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非遗点亮“老家河南”******

　　河南 是文化和旅游部非物质文化遗产司确定 的“非遗助力乡村振兴”试点省份。今年8月 ，河南省文化和旅游厅公布鹤壁市 、栾川县、宝丰县 、长垣市、辉县市、温县、林州市、信阳浉河区8个市（县、区）为河南省首批“非遗助力乡村振兴”试点地区 ，支持其开展试点工作 ，试点期限为1年 。几个月来 ，这些试点地区围绕非遗赋能乡村振兴，在“非遗进景区”“非遗进民宿” 、非遗研学旅游基地建设 、非遗主题旅游线路打造等方面下功夫，探索“非遗+旅游”发展新路径。

河南浚县的“声声不息”泥咕咕创意空间

　　非遗工坊带动农民就业增收

　　“栾川豆腐制作技艺”张盘豆腐作坊 、“二十四节气”隐心谷民俗园 、“传统小木作技艺”鸡冠洞小木作传习所 、“豫西民居营造技艺”大王庙及石门土屋 、重渡沟民俗一条街、寨沟豆腐宴 、“走马灯”非遗研学基地……在河南栾川县，依托非遗项目成立的非遗工坊，带动当地300余户就业，线上线下创造产值2500余万元。

　　2021年至2022年 ，栾川县克服疫情影响，在重渡沟景区先后建成“纺织院”“土陶坊”“醋坊”“竹编坊”等富有非遗特色的民宿小院14家，创造产值260余万元 ，为栾川乡村振兴增添文化元素。

　　河南省文化和旅游厅非遗处处长于洁介绍，近年来 ，河南全力推动非遗工坊建设。据统计 ，河南现有非遗工坊（含非遗扶贫工坊）156个 ，原国家级贫困县域内非遗工坊97个 ，44个工坊被纳入巩固脱贫攻坚成果和乡村振兴项目库 ，非遗工坊直接带动4330余户 、1.2万余人脱贫 。

　　除此之外，河南还抓好非遗工坊产品营销推广 。面向全省非遗工坊征集工坊产品信息，共有洧川豆腐、莫家酱菜等150余种非遗产品进入河南非遗工坊产品目录库 。2022年“文化和自然遗产日”期间，河南以工坊产品为重点 ，开展丰富多彩 的非遗购物节活动，全省600多个非遗商家参与活动，涵盖衣、食 、住 、行多个方面 ，共同推介河南非遗好物。其中 ，非遗工坊和老字号213个 ，占比36%；上线项目总数387个，占比65% ；线上销售768万元 ，线下销售2072万元 ，总计2791万元。

　　“非遗点亮计划”推动在地文化融入

　　河南是非遗资源大省 ，截至目前，河南省拥有人类非物质文化遗产代表作名录项目4个 ，国家级非遗代表性项目125个、省级非遗代表性项目1030个 。

　　自2021年起，河南省文化和旅游厅与全国大学生乡村振兴创意大赛合作 ，实施黄河非遗点亮“老家河南”计划 ，先后开展了首届全国大学生乡村振兴创意大赛 、青年乡村营造行动 。借助优质团队和创意导师力量 ，挖掘非遗故事 、建设非遗空间 、打造非遗文创，探索出一条“政府搭台、高校赋能、企业助力 、乡村重塑 、传承人参与” 的非遗振兴乡村新路径 。

　　从2022年2月起 ，河南继续深化实践 ，变“赛”为“营” ，创新开展黄河非遗点亮“老家河南”青年乡村营造行动。在全省遴选出栾川县重渡沟景区、辉县市郭亮村 、浚县古城等9个营地，汇聚高校专家 、青年设计师 、业界人士与大学生等多方智力 ，全方位激活乡村文化动能 。7月 ，河南相继举办了出征仪式 、开营仪式和营长沙龙 ，共邀约国内外40个优质团队 ，通过陪伴式在地乡建 、非遗乡创等路径 ，将黄河非遗元素植入空间打造和文创设计中。

　　以国家级非遗项目浚县泥咕咕为例 ，河南师范大学“古鸠泥作”项目成员们受泥咕咕的启发，设计出“泥小妮”IP形象。“泥小妮” 是个泥塑的小姑娘，她头戴小鸟泥咕咕造型帽子，怀抱小鸟泥咕咕，萌态十足 。后来还衍生出航天员、花木兰形象 的“泥小妮” ，很受公众欢迎。

