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流进心底的斑斓水色******

　　早市 黄志刚

　　那年·时代记忆 李国梁

　　母与子 冯晓东

　　毕棚沟风景 陆庆龙

　　停泊 姚芳华

　　写生（水彩画） 邓涵

　　塔吉克老人（水彩画） 李晓林

　　【学人谈】

　　近年来 ，中国水彩画的发展可以用“迅猛”一词来形容：艺术院校 的水彩画教学由相关课程 的设置逐步转变为水彩画系的建立；国内大大小小 的水彩画创作团体陆续组织成立；国内外 的水彩画展览和写生创作交流活动频繁举办 ；大量水彩画相关赏析 、普及文章由各类媒体不断推送……中国水彩画发展在短短几年里变得热闹非凡 ，呈现出一派欣欣向荣的景象 。

　　在众多画种里 ，水彩画 是极为活跃且十分适宜在各类公共文化场所展示 、推广 的一个画种 。究其缘由 ， 是因为水彩画有着良好的群众基础，除了其鲜艳明丽 的色彩、雅致清新的风格十分贴近大众审美外，创作材料稀松平常 ，绘画方式简便易行 ，也使得人们更易掌握 。此外 ，水彩画在进入中国 的数百年来，大都以小幅风景、静物 的形式出现 ，种种缘由，使得水彩画成为大众喜闻乐见的艺术形式。

　　作为“舶来品” ，水彩画 的发展历程与西方美术史有着很大部分 的重叠。尽管水彩画历史悠久 ，但油画、雕塑 、壁画等在不同时期各领风骚 ，成为艺术创作 的主流，而19世纪之前 的水彩画大多是描述性绘画 ，更多 是作为补充，常见于风景、静物等主题 的小幅创作中 。直至19世纪末 ，纷繁的艺术形式与风格不断涌现 ，对绘画个性 的强调被推向了极致，这也为水彩画带来了新的生机 。因为它 的鲜活、灵动，甚至种种不可控因素都可成为它的亮点，艺术家们从水彩画 的创作中获得了前所未有的体验 。

　　我们常将水彩画比喻为轻音乐，这是基于其调性而言。在水彩画漫长的发展历程中，如丢勒、透纳、康斯特布尔 、塞尚、罗丹 、萨金特等西方绘画大师，以及中国老一辈艺术大家，如李铁夫、关广志、李剑晨 、吴大羽、庞薰琹、吴冠中、古元等，正因他们 的辛勤耕耘与不懈探索，大大拓展了水彩这一画种的深度与广度，也提高了这一媒介的知名度 。当代中国水彩画 的创作发展 ，除了对于媒介材料本身 的关注 ，还应注重提升创作者自身的艺术水准，包括艺术家的胸怀、眼界和知识结构 的完善度 ，以及对美术史的认知，这些因素直接决定了创作者使用水彩这一媒介的角度、方式和作品语言 的丰富性 。这一点 ，在近年来的中国水彩画创作中体现得尤为明显。

　　近日，以“水彩让城市更精彩”为主题的首届中国当代水彩邀请展暨水彩学术论坛在青岛举办 。此次展览参与者众多 、影响力甚广 ，通过来自全国各地优秀水彩画家创作 的500余件作品，我们可以管窥当代中国水彩画创作，一探其多元 的发展面貌 。许多优秀作品从题材、形式 、观念等多方面展现出水彩画的多样可能 ，让人眼前一亮。栾泓伟的《岁月如烟》、白固 的《秋日》、胡巧玲 的《食语》等作品注重个性化 的语言表达，通过对景物的描摹传达出细腻的个人情绪 ；纪钦达 的《培训班》、林波的《安全出行》、井旭的《悠悠的世界》等作品从不同角度展现出人与时代密不可分 的关系 ，以崭新 的视角探索具象绘画的表达维度 ；刘云生 的《雪域老妇》、冯晓东 的《母与子》聚焦人物主题 ，艺术家力求运用传统的表现方式 ，通过深入刻画塑造不同生存状态下的人物性格。此外，还有许多艺术家试图在创作中展现水彩语言的实验性与观念性 ，于具象与抽象 的转换中 ，探索画面形式 的疏密变化与简繁对比，以及色彩在水性张力下的变化极限 。其中，邓涵的《写生》 、姚芳华 的《停泊系列》、王绍波的《岛城》 、赵云龙的《无风的夏日》等作品让人耳目一新。

