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国际锐评丨美国防疫惨不忍睹，还有何脸到处指手画脚******

　　“随着迄今最具传染性的新变种（xbb.1.5）蔓延 ，新冠病例和住院人数在迅速增加”、“xbb.1.5 的流行率像火箭一样飙升”、“休斯顿 ，一个以世界一流医疗系统闻名的城市 ，已无法多容纳一个患有合胞病毒 的婴儿” ……美国“政客”网站 、美国有线电视新闻网（CNN）等媒体近期的报道 ，展现了美国疫情肆虐、民众苦不堪言 的现状。

　　美国卫生与公共服务部数据截图

　　当前，美国国内流行呼吸道合胞病毒、新冠、流感等多种疫情。美国卫生与公共服务部数据显示 ，2023年新年第一周，全美医院ICU占用率达78.99%，病床占用率达79.91%。《华盛顿邮报》称“美国医疗系统正陷入艰难困境”。有评论认为 ，美国恐将重现医疗挤兑“噩梦”。

　　事实上 ，三年来，这样的美国“噩梦”从未停止。根据美国疾控中心数据，美国过去三年经历了五波较为严重 的疫情。每当感染人数达峰 ，关于美国医疗系统几近崩溃 的报道就铺天盖地 。

　　比如，2020年疫情之初 ，美国时任总统特朗普就宣布紧急战略储备的医疗物资几乎用尽。2021年2月 ，美国卫生部发布报告称，受新冠影响，美国医疗服务遭受长期挑战。2022年初 ，美国媒体Axios称“美国医疗系统面临奥密克戎 的巨大压力” 。2022年7月 ，美国新闻网站刊文称 ，医疗人员短缺令美国医疗系统窒息……

　　美国新闻网站刊文截图

　　这确实令人难以置信 。美国 是全球医疗水平最发达的国家之一，按理说经历三年新冠疫情后，医疗系统应该更加高效成熟 ，但现实恰恰相反。有分析指出 ，问题 的根源在于美国政府自始至终都没把精力用到解决实际问题上，而 是不断将疫情政治化 、武器化。

　　美国防疫惨败，代价 是惨痛的 。由于美国政府 的不作为、乱作为，美国几乎流行过新冠疫情暴发以来所有变种毒株，导致超1亿人确诊、超108万人死亡 、25万儿童沦为新冠孤儿 ，惨烈程度居全球之首 。2021年美国人均预期寿命持续下降至76.4岁 ，为1996年以来最低。

　　同时，防疫惨败令美国医疗资源持续紧张 ，大量医护人员离职 ，民众看病难上加难 。根据约翰·霍普金斯大学数据 ，自2020年7月以来，美国ICU病床占用率除个别月份外 ，均在70%以上。《华盛顿邮报》报道称，医务资源短缺“像海啸一样”袭击着美国医疗保健系统。29岁的尼诺为了治疗孩子 的合胞病毒，不得不跑去其他州找一张床位。她哀叹道：“这真 是太疯狂了 ！”

　　美国政客对国内排山倒海的疫情视而不见 ，反倒对中国指手画脚，不知他们哪儿来 的勇气与自信 ？

　　过去三年 ，中国在疫期严峻时期实现严格的防控政策 ，经受住了全球五波疫情 的冲击 ，极大减少了重症和死亡，也为疫苗药物 的研发应用、医疗等资源 的准备赢得了宝贵时间 。像其他国家一样 ，中国防疫政策优化调整也会经历适应期。特别是中国人口基数大 、老龄化严重 ，短期内不可避免会面临感染人数增加、就医需求上升等问题。但中国政府没有浪费一分一秒，积极主动解决问题。

　　从在体育馆、方舱开设临时发热诊疗点，到开通互联网医疗方便民众就医；从组织药企扩大产能 ，到保障新冠感染患者治疗费用 ，中国政府尽最大努力保护人民生命健康 。英国纪录片制作人柯文思过去三年在中国，他说：“我一直是中国努力保护人民生命健康 的受益者。”

　　1月6日，中国发布第十版新型冠状病毒感染诊疗方案，进一步优化“临床分型” 、完善治疗方法并调整了出院标准。1月8日起 ，中国将把新型冠状病毒感染从“乙类甲管”调整为“乙类乙管” ，不再对入境人员和货物等采取检疫传染病管理措施 。这是中国因时因势优化防疫政策的最新努力 ，对中国人民负责 ，也有利于提振世界经济 。

　　相比之下，那些对自家民众苦难无动于衷 的美国政客 ，做了些什么呢？他们“内病外治”最拿手 、“甩锅”推责数一流 、“设障筑墙”最起劲 ，不折不扣 是美国人民与世界人民之祸 。