　　“目前50个空间项目 、40个文创项目牵手各地特色非遗，预计2023年1月可以收获成果。”全国大学生乡村振兴创意大赛秘书处副秘书长 、浙江财经大学中国乡村振兴研究院副院长刘亚辉说 。

　　“非遗+X”促进文旅深度融合

　　在红旗渠精神的发祥地林州市 ，乘着全域旅游的东风 ，各镇各村积极利用非遗资源，以文塑旅，以旅彰文 ，形成了一批乡村非遗旅游新模式。石板岩高家台村积极打造集休闲 、游览 、体验 、购物为一体 的乡土民情旅游目的地 ，吸引了全国各地游客和美院师生游览、写生 ，年接待游客超过20万人次 。东姚镇每年春节举办社火表演活动，吸引周边群众前去观看 ，促进了节日经济发展 。横水镇马店灯会每年春节期间举办，是集赏灯 、转灯 、庙会、文艺汇演等为一体的民间活动 。

　　在信阳市浉河区 ，当地将董家河汪家拳传习所 、董家河民歌基地、浉河港文新茶村、土门周肖同茗等非遗基地串珠连线，在旅游中布局连线非遗场馆，打造精品非遗旅游线路 ；在鸡公山、南湾湖 、五曲峡、文新茶村 、何家寨、郝家冲等景区，植入信阳民歌 、茶艺、太极拳等10余项非遗 ，探索沉浸式非遗演艺。

　　据介绍，下一步 ，河南将继续深度整合自然资源和人文资源优势，在加强非遗保护 的基础上，推动非遗工坊、“非遗进民宿”“非遗进景区”“非遗进购物店”建设，同时与传统村落、传统街区保护相结合，打造“非遗小镇”“非遗街区”“乡村康养旅游示范村”等具有明显非遗IP属性 的消费集聚区和特色村镇 ，依托非遗场馆和非遗项目探索开展研学旅游 ，打造“望得见山 、看得见水 、记得住乡愁”的文化旅游目的地和文化旅游产品，推动非遗助力乡村振兴工作再上新台阶 。（本报驻河南记者 张莹莹 文/图）

《中国奇谭》 ：神仙审美携奇境 入你我之梦******

　　《中国奇谭》：神仙审美携奇境 入你我之梦【中国动画新百年开启】

刚刚过去的2022年 ，恰是中国动画诞生100周年 。

　　1922年，万氏兄弟在上海制作第一部动画广告片《舒振东华文打字机》，拉开中国动画百年发展序幕 。1957年 ，上海美术电影制片厂(以下简称“上美影”)成立，首任厂长特伟提出了“探民族风格之路” 的理念 。在该理念 的指引下，上美影打造了《小蝌蚪找妈妈》《大闹天宫》《九色鹿》《天书奇谭》《黑猫警长》等优秀作品，成为一代代观众童年时代珍贵 的光影记忆。

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　　中国动画进入新百年，上美影送上第一份大礼。2023年元旦 ，上美影和B站联合出品 的动画短片集《中国奇谭》上线，迅速引发观剧热潮，豆瓣开分高达9.5分。

　　《中国奇谭》系列由《小妖怪的夏天》《鹅鹅鹅》《林林》等8个短片组成。一个个根植于传统文化 的故事 ，以雄奇想象缔造出“奇境入梦 ，我在其中” 的氛围 。

　　如果脱离“主角团”视角 、换一个角度重看《西游记》故事，也许你会遇见敬业“打工人”小猪妖 ，它弱小、迷茫而又努力 、温暖，它对外人称赞的齐天大圣心驰神往 ；如果你在水墨画般 的意境中 ，悠悠沉浸于经典志怪小说《鹅笼书生》的情节，会发觉古人的哲思置于当下亦有令人深刻思考的价值 。

　　网友评价，这是“刻进DNA的审美”“童年暑假回来了” 。《中国奇谭》多位主创人员接受中青报·中青网记者专访时提到，他们尝试把都市寓言融入到传统神话 ，进行属于当下 的故事新编 。