　　纵览参展作品，我们也可以发现，近年来的一些水彩画创作倾向于在纸面上玩味形式语言的变化 ，内容上则趋于超脱现实的表达 ，追求视觉上 的快感。同时，全国不同地区水彩画发展的不均衡、创作者水平参差不齐，同样 是我们需要面对 的问题。在锤炼创作技艺 的同时，艺术家还需要具备紧扣时代脉搏、与人民同呼吸共命运 的情怀，需要秉持现实主义的创作态度。与此同时 ，中国水彩画 的发展还需加强艺术批评和艺术理论研究 ，为实践提出更高的要求 ，理论与实践同频共振 ，方能使作品生发出创新的力量。

　　我想 ，水彩画也许就 是万花丛中那一朵淡雅的小花 ，它就应该以自己轻快、明媚、透亮、飘逸 的姿态展现于世人面前，去传达人的情感与思绪。当然，这并不意味着它就不可以有所突破，有人尝试以超大尺幅展现其魅力 ，有人将宏大题材搬上水彩画纸 ，有人借助新材料 、新技法探寻艺术语言 的新表现……这些都是当代中国水彩画以求突破 的一种实验，我们应该鼓励这种实验。尊重传统 ，继承传统 ，但不拘泥于传统 ，不停留在过往 ，方可行稳致远。

　　（作者：李晓林，系中央美术学院教授、中国美术家协会水彩画艺术委员会副主任）

“粉丝接机”乱象 是狂热饭圈文化的一部分******

　　■ 视点

　　近日，艺人余景天在上海虹桥机场出现 ，大量粉丝聚集接机造成拥堵，严重影响其他正常出行旅客 。为了避免拥堵，维持秩序 的警察催促余景天尽快离开现场，却引起粉丝不满 ，对警察大喊“别推他”。

　　1月11日 ，余景天发微博向警察、机场工作人员和旅客致歉，表示认识到了问题严重性 。他还声称，团队已与辖区执法人员进行了沟通 ，调整了更加稳妥安全 的出行方式。

　　“粉丝接机”乱象由来已久 ，其导致 的航班延误 、粉丝机闹 的事件也时有发生。如果艺人只在事情发生之后道歉 、反思，既不能挽回乱象造成 的危害，也难以阻止下一次接机乱象的发生 。一些粉丝从此类接机中找到刺激，甚至还会效仿。

　　此前 ，民航局曾多次强调 ，强化对粉丝接送机、跟机情况 的引导管理 。将对粉丝追星过程中出现的违法违规行为保持严打态势，被公安机关处罚 的违法人员将视情被列入严重失信人名单，限制其乘坐民用航空器 。

　　无论从哪个维度而言 ，“粉丝接机”都不值得提倡，其不仅超出了合理接机 的范围，还可能扰乱公共秩序 。

　　“粉丝接机”看似是粉丝团体的自发行为，其背后却很可能存在艺人团队 的诱导。比如 ，不少艺人工作室会在社交平台分享艺人行程 ，或者在一定范围内“内部”分享艺人行程，粉丝便能依据行程在机场守候 。只要行程“分享”出去了 ，哪怕一开始只是少数人知道，就可能一传十十传百 ，造成粉丝聚集的场面。

　　说到底 ，“粉丝接机”乱象仍然是狂热饭圈文化的一部分。从根本上看，遏制“粉丝接机”乱象，有赖于娱乐圈生态 的进一步优化治理。艺人及其团队有必要让粉丝树立一个观念 ：聚众接机不但不 是对艺人好，反而会害了艺人，损害艺人公共形象。

　　因而，粉丝追星必须注意尺度，恪守法律和公序良俗边界，不对他人权益造成侵犯 。

　　□南木（媒体人）

　　（文图 ：赵筱尘 巫邓炎）