　　（国际锐评评论员）

中国电影2022：现实主义 、类型化与问题意识******

　　作者 ：张冲

　　2022年中国内地电影总票房约为286亿，电影票房排行榜前几位的有《长津湖之水门桥》《独行月球》《这个杀手不太冷静》《人生大事》与《万里归途》等。纵观2022年的院线电影 ，可以看到现实主义题材依旧是商业电影的主打招牌，从新主旋律大片《长津湖之水门桥》到喜剧电影《这个杀手不太冷静》 ，包括口碑不错的艺术电影如杨荔纳的《妈妈！》等 ，大都运用现实主义手法为观众提供不同时空方面 的社会现实。考察这些电影会发现有以下几个方面 的特征，即在不同 的时空内对社会现实加以呈现 ，在此现实主义题材 的创作中，类型化 、民族化特征愈加明显，且对社会问题 的深切关注愈加多元。

　　现实主义影片中的历史 、现在与未来

　　2022年大年初一上映了徐克导演的抗美援朝故事片《长津湖之水门桥》 。该片以抗美援朝第二次战役中的长津湖战役为背景，讲述中国人民志愿军第九兵团七连的战士们在连长伍千里的带领下 ，兵分四路进行突击、火力、爆破与掩护 。电影在呈现连长伍千里的组织 、作战能力的同时，也呈现了一位普通军人从青涩少年历练为成熟战士的过程 。

　　饶晓志执导 、根据真实事件改编的撤侨电影《万里归途》则较为鲜明地彰显了中国国力 ，呼唤“为人民” 的公义精神 。电影以温暖现实主义 的风格 ，书写了海外撤侨过程中 ，外交部工作人员对海外侨民及打工者 的爱护与自我牺牲 。同样具有温暖现实主义特征 的影片还有薛晓璐导演的《穿过寒冬拥抱你》。故事发生在新冠疫情刚刚开始 的武汉 ，讲述人们如何面对封城和治疗，如何解除焦虑 ，面对生活 。电影试图以温情来疗愈焦虑中的大众——快递员 、外卖骑手 、城市中产阶层、医生与教师等 。疫情下 ，困难激发了他们爱 的能动性，也给了周围人积极 的力量和勇气 。这些追光者 、发光者以微笑、爱和奉献抵御困难。

　　在国际生态环境批评方兴未艾 的大形势下 ，中国 的现实主义题材电影也免不了对未来的现实加以讨论 。吴炫辉导演的《明日战记》将时间定格在未来世界，一方面批评地球因人类 的过度开发而导致严重的环境污染，一方面批评权力欲对人类社会的破坏。军人和总指挥在科学改善“潘多拉”与“天幕”计划之间展开博弈 ，此叙事线使得这部电影带有一定 的寓言与评判功能 。

　　“现实主义”是针对“浪漫主义”的不切实际而提出的 ，并试图抵制“浪漫主义”中 的谎言 、幻想与伪饰，对“既缺乏教育意义也没有娱乐作用” ，又“暴露作者无知”或“蹩脚” 的作品持审慎态度。文牧野导演 的《奇迹·笨小孩》中年轻的哥哥景浩为了给妹妹治病 ，必须在一年半内凑齐35万元。他创办好景电子元件厂 ，拆解残次手机中 的零件卖给手机公司，只要良品率达到85%以上，4个月就可以赚80万元。哥哥的公司在既没钱又没人的情况下 ，以直面抗击苦难的方式成功了 。刘江江编剧并导演 的《人生大事》通过殡葬师这一职业来讨论人的“生死”问题与当下 的关系。殡葬师莫三妹在刑满释放后的一次出殡中，被孤儿武小文纠缠上 。影片除了对“生死” 的问题进行讨论 ，也对如何面对成功学、励志学提出了自己的看法 。

　　现实主义题材电影难以避免的陷阱是煽情 。关于这一点，捷克哲学家贝尔纳德·博尔扎诺指出 ：“在对仍具有争议性 的话题进行讨论时 ，必须进行冷静清醒的省视，而非更多使用煽情式语调或非经过思虑 的言辞。”韩寒编剧 、导演 的《四海》中的吴仁耀与“丧偶式”父亲、与暗恋女孩之间铺陈了太多泛滥乏味且缺少逻辑 的情感；同样，杨荔纳的《妈妈 ！》亦 是如此，银幕上满溢着父女间、母女间 的煽情，与她之前富有独立思考 的电影《春潮》截然不同。

　　类型化、民族化与现代性

　　电影的“类型化”与亚里士多德关于戏剧 的“完整动作”摹仿说息息相关。电影《长津湖之水门桥》中 的伍万里较好地完成了从“不懂事”到“懂事”的成长，净化了心灵、升华了认知；邢文雄编剧、导演的《这个杀手不太冷静》中，米兰完成了从“骗人”到“不骗”且舍命救人 的突转 ，使得观众在此突转变化中 ，精神上得以“净化”与“升华”；《奇迹·笨小孩》使得“笨小孩”从不可能产生“奇迹”到“奇迹”发生。