　　刻进中国人DNA的审美

　　《中国奇谭》总导演陈廖宇说 ，神话可以是古代 的 ，也可以 是今天和未来的 。“神话其实是人类对未知东西的想象或者对自己内心愿望的投射 ，甚至神话中的形象就 是人或人性某一面 的具象化表达”。

　　第一个“神话”故事，就打响了口碑 。一只小猪妖 ，戳中了无数网友内心柔软的角落。

　　电视剧《西游记》和上美影的动画片《大闹天宫》 ，一直 是B站网友“N刷” 的经典 。《小妖怪 的夏天》从妖怪 的角度重新想象了“西游记世界”：无人在意的小猪妖 ，遵从想吃唐僧肉 的老板的吩咐 ，完成做弓箭 、刷锅、收集柴火等难度系数很大 的KPI 。在此过程中，这只具有独立意志的小猪妖 ，打听到唐僧师徒4人 是民间赞颂的英雄 ，它 的梦想被点燃了。

　　《小妖怪的夏天》导演於水指出，很多人一提起《西游记》会想到师徒4人面对 的大妖怪，但是底层的每个小妖怪也有自己的“人生”。观众会因此共情 ：其实我们每个人都 是那个普通 的小妖怪。

　　小猪妖就 是现实生活中平凡“我们”的缩影：它想去外面的世界闯一闯 ，而妈妈最关心自己葫芦里有没有装满水 ，身体是否健康 ；面对“人生”选择题时踌躇无措 ，但依然为了心中 的正义感，义无反顾地提醒唐僧师徒有埋伏 。

　　影片结尾 ，小猪妖 的善良得到了齐天大圣的肯定 ，还幸运得到偶像送的“周边” 。网友评价：“悟空终 是一颗佛心”“小时候以为自己会变成齐天大圣，其实 是个连大王都接触不到的小妖怪。”

　　相较于小猪妖故事的“接地气”，由胡睿执导的第二集《鹅鹅鹅》则带有更浓郁 的东方奇幻美学和志怪传统 。《鹅鹅鹅》取材于南朝梁吴均 的中国神话小说集《续齐谐记》中的《鹅笼书生》，蒲松龄就曾将该故事引用于诗句中：“世态渔洋已道尽 ，人间何事不鹅笼 。”

　　《鹅鹅鹅》中 ，货郎在阴森诡异 的鹅山偶遇瘸腿的狐狸公子，欲望破而复立 ，发现一切看似荒诞都不过 是个“鹅笼”。

　　这个微言大义的故事，胡睿最早 是十几年前留学德国时，从随身带 的《太平广记》里读到 的。“中国古代志怪小说居然有这么符合戏剧规律 的创作！而且这故事非常高级 ，点出了人生的一种规律 ，但又不 是简单地讽刺或进行道德评判，这 是最高明 的。”

　　胡睿创作时力求让故事面貌回归《鹅笼书生》“原生态” ，改编之处则 是将当代人的情感折射进故事里 ，并在塑造狐狸形象时致敬了《天书奇谭》中的“阿拐” 。

　　《鹅鹅鹅》从古典志怪小说中继承的“引而不发” 的朦胧情感，带给观众哲思与美学想象。纵然故事不直白 ，网友们却相当热情踊跃地表达自己的解读 ，胡睿说有 的评论或“二创”绘画令他深受感动。

　　《中国奇谭》总监制朱贝宁笑言，其实很多人都是有意思的“矛盾体” ，虽然身体过着现代化 的生活，但精神上无法与上千年 的传统文化“切割”开来，还 是很怀旧 。这种“文化基因”潜移默化 的影响 ，同样会体现在动画导演的创作中，他们塑造出 的角色形象，自然 是“刻进中国人DNA 的审美” ，因而很容易被观众接受。

　　“神仙审美”的动画能住进心里

　　此次《中国奇谭》系列召集了11位导演创作8个故事，多少有点“神仙打架”的意味 。每一位“下一个交作业”的导演接受记者采访时，都会不约而同地说一句“压力好大” 。

　　《中国奇谭》总制片人李早说 ，该项目经历两年多时间 ，最早 是上美影给导演们出了一道与志怪相关 的“半命题”式作文题 ，题材和方向不限，核心表达出中国文化底蕴和“中式想象力”，“我们希望立足时代讲好中国故事 ，呈现中国美学 。同时也希望在如今相对商业化 的环境里，把上美影的IP发扬光大” 。

