曼江·柯得汗 ；有路边捡得20万元现金，立即报警寻找失主的河北七旬拾荒老人吕学芹 ；有身患残疾但乐观坚强 ，结缘冰壶为国争光的北京运动员闫卓；有23年如一日 ，悉心照顾中风岳母的陕西“好女婿”黄远兴……他们积极传播真善美 、传递正能量 ，用实际行动关爱社会、温暖他人 ， 是我们身边 的英雄、时代 的脊梁 。

　　活动现场，“中国好人”代表以真挚的情感、朴素的语言分享了自己 的心路历程 。

　　25年潜心研究革命历史文化 ，多方收集信息为烈士寻亲 的安徽煤矿职工周杨说：“无论面对多少困难 ，我都要坚持下去 。湖南“90后”退伍军人奠健在冰河中勇救落水爷孙 ，事后悄然离开，他笃信在群众生命攸关的时候就应该挺身而出 。

　　父子接力坚守红色灯塔53年 ，为往来船舶守护航程 ，海南临高灯塔守灯员王健一直为自己从事的工作感到无比自豪。守塔20年来，王健始终践行着“点亮自己 ，守护航程”的价值观，为往来船舶保驾护航 。

　　中央文明办多年来坚持开展网上“我推荐我评议身边好人”活动，生动展示平凡英雄风采 ，大力弘扬社会主义核心价值观，目前共有1.6万余人(组)入选“中国好人榜”。

　　本次发布活动由中央文明办主办，中国文明网 、光明网 、中共海南省委宣传部、海南省文明办承办，中共海口市委宣传部、海口市琼山区新时代文明实践中心协办。(完)

戏剧创作不可放逐表达意识******

　　作者 ：夕 君

　　戏剧是人类古老的艺术形式，数千年来绵延至今，派生出不同的类型 、风格、流派等 ，可以说蔚为大观 。其中 ，针锋相对的观点 、迥然有别 的艺术实践对话 、共存 ，也是一道风景 。总 的来说 ，持不同理论主张 、开展不同艺术实践 的戏剧人普遍注重戏剧的表达意识 ，即认为，戏剧 的思想内容 、舞美设计等是创作者主体精神 、生命体验 、生活经验等的表达与投射，凝结着创作者特定 的文化 、艺术诉求。说得直白一点，一部戏总得说点什么，哪怕表现 的是荒诞甚至空虚，那也 是有所表达 的 。

　　然而令人感到遗憾的是 ，实践并不总 是与理论期待相符合 ，有些作品的表达意识相当淡漠 ，故事情节千篇一律，人物塑造千人一面，台词中充斥着大话 、空话、套话 ，甚至将报纸、文件上的话成套 、成段堆砌到剧本之中 ，在拾人牙慧、牙牙学语中，窥见思想的空洞 、思考的阙如和态度 的敷衍。有时，这类作品 的主创还会以绚丽 的声光电等手段掩盖表达意识的不足。令人稍觉慰藉 的是，这类放逐了表达意识的、机械生产式 的作品 ，几乎不会受到观众和市场的认可 ，甚至很少有人看，其造成不良影响 的范围 是很有限的，只是浪费了人力物力资源 ，仍很不妥。

　　戏剧创作放逐表达意识 ，有不同 的表现形式 ，与无人问津的作品相比 ，艺术内核不坚固但观众数量庞大 的作品更值得注意。随着戏剧发展 的多元化 ，不少作品越来越强调观众的参与感 、互动感 ，无论剧本创作还 是舞台设计，都为观众的介入留足了空间 。这类作品以创新的姿态挖掘戏剧的新 的可能性，探索戏剧概念的边界，值得鼓励 ，然而一旦过于强调互动性 ，戏剧自身逻辑的完整性难免遭到破坏 ，创作主体 的表达意识必然要向观众 的参与和选择让步，二者如何调和 ，非常考验创作者 的智慧和经验 。

　　在某种浪潮汹涌之时，保持一定的克制和定力十分可贵 。跨界融合没有问题，分寸 、尺度至关重要 。当戏剧大幅度、全方位地向观众“敞开” ，其文学意味、表达意识被稀释乃至消解，戏剧和游戏、剧本杀 、视觉秀等其他艺术形式、娱乐方式 的差异及边界就逐渐变得模糊不清 。有些作品 ，说它 是戏剧，它似乎击穿了“第四堵墙”，侵入了观众的心理屏障；说它 是游戏 ，它又很难像纯粹 的游戏那样让观众毫无顾忌地投入，毕竟与看过剧本 的职业演员一起演戏 ，这种压力对观众来说太大了些，很难放得开；说它 是舞台秀、灯光秀，其科技含量、视听效果又很难达到观众期待 的“大秀”的水平 。

　　那么，问题就来了 。放逐表达意识而一味追求与观众“打成一片”，戏剧究竟获得了解放还 是陷入了尴尬？这个问题不容易回答，但可以做进一步 、长时段观察 。把自己“创新”成其他事物，这是否是戏剧创新的理想途径 ？这个问题也不容易回答 ，但值得认真考量 。

　　在笔者看来，文艺工作者应该坚持以人民为中心 的创作导向 ，时时刻刻将观众放在心中，这完全正确且非常必要。但 是 ，尊重观众 、为观众服务 ，并不意味着放逐自身表达意识 ，把剧本“写作权”交给观众，仅将戏剧视为让观众游乐其中的一场真人秀 ，怎么乐呵、怎么新鲜就怎么来 。真正的创新应该 是有内涵 的 ，而不 是让艺术坚守让位于商业逻辑 、让精神共鸣让位于感官刺激。文艺作品 、文化产品终归不同于一般的商品，仅仅满足消费者物质层面的“使用需求”是不够的 。纵然不能一律要求戏剧为观众启智润心，也至少应该提供些许精神对话 的场域、心灵慰藉 的温度、审美愉悦 的空间 。做好本职工作 ，守护好文艺、文艺工作者 的职责，这才 是真正将观众放在了心上 。哪怕创作者 的追求仅是娱乐观众 ，内涵较为丰富 、表达意识较强 的作品 ，也往往能够达到更好 的娱乐效果。

　　总之，对于戏剧创作来说，形式可以千变万化 ，理念可以不断更迭 ，但一定 的表达意识总不该缺席 。（夕君）

　　（文图：赵筱尘 巫邓炎）