　　喜剧电影 是中国院线片 的重要类型之一 ，2022年内地 的大部分喜剧被东北地域文化所感染 ，如《独行月球》《东北虎》与《这个杀手不太冷静》等。这些影片呈现的东北现象凸显了游牧文化对中原文化的有益补充和丰富 ，在银幕上呈现了不同于儒家文化 的酒神精神、自由 、创造力与生命力 。张吃鱼导演的《独行月球》更 是如此 。地球末日时分东北 的独孤月 、马蓝星为拯救全人类放弃了个体生命，此寻找希望与光明的主题，拓宽了以往内地喜剧电影 的视野与格局 。

　　2022年的很多电影具有杂糅类型 的特征。如《独行月球》 是喜剧与科幻的杂糅、《明日战记》是科幻与动作的杂糅、《熊出没·重返地球》是动画 、科幻 、喜剧与儿童电影的杂糅、《新神榜·杨戬》是科幻 、儿童加传统文化类型 的融合。林汇达导演 的《熊出没·重返地球》杂糅了多种类型电影的风格，同时还对《功夫熊猫》（2008） 、《超能陆战队》等动画电影进行戏仿与情节借用 。虽然剧作上对熊二 的塑造及线索 的铺陈方面存在问题，但整体来说，还算是一部能让“合家欢”观众接受的影片。从此可以看出院线电影在商业化 、类型化方面的新推进。

　　《新神榜·杨戬》

　　除了类型叙事上 的推进，2022年 的中国电影仍在以“民族化”方式“讲好中国故事” 的道路上探索。如赵霁导演的《新神榜·杨戬》取自传统文化中封神 的神话故事 ，但其在电影主题、空间创意与人物形象方面具有现代意识 ，从整个影片的基调上来看 ，可以看到传统文化中 的潜力和可发挥的无限空间。

　　2022年 的多部影片带有明显 的现代性特征 ，讨论现代性就要讨论它与现实主义 的关系。有一种观点认为：“现实主义发端于与浪漫主义的论争 ，最终在与现代主义 的论战中逐渐丧失了主流话语 的位置 。”在未来 ，现代主义或者现代性能否作为补充中国现实主义电影可持续发展的主要元素？虽然卢卡奇批判现代主义“过分强调主观体验而割裂了人与存在的社会-历史环境”，并认为其“现实的稀薄导致人格 的解体” ，但是如果对“形式主义”“主观体验”及“去现实化 的人格”进行充分反思 的话 ，会不会对中国现实主义进行有益的补充 ？毕竟西方现代主义电影伴随着电影的诞生也前行了一百余年 。从《独行月球》中的“全人类”意识、《这个杀手不太冷静》中对“人性”的反思、《明日战记》中的生态环境问题 、《新神榜·杨戬》中女性和玄鸟守护世间“万物生生不息”和“安宁”等 ，可以看到，现代性既能生成中国传统文化的视觉奇观，又能与世界电影做跨文化对话。

　　艺术电影对社会问题的深切关注

　　2022年的一些艺术电影显示出对社会问题的深切关注 。比如，《妈妈！》将阿尔茨海默症及中国老龄化问题呈现在银幕上。李玉的《断·桥》虽然在叙事方面存在一定 的逻辑问题 ，但它以近似黑色电影的方式呈现了“利益”与“正直”选择的问题。

　　2022年初耿军导演的《东北虎》是艺术电影的一个亮点。影片以东北式 的狂欢呈现了世俗生活中“俗”生活、“雅”文化与人 的高贵之处。影片以静物特写镜头开始，在搪瓷盆里化着 的冻柿子、冻秋梨犹如一幅静物油画，它和影片缓慢的鹤岗前工业节奏及东北人的游牧特征结合在一起，形成了影片独特的风景。收入不高 的教师徐东为了贴补家用要去开挖掘机赚外快 ，和护士 的暧昧关系被妻子美玲发现 。美玲以她“坚强约等于狠” 的方式处理此事——她理性地将生活的苟且和一地鸡毛清扫出家庭空间，使得女性人生充满了能动性和自足性。除了美玲，电影中的诗人罗尔科、建筑商马千里以及给马千里送风筝 、带鱼和钱 的市郊小二也独具特色 ，带有世俗的狂欢特征。但《东北虎》却不 是闹剧 、趣剧 ，而 是充满了现代幽默、生活智慧与人情厚度的影片 。

　　2022年 的中国电影 ，整体创作有一定 的进步，出现了新 的科幻喜剧类型，主旋律大片在类型化创作上也渐趋成熟。2023年若在思想性、历史问题深刻性与经典叙事性方面有所超越，则中国电影纵身一跃而跻于世界一流电影之列，或许可期。

　　作者系北京电影学院副教授

　　（文图 ：赵筱尘 巫邓炎）