　　李早感慨，这次创作氛围和上美影过往 的创作环境有几分相似。

　　“过去上美影厂里 的导演们平时就生活在一起 ，有很好 的合作氛围。我记得上美影60周年拍纪录片 的时候，就体现了导演们平时相互扶持帮助，同时也相互竞争——竞争就是如何让自己 的作品做得更好 。这次创作《中国奇谭》，我觉得也充分体现了这一点 。”李早说 。

　　她透露，上美影前期会和8个团队单独交流 ，但项目进展到一定阶段，他们会组织导演坐在一起看其他人拍 的片子，“导演一方面纷纷对别人 的项目献计献策；另外一方面，有些导演回去之后就暗暗想着别人做得真好，自己 的作品还得再改一改 ，还得更好一点 。所以 是一个特别良性的氛围” 。

　　胡睿直言 ，会召集一批导演做这件事 的，放眼全国似乎也只有上美影 ，“为什么呢 ？因为在动画短片创作领域，上美影是唯一触碰到那个最高境界的 。就像王安石写的‘不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层’”。

　　胡睿回忆 ，上美影动画短片《骄傲的将军》 是住进自己内心的故事， 是无法替代的“小宇宙”。

　　“《骄傲 的将军》不算特别叫座的短片 ，但我认为它是中国短片创作中的一座高峰，有不可方物 的美 。它展现出一个人物命运的大开大合、大起大落 ，还传递出一种时空感 。我始终都能从这个故事里获得享受 ，假如心情烦闷了 ，我能随时偷偷溜进《骄傲的将军》这个小宇宙。”

　　胡睿说，他之所以选择《鹅笼书生》这么“小众”主题故事来创作《鹅鹅鹅》 ，原因也是被该文本艺术性深深折服 ，“应当有后辈来表达敬意”。

　　在现代技术里诠释出中国意境

　　除了主题各异 ，《中国奇谭》展现了“花式技能点”，例如三维动画、剪纸定格动画 、偶片定格动画 、三渲二动画等。

　　由杨木执导的三维动画《林林》聚焦“身份认同” 的主题 ，讲述了狼女林林自我觉醒 的历程。生活在林海雪原中 的林林，因为孤独而涉足人类世界 。为了被人类孩子认同 ，林林不断背离自己作为狼 的身份，在苦难中迎来成人礼 。

　　通过CG技术，《林林》对于人物细微的表情变化、动物栩栩如生的毛发、层层叠叠的森林、随风摇曳 的枝桠等做到鲜活生动 的呈现 。

　　作为《中国奇谭》系列唯一使用CG技术 的作品，杨木谈及对“技术” 的理解。他说，上美影老一辈的创作宗旨是“不模仿别人，不重复自己”。而观众已然对三维动画审美有一个相对统一的趋向 。虽使用新技术 ，但主创团队避免“照相式、素描式的真实” ，力求增加写意 的东方美感 ，在三维里诠释出中国意境。

　　“我们不把《林林》故事起承转合做得那么明显，而 是处理得像一篇散文一样。”杨木说 。

　　胡睿告诉记者，这8个片子无一不是“爆肝”改到最后一刻，“是非常熬人的工作，所以大家都尽自己最大的心力 ，尽可能地不辜负这份信任 。毕竟那么多年 ，我们都信任和热爱上美影 ，所以希望给它加分，不能减分”。

　　但胡睿坦言 ，热度过后，他们又会继续安静“沉浸”一段时间，“也许突然有一天 ，再以一个特别新奇 的方式跳出来给大家带来小小 的惊喜 ，这特别快乐”。

　　朱贝宁也提到 ，作品火了 ，大家给予肯定与鼓励，也抱有更多 的期待，给今天的国产动画创作一点耐心和空间 ，看看更多元 的内容风格与创新表达 ，国产动画内容肯定还会继续拔节生长，创造更让人惊喜的作品。

　　李早表示，站在中国动画新百年的开端，《中国奇谭》主创团队希望通过创作这些有意思的作品 ，重现美术片“百花齐放” 的面貌。

　　中青报·中青网记者 沈杰群 来源 ：中国青年报

　　（文图：赵筱尘 巫邓炎）